14年1月，有兩件世界反法西斯斗爭取得勝利的大事舉行了70周年紀(jì)念，一是被德國法西斯軍隊圍困了四年之久的列寧格勒由于蘇聯(lián)軍民的英勇、艱苦抵抗以及全世界反法西斯力量的支援終于解圍。另一是德國法西斯設(shè)在波蘭奧斯維辛的極端殘酷的猶太人集中營被盟軍解放。不僅世界許多國家舉行了紀(jì)念活動，在美國，休斯頓歌劇院還從1月18日開始演出關(guān)于此題材的一部歌劇《旅客》（The Passenger），這部歌劇是定居蘇聯(lián)的波蘭猶太作曲家魏因伯格（Mieczyslaw Weinberg1919—1996）早在1967—1968年間就根據(jù)自身的生活體驗寫成了：他原籍波蘭，在德國法西斯1939年并吞波蘭之后全家遇難，只有他一人逃到了蘇聯(lián)，后來成長為有一定成就的作曲家，有多種體裁的作品，并曾經(jīng)為多部影片創(chuàng)作過配樂，（例如著名影片《雁南飛》）他于1967—1968年與編劇家梅德維杰夫創(chuàng)作了這部歌劇，但是在他的有生之年一直沒有機會上演，僅僅在肖斯塔科維奇的支持下于作曲家協(xié)會用鋼琴伴奏作了內(nèi)部試唱。直到2010年他已經(jīng)去世十多年之后，方才由英國名導(dǎo)演大衛(wèi)·龐特內(nèi)將之“發(fā)掘”出來，在奧地利、英國和西班牙作了一些演出。據(jù)報道，這次在休斯頓演出頗為成功，該劇院還將于7月份攜此劇赴紐約演出。

這部歌劇的舞臺場景分上下兩層，上半層是在一艘遠洋客輪上，有時是在甲板，有時在艙房，有時還在有舞池的餐廳。下半層的場景卻是在奧斯維辛集中營里的車間、宿舍或廣場。歌劇的故事從一艘從德國開往巴西的遠洋客輪上開始：上世紀(jì)60年代，二戰(zhàn)已經(jīng)結(jié)束十多年了，一對德國夫婦乘船前往巴西，他們是即將去巴西赴任的德國外交官沃爾特和他的妻子麗莎。當(dāng)這對已經(jīng)結(jié)婚多年的恩愛夫妻在甲板上心情愉快地欣賞海景時，服務(wù)員殷勤地為他們送上飲料，還邀請他們今晚參加船長為貴賓們舉辦的舞會……忽然，麗莎發(fā)現(xiàn)在遠處甲板上站著一位身穿白袍的婦女，竟大驚失色跑回到自己的艙房去。沃爾特趕回去問個究竟，不料引出了一段往事：上世紀(jì)30年代，少女麗莎出于對“領(lǐng)袖”（希特勒）的盲目崇拜，曾經(jīng)參加了SS（國社黨），并擔(dān)任過奧斯維辛集中營的管理員。盡管由于她天性善良，甚至出于人類同情心沒有虐待或殺害過里面的囚徒，有時還盡量給他們一點幫助，但這無論如何也是自己的一段不光彩的歷史，假如暴露了，甚至?xí)绊懻煞虻那俺?。她所看到的這名婦女是一名叫瑪塔的波蘭猶太人，還是集中營內(nèi)地下反抗組織的成員。當(dāng)年，麗莎也曾經(jīng)暗地里幫助過她，后來在一次名為“升天”的音樂會中和她的愛人、提琴家塔迪茲等多人都被殺害了，難道這是她不散的靈魂？于是，麗莎給了服務(wù)員一些小費，請他幫忙打聽一下這名白衣女子的情況，一面，昔日集中營內(nèi)的往事又浮現(xiàn)在她的心中：

在二戰(zhàn)前夕，德國法西斯政權(quán)已經(jīng)并吞了歐洲的一些國家，波蘭便是其一，希特勒還在歐洲許多納粹政權(quán)占領(lǐng)的地方設(shè)立集中營，關(guān)押了大量從歐洲各占領(lǐng)區(qū)遣送來的猶太人，無論男女一律剃光頭發(fā)，穿條紋囚服，剝奪他們的全部財產(chǎn)，強迫他們進行艱苦的勞動，還不時地巧立名目對他們進行種族滅絕性的虐殺——例如，舉行所謂的“升天”音樂會。在音樂進行中間突然發(fā)難，將在場的演員和聽眾全部殺害！在女囚宿舍內(nèi)，她們正在議論著基督教義中耶蘇要信徒們寬恕敵人的教導(dǎo)是否正確，宿舍的大門忽然打開，幾名黨衛(wèi)軍來押一名叫卡佳的女囚去執(zhí)行死刑，她憤怒地叫喊：“我決不投降，不要饒恕他們！”這場景深深刺激了當(dāng)時在場的麗莎。

服務(wù)員將打聽的結(jié)果告訴了麗莎：這白衣的婦女是一名持英國護照的乘客，但在她的艙室里閱讀的書報卻是波蘭文的。這使麗莎更加感到困惑。麗莎以忐忑的心情和丈夫一同去參加舞會，還同船長跳了舞。這時她忽然發(fā)現(xiàn)那白衣女子走到了樂隊指揮面前和他說了些什么，隨后，樂隊就奏起了當(dāng)年“升天”音樂會上的圓舞曲！當(dāng)年，正是集中營的法西斯頭目指定塔迪茲演奏這首柔媚的圓舞曲，但塔迪茲卻在演奏的中間憤怒地演奏起德國大作曲家巴赫莊重的《d小調(diào)恰空舞曲》！于是，集中營的頭目借機發(fā)難，對囚徒們進行屠殺！這使麗莎幾乎崩潰了，集中營里“升天”音樂會的可怕景象又重現(xiàn)在她的眼前。當(dāng)年的瑪塔據(jù)信已經(jīng)罹難，難道是她的靈魂今天出現(xiàn)在這里？還是她當(dāng)年僥幸脫了險？還是船上的白衣女子根本不是當(dāng)年的瑪塔？只是由于麗莎一直背負的心理壓力才使她發(fā)生了一連串的“誤會”和幻覺，并由此為我們復(fù)述了反法西斯斗爭中難忘的一段歷史？歌劇的“尾聲”結(jié)束在寧靜的鄉(xiāng)間水畔，身穿潔白衣衫的瑪塔坐在巖石上，安享和平的生活，給觀眾以無窮的回味！

在歐洲，回顧法西斯主義的歷史罪行的各種形式的文藝作品不少，我還看過一出叫《亞特蘭蒂斯大帝》的歌劇，它通過一則虛擬的神話故事，說一名國王嗜殺成性，連死神都“罷工”了，當(dāng)他被大帝逼迫去“執(zhí)行任務(wù)”時，他竟憤怒地扼住了大帝的喉嚨！作者以此來諷喻法西斯政權(quán)的暴虐引起的神人共憤！作者也是在猶太人集中營的捷克籍猶太作曲家維克多·烏爾曼等，在他們遇難后，手稿被幸存的難友帶出來，于戰(zhàn)后經(jīng)過整理在歐洲各國上演，演出前還在現(xiàn)場配合放映關(guān)于納粹集中營的新聞資料影片！對于上世紀(jì)法西斯主義的暴行給世界人民造成的災(zāi)難全世界人民都不會忘記。明年（2015）將是世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利和中國抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，希望我國的文藝家們也好好地紀(jì)念！

劉詩嶸 翻譯家，音樂評論家，原中央歌劇院副院長

（責(zé)任編輯 張萌）endprint