劉艷玲

（沈陽(yáng)市和平區(qū)文化館，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

淺談戲曲演唱的發(fā)聲訓(xùn)練

劉艷玲

（沈陽(yáng)市和平區(qū)文化館，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

戲曲演唱的發(fā)聲可分為三個(gè)音區(qū)：低音、中音、高音。戲曲塑造人物的聲音造型，是隨行當(dāng)程式而區(qū)分的。一般習(xí)慣把本嗓稱(chēng)為大嗓（在中低音區(qū)），假聲稱(chēng)為小嗓（中高音區(qū)）。旦角用小嗓；老生、老旦用大嗓，也就是用真聲；小生用大小嗓的結(jié)合，唱腔的音區(qū)與旦角相仿；花臉是在大嗓的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用共鳴，使聲音有厚度；丑角用大嗓，不求寬，但求脆、有高音。老生還有一種“嘎調(diào)”，就是聲音由低音突然“跳”到高音區(qū)，如《四郎探母》中，楊四郎的唱腔“叫小番——”的“番”字就是“嘎調(diào)”。?發(fā)音器官由呼吸器官、聲帶、口腔、咽喉等部分組成。戲曲界把聲帶和通過(guò)發(fā)音器官發(fā)出的聲音混稱(chēng)為嗓子。

發(fā)聲訓(xùn)練；演唱

由于戲曲歷來(lái)教唱是“口傳”，只傳授唱腔的韻味，幾乎不講發(fā)聲的方法，沒(méi)有系統(tǒng)的發(fā)聲理論，學(xué)員練嗓是靠自己琢磨，通過(guò)苦苦喊嗓和吊嗓來(lái)練發(fā)聲。任教的老師大多是演員出身，有的因本身嗓音欠佳，有的原本是好嗓子，由于唱壞了，才從舞臺(tái)上轉(zhuǎn)向教學(xué)。所以，要依靠科學(xué)的練聲方法和刻苦的訓(xùn)練，才能提高自己的演唱功力。就戲曲演員的用嗓問(wèn)題有以下幾種情況：

甲、嗓子好，發(fā)聲方法也合理，這樣的演唱生命較長(zhǎng)。

乙、嗓子雖好，可是發(fā)聲方法不好，發(fā)不出美的聲音，甚至失聲。

丙、嗓子一般，但由于找到了好的發(fā)聲方法，也能適應(yīng)演唱的需要。

一、氣息是原動(dòng)力

氣息是發(fā)音的原動(dòng)力。發(fā)音的過(guò)程，就是氣息從肺部經(jīng)過(guò)氣管呼出，喉頭聲帶部分與分節(jié)發(fā)音器官就同時(shí)配合著動(dòng)作起來(lái)，氣息因震動(dòng)喉部聲帶而發(fā)出聲音。

正確的吸氣方法是：吸氣時(shí)，胸腔、橫隔膜向外放松張開(kāi)，收小腹；旁腰、后腰部有向外擴(kuò)張感。

呼氣時(shí)（發(fā)音）：向內(nèi)收小腹，橫隔膜保持松，在丹田（臍下二指到三指的地方）處形成一種合并力，“感覺(jué)”橫膜繼續(xù)往入放松。這樣，不致于收小時(shí)，氣往上涌沖擊聲帶。

發(fā)音時(shí)，無(wú)論發(fā)高、低音，都要做到喉頭放松，感覺(jué)氣順喉頭往下“滑”，其實(shí)是從喉部開(kāi)始，胸腔向外彈性打開(kāi)，讓開(kāi)“位置”。還要感覺(jué)后腰和背部的力量，即腰四周有穩(wěn)住，同時(shí)運(yùn)用頭腔共鳴。

二、口腔是可變的共鳴腔

常常由于不該用勁的地方用勁。通病是喉部、舌部、口型用勁過(guò)度而僵化。

有的演員的發(fā)聲，音扁而擠，共鳴不好，這是由于發(fā)聲方法不佳。常見(jiàn)的毛病是上腭癱瘓，口腔呈扁形，下巴向外伸出，單靠聲帶振動(dòng)來(lái)發(fā)聲，另一種毛病是口腔向后部開(kāi)得太大，壓迫喉部，使聲音虛而悶，也不能達(dá)到真正的共鳴。準(zhǔn)確的方法是向上松提上腭，口腔呈自然的空靈狀態(tài)，喉頭放松，下巴一定要松馳，唱高音時(shí)下巴微微感覺(jué)向里縮。

感覺(jué)：和鼻腔連通。

中、低音：上口蓋向前抬弧狀，吊音。

口形：咬字太死的人唱“啊”字音嘴張得太大，唱“衣”字音嘴又太扁，都影響共鳴和音色。我們可以把“衣七”、“人辰”這類(lèi)轍口的字的口形適當(dāng)?shù)赝鶊A形靠。

三、鼻腔共鳴

有些字的歸韻是鼻音，比如中東、人辰、江陽(yáng)等轍的字。準(zhǔn)確的鼻音是入出境鼻腔共鳴音。通過(guò)軟腭的靈活運(yùn)動(dòng)打開(kāi)鼻竇，貫通頭腔，產(chǎn)生共鳴。傳統(tǒng)的練聲方法，氣息由“鼻芯子”（鼻腔的后上端）往上“鉆”出去?；樀摹澳X后音”、“悶音”、“憨音”、“鼻音”、“豁音”、“波浪音”等，

四、共鳴是音色美的關(guān)鍵

著名戲劇家洪深指出：“優(yōu)美的聲音，全靠有適宜的共鳴”。

我國(guó)傳統(tǒng)的“腦后音”、“立音”、“鼻音”等說(shuō)法，其實(shí)都是指的共鳴。

人的共鳴器官中有一類(lèi)是能夠改形和調(diào)整的，如口腔、咽腔等腔穴，可以通過(guò)鍛煉來(lái)操縱它，使聲音達(dá)到音色豐滿，剛?cè)徇m度，而且音符變化流利，聲音傳得遠(yuǎn)。這是因?yàn)檫M(jìn)行正確的共鳴，頭、胸、腹就形成一個(gè)“大管子”，氣息暢通，不會(huì)涌阻在喉部。

共鳴區(qū)如果從喉部劃分，可分為上、下兩部分；鼻腔以上統(tǒng)稱(chēng)頭腔共鳴，喉部以上，鼻腔的共鳴稱(chēng)為鼻腔共鳴；

細(xì)則分為口腔、鼻腔、咽腔、喉腔等共鳴點(diǎn)；

喉部以下統(tǒng)稱(chēng)胸腔共鳴，隔膜與腹腔也屬于共鳴。

發(fā)音的共鳴還需根據(jù)本人的具體各件處理，比如程硯秋嗓子悶，他便運(yùn)用“腦后音”，音色上用深沉代替脆亮，增強(qiáng)唱腔的力度和厚度，從而形成了沉郁凝重的程派唱腔特色。

五、幾種常見(jiàn)的問(wèn)題

1、有的人感覺(jué)唱低音難，這有很多原因，最主要的是口蓋不要“落下”，下面胸腔需要“擴(kuò)空”。

2、有的唱高音困難，最主要的原因是上面的位置不要變，不要多加多余的力，高音找集中眉心（鼻芯）鉆上后方，共鳴一定要維持住原來(lái)位置。氣一定要下“滑”，而不能上提。

戲曲音樂(lè)唱腔的功能，歸根結(jié)蒂是要塑造人物的音樂(lè)形象。所謂“口唱而心不唱”是“無(wú)情之曲”。因此，戲曲演員還要立足于生活，唱出思想感情，才能成為有血有肉的音樂(lè)形象。

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1005-5312（2014）17-0094-01