Application of Blank Design in Graphic Design

In the field of graphic design， blank design is similar to treatment of “utilizing empty as white” in the Chinese painting， that is， density relationship in sketch in my opinion.

我從事出版社美術(shù)編輯工作20年，主要從事書(shū)籍的封面設(shè)計(jì)，以及畫(huà)冊(cè)的版面設(shè)計(jì)。本文對(duì)書(shū)籍裝幀中空白設(shè)計(jì)的運(yùn)用， 談一些自己的看法。

我大學(xué)讀的是油畫(huà)專(zhuān)業(yè)，基礎(chǔ)課程涉及素描、水彩、國(guó)畫(huà)、版畫(huà)等，后來(lái)讀研究生學(xué)的是數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)。表面上看來(lái)， 在學(xué)校所學(xué)的專(zhuān)業(yè)和參加工作后從事了20年的工作結(jié)合得不是很緊密，但是恰恰學(xué)生時(shí)代的學(xué)習(xí)經(jīng)歷對(duì)我現(xiàn)在從事的工作有很大的影響。平面設(shè)計(jì)中的空白設(shè)計(jì)，在我看來(lái)就是國(guó)畫(huà)中的“以空當(dāng)白”的處理，就是素描中的疏密關(guān)系......而我那么多年來(lái)從事的裝幀設(shè)計(jì)就是運(yùn)用繪畫(huà)的構(gòu)圖理論來(lái)安排封面上的各個(gè)要素的（圖形、文字、空白）。

一、什么是空白設(shè)計(jì)

二維設(shè)計(jì)中的空間，稱(chēng)為空白空間。在設(shè)計(jì)中，空白不一定是白色的，它可以是任何顏色，有時(shí)候可以把它看成繪畫(huà)中的背景。對(duì)于“空”和“滿(mǎn)”的關(guān)系，美國(guó)著名設(shè)計(jì)師和教育家阿歷克斯·伍·懷特在《平面設(shè)計(jì)原理》中用形象化的語(yǔ)言分析過(guò)：“你是否注意過(guò)昂貴的高檔商店都有一個(gè)開(kāi)闊的樓層平面圖，看上去一點(diǎn)都不擁擠，而那些廉價(jià)的低檔商店則到處都堆滿(mǎn)了商品？在前者，你很少看見(jiàn)什么東西有超過(guò)三種以上，因?yàn)椋?這代表著稀有。后者則每件物品都成堆放著，因?yàn)榕夸N(xiāo)售是他們的目的。如果我們把兩者之間的對(duì)比比作音量的話(huà)，高檔商品就是一場(chǎng)對(duì)話(huà)，而廉價(jià)商店就是一輛呼嘯而過(guò)的救火車(chē)，警報(bào)長(zhǎng)鳴，燈光閃爍。設(shè)計(jì)師常常把空間作為一種奢侈品?！痹O(shè)計(jì)不是涂滿(mǎn)，而是傳達(dá)。涂滿(mǎn)是一種傳達(dá)，留空也是一種傳達(dá)?？瞻自O(shè)計(jì)，除了運(yùn)用之妙存乎一心外，也有一定的章法可循。

在空白設(shè)計(jì)中，空白部分與圖案部分的關(guān)系是相互依存的，空白部分是虛空間，形體或圖案部分是實(shí)空間。因此，虛的空間有時(shí)候比實(shí)的空間在設(shè)計(jì)上更重要，設(shè)計(jì)中要虛實(shí)相應(yīng)，作整體構(gòu)思。

在裝幀設(shè)計(jì)中，空間感只是假象，三度空間是二度空間的錯(cuò)覺(jué)，其本質(zhì)還是平面。在平面上形成空間感的因素有復(fù)疊、大小變化、傾側(cè)變化、彎曲變化、肌理變化、明度變化、透視效果等。

裝幀設(shè)計(jì)中空間的劃分，主要分成兩部分，即封面設(shè)計(jì)中空間的劃分和版式設(shè)計(jì)中空間的劃分。這里我們主要探討的是封面設(shè)計(jì)的空間劃分，也就是空白和圖形在封面上的分配比例，而標(biāo)題起到調(diào)和的作用。我們從畫(huà)家皮埃特· 蒙德里安的繪畫(huà)中得到啟發(fā)， 運(yùn)用線面分割的練習(xí)， 訓(xùn)練自己的構(gòu)圖能力。

二、空白在裝幀設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)。

空白空間與實(shí)體是相輔相成地存在的，空白作為裝幀設(shè)計(jì)中獨(dú)具特色的形式語(yǔ)言，與其他設(shè)計(jì)元素相配合出現(xiàn)時(shí)，空白在畫(huà)面中產(chǎn)生出意想不到的視覺(jué)張力。

1.空白與實(shí)體的虛實(shí)關(guān)系

虛實(shí)是一組相互矛盾的概念，空白與實(shí)體總是相輔相成地存在的，它們相互排斥、相互依存、相互制約，還相互滲透?？瞻撞皇菍?shí)體，實(shí)體也不是空白；空白是實(shí)體的依據(jù)，實(shí)體是空白存在的表現(xiàn)；空白的分布決定實(shí)體的形成，實(shí)體的構(gòu)成又影響著空白的組織；實(shí)體占據(jù)空白，空白也可以具有實(shí)體那樣的形象性。在一定條件下，可以互相轉(zhuǎn)化，空白成為實(shí)體，實(shí)體成為空白。傳統(tǒng)圖案中也不乏黑白相間，虛實(shí)相生的優(yōu)秀案例，比如太極圖、敦煌壁畫(huà)、漢代畫(huà)像磚等。

2.空白與實(shí)體的節(jié)奏關(guān)系

美國(guó)現(xiàn)代舞蹈家鄧肯說(shuō)：“舞蹈者的藝術(shù)就在于從自然中尋找最美的形式?！焙玫脑O(shè)計(jì)作品就像好的音樂(lè)一樣有旋律，節(jié)奏便是靈魂之所在。而構(gòu)圖作為裝幀設(shè)計(jì)中最原始最重要的部分，它是事物各個(gè)組成部分的安排、組織和相互關(guān)系。在封面設(shè)計(jì)中，節(jié)奏是聽(tīng)覺(jué)通感于視覺(jué)在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的表現(xiàn)，指設(shè)計(jì)實(shí)體之間借助于位置的遠(yuǎn)近、造型的大小、線條的疏密、色彩的濃淡等對(duì)比使圖形呈現(xiàn)出重復(fù)、漸變、起伏、回旋等關(guān)系的構(gòu)成現(xiàn)象， 我們將畫(huà)面的這種關(guān)系稱(chēng)之為畫(huà)面的節(jié)奏。在裝幀設(shè)計(jì)的時(shí)候， 不僅要留意圖形之間的排列組合的節(jié)奏感，同時(shí)更要留意實(shí)體和空白之間的配合關(guān)系。空白也是構(gòu)成畫(huà)面節(jié)奏感的重要因素，在裝幀設(shè)計(jì)里可以利用空白的大小、位置、形狀的不同，與實(shí)體視覺(jué)元素組合成各種節(jié)奏關(guān)系，空白可以協(xié)調(diào)畫(huà)面，使封面上的實(shí)體像音樂(lè)一樣有韻律，更有節(jié)奏美感，而不是簡(jiǎn)單地在封面上留出空白。

三、空白設(shè)計(jì)在裝幀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用價(jià)值

1、空白設(shè)計(jì)引導(dǎo)讀者視覺(jué)流程

在最短時(shí)間內(nèi)傳達(dá)作品的氣質(zhì)、抓住讀者的注意力，是封面設(shè)計(jì)的要義。這些通過(guò)引導(dǎo)讀者的視線在封面上停留來(lái)實(shí)現(xiàn)， 封面設(shè)計(jì)對(duì)讀者的視覺(jué)引導(dǎo)，第一眼看哪兒，第二眼看哪兒，哪里多看一會(huì)兒，哪里少看一會(huì)兒，這些都可以通過(guò)封面設(shè)計(jì)的視覺(jué)流程的規(guī)劃來(lái)實(shí)現(xiàn)。在崇尚簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)的今天，空白設(shè)計(jì)在裝幀設(shè)計(jì)中顯得尤為重要，空白是引導(dǎo)視覺(jué)流程的元素，空白可以引導(dǎo)受眾按照預(yù)先設(shè)計(jì)好的視覺(jué)流程進(jìn)行閱讀。人們常常給標(biāo)題留有較大的空間，用空間、空白強(qiáng)調(diào)和突出文字標(biāo)題、圖片或者是重要的信息。

2、空白設(shè)計(jì)激發(fā)讀者聯(lián)想

空白在版式設(shè)計(jì)中具有重要的地位和價(jià)值。留白在產(chǎn)生版面和諧與美感、營(yíng)造氛圍簡(jiǎn)潔與輕松、激發(fā)讀者聯(lián)想與創(chuàng)造等方面具有明顯的優(yōu)勢(shì)。想象，就是由此人、此事、此情、此景而想到彼人、彼事、彼情、彼景。這種由此及彼的思維過(guò)程，就是聯(lián)想。讀者對(duì)圖形認(rèn)知和識(shí)別的過(guò)程是他們通過(guò)聯(lián)想和想象來(lái)完成的，而封面設(shè)計(jì)中的空白究竟如何具有激發(fā)讀者聯(lián)想和想象的神奇魔力的呢？主要是通過(guò)缺失圖像刺激讀者，因?yàn)榕c預(yù)想的視覺(jué)習(xí)慣不符而產(chǎn)生強(qiáng)烈的聯(lián)想，而空白的處理正好刺激讀者對(duì)空白處加以聯(lián)想的補(bǔ)充，加深讀者對(duì)畫(huà)面的記憶。相對(duì)于具有美感的空白而言，不恰當(dāng)?shù)目瞻撞粌H不能給讀者以美的享受，反而會(huì)讓人產(chǎn)生突兀之感。

3、空白設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)書(shū)籍的主題內(nèi)容

封面設(shè)計(jì)要確切地表現(xiàn)書(shū)籍的主題，對(duì)于突出主題利用空白是一個(gè)很好的方法。一種是給標(biāo)題留白，在嘈雜的背景圖上放封面標(biāo)題遠(yuǎn)沒(méi)有在白色底上放標(biāo)題來(lái)得突出。另外一種是在標(biāo)題和圖像之間留白，這樣可以起到使視覺(jué)停頓、標(biāo)題更加突出的作用，同時(shí)也起到了調(diào)和標(biāo)題和圖像的視覺(jué)效果的作用。

4、空白設(shè)計(jì)緩解視覺(jué)疲勞

在強(qiáng)烈的色彩的視覺(jué)沖擊下，最好的緩解視覺(jué)疲勞的方法就是空白的設(shè)計(jì)，封面設(shè)計(jì)也是如此?？瞻自O(shè)計(jì)不僅可以調(diào)節(jié)讀者的閱讀節(jié)奏，使緊張的視覺(jué)神經(jīng)在空白處得到充分放松， 緩解視覺(jué)疲勞，而且可以使讀者在閱讀的過(guò)程中有一種輕松愜意的享受。

5、空白設(shè)計(jì)展現(xiàn)唯美意境

中國(guó)畫(huà)以“留白”技法創(chuàng)造唯美意境，“留白”常使畫(huà)面空靈，引人無(wú)限遐思。裝幀設(shè)計(jì)中也可同樣利用空白來(lái)深化意境。在高節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)，人們的視線已經(jīng)厭倦了繁華和秩序， 而空白設(shè)計(jì)可以使讀者在視覺(jué)上得到一絲慰籍，找到無(wú)限遐思的空間。因此，在封面設(shè)計(jì)中大膽留出空白，可以為封面作品增添一份超凡脫俗的氣質(zhì)，從而提升作品的品位。

這幾年在出版社的工作實(shí)踐引發(fā)了我對(duì)“空白設(shè)計(jì)”這一特殊設(shè)計(jì)語(yǔ)言的興趣，讓我體會(huì)到“空白”絕對(duì)不是版面上剩余的部分。如果把版面上的圖片比做美麗的建筑物的話(huà)，那么“空白”就是我們生活中的街道和廣場(chǎng)，如果我們見(jiàn)到到處都是鋼筋水泥的建筑物，它們?cè)倜利悾覀円矔?huì)感到窒息，而寬敞的街道和花園卻能給我們的心靈以美的感受。同樣，對(duì)封面設(shè)計(jì)中的空白和圖形也要兼顧并重。

圖片說(shuō)明：

1.封面設(shè)計(jì)的試驗(yàn)：這是一本寫(xiě)書(shū)法篆刻文化的書(shū)，文風(fēng)雅致，開(kāi)始設(shè)計(jì)者選用藝術(shù)紙的效果，以米黃的紙色和原生花紋，綴以書(shū)法篆刻家的名錄，表達(dá)書(shū)文的素樸古舊的情緒，但畫(huà)面沉悶沒(méi)有透氣感，稍加調(diào)整利用空白設(shè)計(jì)的原理改成了后兩種設(shè)計(jì)，最后選擇了白底的封面。

2.封面設(shè)計(jì)：楊鐘瑋

利用空白空間形成空間，引導(dǎo)視線，突出主題書(shū)名

3.封面設(shè)計(jì)：楊鐘瑋

空白空間引導(dǎo)視線，突出主題

4.封面設(shè)計(jì)：楊鐘瑋

疏密、大小不同的空白做背景，與鮮艷的圖像相互應(yīng)，使封面靈動(dòng)、非常有趣味

5.封面設(shè)計(jì)：宋濤

通過(guò)缺失、圖像的不完整性，空白的處理刺激讀者對(duì)空白處加以聯(lián)想的補(bǔ)充， 突出封面主題。

6.封面設(shè)計(jì)：楊鐘瑋

大面積的空白做背景調(diào)和文字和圖片，使畫(huà)面有空間感

7.封面設(shè)計(jì)：宋濤

不同顏色的空白相互滲透，穿插底圖，使封面內(nèi)容豐富，突出主題信息。

參考文獻(xiàn)：

[1]王受之 著：《現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)史》中國(guó)青年出版社，2002年版

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