《竊聽風(fēng)云》雖標(biāo)注1、2、3部，但之間并無(wú)聯(lián)系，只是主演圍繞著劉青云、古天樂和吳彥祖展開，與其說(shuō)這是一個(gè)關(guān)于竊聽的故事，不如說(shuō)是用一個(gè)道具和環(huán)節(jié)，編導(dǎo)將這三個(gè)主演擰在一起做一出戲。

因?yàn)槠狈肯踩?，這一做，就是五年，連續(xù)三部，故事無(wú)端變化，不變的是三位主演，“鐵打的兵將，流水的事”。而觀眾一次次鉆進(jìn)影院，除了期待三位香港男演員中的絕對(duì)中堅(jiān)一展大銀幕風(fēng)采，也是出于對(duì)“竊聽”這個(gè)類型電影的執(zhí)迷。

到了這部《竊聽風(fēng)云3》，其中的“竊聽”更接近一個(gè)噱頭，它只承擔(dān)了故事的一條線索而已，可以看成導(dǎo)演麥兆輝、莊文強(qiáng)，對(duì)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一次彰顯野心之作。

無(wú)論是針對(duì)香港土豪（劉青云、方中信等扮演的新界陸氏地頭蛇），還是營(yíng)私舞弊勾結(jié)在一起的官商（吳孟達(dá)和駱應(yīng)鈞扮演的商人和官員），或者是香港當(dāng)?shù)負(fù)碛型恋氐霓r(nóng)民（郭鋒、羅蘭扮演的當(dāng)?shù)剞r(nóng)民），或者是勾連在一起謀求上市的香港土豪和內(nèi)地巨商的香港商業(yè)新貴（葉璇扮演的野心家和黃磊扮演的顯然有官方背景的內(nèi)地商人），在這個(gè)主要的故事脈絡(luò)中，這些人物都成了編導(dǎo)痛下殺手式的主人公，利欲熏心不足以形容他們，他們是現(xiàn)代文明中的癌細(xì)胞，是所謂商業(yè)社會(huì)中最黑暗人性的代表。

即便有吳彥祖扮演的竊聽者不顧世事般的專注，以及周迅扮演的寡婦過(guò)著單純和守舊日子，也不能阻擋這是一個(gè)關(guān)于黑暗的故事。也許是為了過(guò)審，也許是為了贏得更大范圍觀眾的掌聲，麥兆輝、莊文強(qiáng)選擇了幾個(gè)光明人物作以點(diǎn)綴，并在結(jié)尾處生硬地安插了吳彥祖回到鄉(xiāng)村高價(jià)購(gòu)地后打算種植莊稼，這也仍然是一個(gè)關(guān)于人性在所謂商業(yè)社會(huì)、現(xiàn)代文明中彰顯黑暗主題的故事。

結(jié)尾處，伴隨周迅陽(yáng)光般笑容，畫面變成了過(guò)去式，那幾個(gè)當(dāng)初結(jié)伴玩耍的兄弟如今已經(jīng)互相殘殺或者罪惡滔天，只能靠回憶來(lái)抒發(fā)情懷。人性的黑暗，因?yàn)槠渖畈灰姷祝詿o(wú)法填充，一旦墜入不但難以自拔，還會(huì)在得逞的過(guò)程中不斷釋放惡性攻擊物，比如葉璇要想成就自己的商業(yè)野心，即上市，眼看著其父在她面前掙扎而死。

這甚至已不是田園牧歌和現(xiàn)代化進(jìn)程、資本主義商業(yè)之間的矛盾，人性的黑暗在歷史哪個(gè)時(shí)期都可遇見，只不過(guò)當(dāng)彪悍的抗議者變成唯利是圖、只想多分一杯羹的刁民時(shí)，這才是具有當(dāng)下反省意義的。包括羅蘭扮演的村民中那個(gè)弱勢(shì)的嬌嬸，猶豫簽字賣地只不過(guò)是想多賣些錢或者不至于比別人少，而不是什么田園夢(mèng)，最后還不是高價(jià)賣給了吳彥祖。房地產(chǎn)的確已經(jīng)是一種特殊的商業(yè)，它完全可以單拎出來(lái)成為一個(gè)這個(gè)時(shí)代獨(dú)特的名詞—沒有人能離開它，同時(shí)，它也在用自己的鬼魅般面容和內(nèi)涵，糾纏著只要還想過(guò)所謂好日子的人。

周迅是本色演出，或者說(shuō)是觀眾心目中那個(gè)最純粹周迅的本色演出，單純、執(zhí)迷、堅(jiān)強(qiáng)、美好等等，她成了這一部展現(xiàn)當(dāng)下黑暗人心的故事中最無(wú)辜和善良的那一個(gè)。香港導(dǎo)演懂周迅，就像周迅的粉絲那樣知道周迅的美麗與簡(jiǎn)單在何處。與之相比，真正稱得上是在表演這件事上完美發(fā)揮的是方中信，無(wú)論是專橫跋扈、奸詐狡猾，還是沖動(dòng)之下殺人之后的落荒而逃，原來(lái)大多塑造成功商業(yè)巨子的方中信，這一次是真正意義上的釋放。至少?gòu)念嵏惨饬x上來(lái)說(shuō)，前半個(gè)鐘頭的電影我沒認(rèn)出來(lái)那個(gè)長(zhǎng)發(fā)的四兄弟之一是方中信，不僅是造型上的顛覆，還有他的語(yǔ)言、表情，以及為了響應(yīng)人物所做的舉止和蹩腳英語(yǔ)發(fā)音，都成了一次香港男藝人難得一見的超常發(fā)揮。

為什么說(shuō)此次方中信的表演是香港男藝人中難得一見的，只需看看古天樂的表演即知，他就像上班打卡既不想升遷也不在乎多賺點(diǎn)提成的公司白領(lǐng)，一副水到渠成其實(shí)是呆板怠慢的演出。古天樂的表演從電視劇時(shí)代到港片北上階段，幾乎沒有動(dòng)搖過(guò)，那就是不會(huì)表演的表演。不管是出獄后的羅永就，還是反恐隊(duì)長(zhǎng)何智強(qiáng)，再還是《3D豪情》中AV男優(yōu)或者《毒戰(zhàn)》中的毒販蔡添明，角色在變，入戲程度、拿捏分寸和表演程式，永遠(yuǎn)是不變的那一套。

麥兆輝、莊文強(qiáng)不是在窺見香港房地產(chǎn)在發(fā)展中的畸形和扭曲，而是放眼在整個(gè)中國(guó)，面對(duì)諸多荒誕而殘酷的社會(huì)新聞，以及躁動(dòng)和叵測(cè)的人心，作為香港導(dǎo)演，他們做了初步有效的嘗試和探索。