⊙林陽地[四川師范大學(xué)音樂學(xué)院， 成都 610068]

一、引言

2014年4月22日19:30，由成都市文化局主辦，成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心與成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)研究院承辦，中央民族樂團(tuán)與成都民族樂團(tuán)聯(lián)合演出的《“錦城絲管”大型民族交響音樂會》，在京城民樂同仁知音經(jīng)久不息的熱烈鼓掌與歡呼聲中于國家大劇院華麗落幕，為以京城為代表的全國人民上演了一場文明交匯、和諧共融、歡樂無限的音樂視聽饕餮盛宴。

音樂會集萃了八部風(fēng)格紛呈、形式多樣、古韻與時尚融合、華夏與世界共鳴的當(dāng)代大型民族管弦樂作品：有極具藏族踢踏、鍋莊歌舞特色，突出粗獷豪邁、歡愉寄托的雪域風(fēng)格主題的《康巴盛會》；有強(qiáng)調(diào)中國二胡與西方大提琴娓娓對話、惆悵呼應(yīng)、感慨齊飛，享譽(yù)中外的流行“中國風(fēng)”《菊花臺》；有幻化超塵出世、隱逸遇合禪機(jī)，文學(xué)之詩與聲樂之調(diào)完美融合的《坐看云起》；有蒼茫歷史視野與軍人闊達(dá)胸襟，置生死于一瞬的詩、畫、樂悲情壯思的《大漠戍邊圖》；有出新琴歌《胡笳十八拍》，彰顯漢蒙民族音樂文化完美結(jié)晶的《云山雁邈》；有融合川劇五大聲腔，展示胡琴族異彩韻味，勾勒川劇角色意趣的《西蜀情韻》；有創(chuàng)意朝鮮族經(jīng)典紅歌——《紅太陽照邊疆》，張揚笛子、嗩吶與樂隊對話、呼應(yīng)色彩個性，牽動歷史追憶與文化反思的《長白山歌》；還有感慨西漢文化鼎盛，以多元音樂文化展示漫漫絲綢商貿(mào)之路的《絲綢之路》。

“音樂會”演出機(jī)制出新，領(lǐng)軍名家輩出，演員陣容強(qiáng)大，演出盛況空前，贏得了京城廣大觀眾驚喜驚羨、感慨萬千、依依不舍、經(jīng)久不息的熱情歡呼與雷動掌聲。尤其值得一提的是，節(jié)目單上詩意的音樂會曲目評介，更引領(lǐng)觀眾在會心陶醉民族音樂純情魅力的同時，又平添了一份詩意的靈性感悟與文脈的精神震顫。

這是音樂藝術(shù)的文學(xué)訴說，是音樂文化的詩意幫襯，是別樣藝術(shù)的融合彰顯。筆者有感于茲，就音樂會演奏曲目的詩意評介稍加隱括，用文學(xué)之詩滋潤音樂之“玉”，以饗廣大音樂受眾。

二、演奏曲目詩意評介

1.民族管弦樂《康巴盛會》（敖昌群曲）

節(jié)奏欲緊領(lǐng)踢踏，長袖飄逸起鍋莊。林卡漫漫人如海，戛然放情空回響。

《康巴盛會》是一部單樂章動機(jī)變奏音樂。樂曲巧妙地將極具藏族歌舞特色的踢踏、鍋莊旋律提煉、濃縮、擴(kuò)展、凸顯，在奔放、典雅、多情、翩翩的音樂形象感召、浸透中為藝術(shù)受眾再現(xiàn)和描繪出康巴地區(qū)藏族人民憧憬、陶醉、展望、沉浸幸福生活的熱烈宏大場面，突出了粗獷豪邁、歡愉寄托的雪域風(fēng)格主題。

2.二胡、大提琴與樂隊《菊花臺》（周杰倫曲·陳燮陽改編）

殘菊微風(fēng)猶抱香，人淡無言情何忘。誰言江山依舊處，梟雄不堪夜惆悵。

《菊花臺》是周杰倫為電影《滿城盡帶黃金甲》量身定做的片尾曲。因其融合傳統(tǒng)詩詞多視角的迷茫凄婉，佳構(gòu)唯美多姿的西洋唱法與戲曲唱腔，凸顯中西樂器合璧的古典柔美并現(xiàn)代時尚，張揚五聲角調(diào)式的旋律展衍如潮汐回環(huán)層進(jìn)，沉浸結(jié)句在傣族歌曲《月光下的鳳尾竹》的遐思中寧靜回落，而成為雅俗共賞、享譽(yù)中外的強(qiáng)勁流行“中國風(fēng)”。改編成“二胡、大提琴與樂隊”器樂形式后，強(qiáng)化了拉弦樂器“行腔”的抒情憂傷、敘事的纏綿朦朧、意境的流連邈遠(yuǎn)，以及戲劇性高潮的渲染與闊大場面的烘托；尤其是中國二胡與西方大提琴的娓娓對話、呼應(yīng)、齊飛，仿佛爾汝幽怨、夢縈天涯，更多了幾分共鳴與徹悟的滄桑感慨。

3.琵琶協(xié)奏曲《坐看云起》（陳思昂曲）

無常無住自在閑，談笑不覺深山空。云起坐看莫測時，禪機(jī)尤浸獨往中。

將文學(xué)之詩（王維著名詩歌《終南別業(yè)》）與音樂之調(diào)（江蘇民歌小調(diào)《無錫景》）融為一體進(jìn)行二度創(chuàng)作并取得成就者，陳思昂的琵琶協(xié)奏曲《坐看云起》無疑是其中之一。樂曲將具有濃厚錫劇曲調(diào)韻味的《無錫景》民歌樂句鋪排、展衍、變奏、加花，佳構(gòu)成單樂章標(biāo)題協(xié)奏曲。一路走來……口語化的《無錫景》音調(diào)仿佛在訴說著一個超塵出世、神往山水的故事，無錫厚重的文化底蘊與盛譽(yù)的名勝古跡又似乎映襯著“遁入空門”、欲辯忘言的哲理，細(xì)膩、秀美、柔和而微瀾的回環(huán)級進(jìn)旋律或許彰顯了有形無跡、飄忽不定、變化無窮、綿綿不絕的閑云真諦，感慨時事、流連當(dāng)下的起承轉(zhuǎn)合式說唱特色不啻幻化出村野識趣、隱逸遇合的禪機(jī)。文學(xué)之詩與聲樂之調(diào)就這么完美地融合成器樂之曲了。

4.民族管弦樂《大漠戍邊圖》（張堅曲）

飛雪漫漫凝遐思，燕趙游俠壯別遲。笑談捐軀豈回首，大漠青史亙古時。

《大漠戍邊圖》是一部具有蒼茫歷史視野與軍人闊達(dá)胸襟的大型民族管弦樂作品，據(jù)岑參兩首邊塞詩《白雪歌送武判官歸京》及《輪臺歌奉送封大夫出師西》立意鑄就。著名音樂史學(xué)家樸東升曾對《大漠戍邊圖》有過高度而識味的評價：“筆觸濃墨重彩、構(gòu)思細(xì)密精巧、立意別致獨特、和聲色彩豐富，很有深度地揭示了我們民族的偉大氣質(zhì)和精神風(fēng)貌?！眱纱髽氛率吩姲沅伵帕艘环哪n茫、西域惡寒、送別壯美、疆戰(zhàn)慘烈的將士戍邊宏大畫卷。奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的銳意運用揮灑出邊塞八月、北風(fēng)卷地、飛雪滿天之際，中軍置酒、送別友人的壯闊奇麗景象；“輪臺”四個層次的立體音詩聲響再現(xiàn)了劍拔弩張夜戰(zhàn)對壘、所向披靡堂堂軍威、不畏苦寒敢于犧牲、烈士青史不慚古人的浪漫場面。這是詩、畫、樂悲情壯思審美聯(lián)覺的凝重濃墨潑灑，更是融生命于社會、置生死于一瞬的坦蕩浪漫哲思。

5.民族管弦樂《云山雁邈》（王丹紅曲）

文姬欲歸兮琴瑟瑟，胡人漢使兮愁凄凄。經(jīng)年流落兮嘆故鄉(xiāng)，骨肉掩面兮分離情。

作為移植曲目，民族管弦樂《云山雁邈》堅守著一度創(chuàng)作的定向期待視野與二度創(chuàng)作的創(chuàng)新期待視野并行不悖的原則。樂曲基于潮州箏曲《胡笳十八拍》發(fā)展創(chuàng)新，并緊緊抓住琴歌《胡笳十八拍》的本事演進(jìn)發(fā)揮。胡笳的哀怨悲憫、琴歌的舒緩憂傷、古箏的清亮長嘯、主題音調(diào)的層層展衍、“苦”音旋律的舒緩陰柔、憂思情緒的一波三折、音程行進(jìn)時的高揚悲憤激越與低回扼腕欲絕、滄桑意境的高潮推進(jìn)、漢蒙民族音樂文化的完美結(jié)晶，立體交響共鳴于時空穿越的華夏大地上，為人們訴說著博學(xué)才辯而妙于音律的蔡文姬婚姻不幸、亂世被擄、異鄉(xiāng)淪落、骨肉分離的千古悲情故事。

6.胡琴套曲《西蜀琴韻》（賀超波曲）

西蜀文化今尤盛，川劇藝術(shù)更異彩。莫道胡琴不消魂，不盡川腔滾滾來。

濃縮了四川人民率真無拘、熱情自然的《西蜀琴韻》，是以川劇“高腔”“胡琴”“彈戲”聲腔為主、兼容“昆腔”“燈戲曲調(diào)”的大型胡琴套曲，為當(dāng)代著名胡琴演奏家賀超波先生嘔心創(chuàng)作。二胡的《高腔韻》、高胡與京胡的《胡琴唱》、板胡的《彈戲鬧》逐次紛呈，“幫、打、唱”為一體的高亢悲情與婉轉(zhuǎn)抒情、二黃的“咿唔如話”與西皮的激越瀟灑、“吼出來”的喜情“甜平”與悲憫“苦平”、字正腔圓的典雅昆腔與明快輕松的燈會燈調(diào)，通過系列胡琴音色、技巧、內(nèi)涵的多姿多彩多變所歷歷彰顯生旦凈丑的鮮活形象、變臉吐火的熱鬧緊張與川人愛恨淋漓的個性旨?xì)w，仿佛在訴說著西蜀古國滄桑坎坷的厚重歷史、四川文化南北異族的多元融合、川劇藝術(shù)博采眾長的精深神往。這既是川劇各種角色在聲腔行進(jìn)里的高度濃縮，又是川劇藝術(shù)從胡琴族表演形式上的折射映鑒，更是川劇文化精髓于音樂形象中的浸潤與升華。

7.笛子、嗩吶與樂隊《長白山歌》（金鳳浩曲、馮曉泉馮永興編曲）

延邊人民喜洋洋，青山綠水好氣象。太陽豈止邊疆照，長鼓咚咚把歌唱。

《長白山歌》據(jù)20世紀(jì)60年代紅遍大江南北的朝鮮族歌曲、經(jīng)典紅歌——《紅太陽照邊疆》曲調(diào)編創(chuàng)而成。主奏樂器笛子、嗩吶在樂隊恢弘氣勢的鋪墊、幫襯下，通過合奏、齊奏、對話、呼應(yīng)等多種表演形式，長鼓翩翩、嘹亮明麗、鏗鏘有力、激昂振奮地抒寫了邊疆地區(qū)生機(jī)盎然的壯美景色與延邊人民建設(shè)家園的旺盛意志，也牽動著幾代人的歷史追憶與文化反思。

8.民族管弦樂《絲綢之路》（姜瑩曲）

西域蕩情因交感，中西朝圣唯夢想。遙望絲綢映古今，多元音樂鑒蒼茫。

《絲綢之路》，是一部以多元音樂文化展示逾7000公里漫漫絲綢商貿(mào)之路的民族管弦樂作品。在西域音樂色彩主流的引領(lǐng)下，弗拉明戈、探戈、踢踏舞等世界音樂元素異彩紛呈、喧賓而未奪主；調(diào)式、樂器性能、音色風(fēng)格始終在遐思茫茫戈壁、蒼穹孤煙大漠的西域風(fēng)情曠野中回旋；橫簫的渺遠(yuǎn)、古箏掃弦的恢弘、嗩吶的蒼涼鶴唳、板胡回旋滑音的高遠(yuǎn)遒勁，漸次進(jìn)入恢弘遼闊的“庫姆塔格”（沙山）西域夢幻世界；有意強(qiáng)化的彈撥樂在以多節(jié)拍、強(qiáng)有力切分音、快節(jié)奏、增減二度音程為特色表現(xiàn)西域風(fēng)情的淡淡憂傷與蕩氣回腸時起到了不可替代的畫龍點睛的“標(biāo)識”作用。是對異域風(fēng)情的“好奇”還是對中西交融的禮贊，是對張騫班超玄奘的追思、還是對靈魂綿延的夢幻、對神秘魔力朝圣的頂禮？這一切都浸潤于多元音樂文化所折射的漫漫歷史長河之中。