1998年，美國總統(tǒng)克林頓訪華，他收到的禮物中有一幅中國滇金絲猴照片，照片上一只母猴抱著小猴，毫無遮攔的眼神與人們對視，看著就讓人心頭一軟。

這張照片的作者是中國最著名的野生動物攝影師奚志農(nóng)。他出生于中國云南，上世紀80年代末就開始從事野生動物攝影，是首位獲得英國BG野生動物攝影年賽“瀕危物種”大獎和英國自然銀幕電影節(jié)“TVE獎”的中國人。

美國著名動物學家George Schaller曾與奚志農(nóng)共同在野外工作。在為奚志農(nóng)出版的《野性中國》畫冊撰寫的序言中，George Schaller寫道：“奚志農(nóng)的優(yōu)美影像影響著我們對諸多物種的認識，也推動了自然保護的進程?！?/p>

“中國人環(huán)保意識的分水嶺”

從事野外攝影20多年，奚志農(nóng)已經(jīng)記不清自己到底拍過多少野生動物了。但因為拍攝滇金絲猴和藏羚羊，他和動物們改變了彼此的命運，“我對這兩個物種最有感情?！?/p>

19 9 2年，奚志農(nóng)進入中國云南省林業(yè)廳工作。中科院昆明動物研究所的滇金絲猴生物學研究項目同年啟動。當年11月，奚志農(nóng)跟隨研究小組進山拍攝。因為追蹤的滇金絲猴種群活動范圍很大，而且海拔都在4000米以上，結果雖然在原始森林走得筋疲力盡，奚志農(nóng)一個多月都沒拍到猴子，最終遺憾下山。

1 9 9 3年9月，他和同伴再次進山，遍尋猴子可能活動的區(qū)域。某天在返回營地的路上，他們突然發(fā)現(xiàn)了新鮮猴糞，“一小堆黑色發(fā)亮的猴糞真真切切地擺在了眼前……我趴在地上，仔仔細細地看著猴糞，就像是在欣賞一件藝術品。再仔細看地上、石頭上、杜鵑的樹枝上，到處都是猴糞，有的幾乎還在冒著熱氣，顯然，猴群剛從這里經(jīng)過?！?/p>

奚志農(nóng)和同伴立刻往山上沖，20多分鐘爬了400米高度。透過落葉松枝，他看到對面山坡一棵突出的冷杉樹上，一只大公猴端坐在樹干上，慢條斯理地啃著松蘿，兩只母猴依偎在旁邊，懷抱可愛的嬰猴。

奚志農(nóng)趕緊架好攝像機，磁帶轉(zhuǎn)動，淚水卻模糊了雙眼。兩年時間，他終于第一次拍到了滇金絲猴。

1995年5月，奚志農(nóng)得知當?shù)卣疄榻鉀Q財政困難，決定砍伐白馬雪山自然保護區(qū)100平方公里的原始森林。而那里正是滇金絲猴和其他珍稀動植物的家園。他心急如焚，四處奔走，聯(lián)系動員各界力量保護那片原始森林。最終阻止了那次砍伐后，他也不得不離開云南省林業(yè)廳。

19 9 6年，美國《新聞周刊》以“中國正在萌芽的綠色革命”為題，報道奚志農(nóng)保護滇金絲猴的情況，稱“這將成為中國人環(huán)保意識的分水嶺”。

影像成為保護自然的推動力量

使用shahtoosh（發(fā)音來自于波斯語，意為“羊絨之王”）在西方上流社會已有數(shù)百年歷史，這種披肩主要取材自青藏高原特有的藏羚羊絨，賺取暴利的商人一直宣稱是在收集藏羚羊自然脫落的絨毛。早在上世紀80年代末，經(jīng)過深入考察的George Schaller就曾揭露：shahtoosh的絨毛來自對藏羚羊的盜獵，滅絕式的獵殺已使得藏羚羊數(shù)量大規(guī)模減少。

離開云南后，奚志農(nóng)數(shù)次進入媒體，但最終成為自由攝影師。19 9 7年12月，他獲得機會深入可可西里，跟著追捕盜獵者的“野牦牛隊”，在零下幾十度的惡劣環(huán)境中進行拍攝。堆成小山的藏羚羊皮、藏羚羊死后圓瞪的眼睛、角上的子彈洞、帶血的頭顱……這些藏羚羊被盜獵的影像和圖片震驚了中國和世界，并最終引發(fā)中國掀起保護藏羚羊的活動。一些國際雜志也刊登了奚志農(nóng)拍攝的被剝皮后的藏羚羊圖片，文字說明為“一條shahtoosh等于3到5頭藏羚羊的生命”。

到今天，在各界共同努力下，藏羚羊數(shù)量已經(jīng)有所回升。影像成為藏羚羊保護的關鍵推動力量?！盁o論是可可西里的藏羚羊、野牦牛，還是白馬雪山的滇金絲猴，或是秦嶺深處的大熊貓，它們或多或少地給了我機會，讓我記錄下它們的驚恐、好奇、安詳和寧靜……從它們的眼神里，我看到了自己的影子，看到了人類的自私和貪婪，也看到了什么是純真，什么是自然?！?/p>

2002年，他與妻子一同創(chuàng)辦“野性中國工作室”，提出了“用影像保護自然”的口號，以拍攝記錄中國野生動物為主要工作。孤獨奮戰(zhàn)多年，奚志農(nóng)逐漸意識到要吸納團結更多人參與野生動物攝影和保護，于是在2004年，他又創(chuàng)辦了“中國野生動物攝影訓練營”，每年對中國各地保護區(qū)的部分基層巡護員進行攝影培訓，希望他們能夠嘗試用新的眼光觀察自己的工作環(huán)境。

2008年10月底，英國皇家地理學會舉辦國際野生動物攝影峰會（Wild Photos 2008），奚志農(nóng)夫婦受邀作主題發(fā)言，那是中國攝影師首次參加這個野生動物攝影領域的世界級盛會。2012年，奚志農(nóng)帶著幾位年輕的中國攝影師再次來到Wild Photos（野生動物攝影展）。一位英國攝影師有關中國養(yǎng)熊場的圖片震驚了會場，奚志農(nóng)在感謝那位攝影師關注中國動物保護之后，也用一組影像作品告訴現(xiàn)場參會人員和公眾，需要均衡地看待中國，中國還有著充滿生機和野性的一面，而且還有很多人在為留住這些美好而努力工作。

妮均辰：中國還有很多瀕危物種沒有留下自然狀況下的影像記錄，例如有哪些？野性中國的“瀕危物種影像計劃”進展如何？

奚志農(nóng)：例如絕大多數(shù)公眾所知道的白暨豚，已經(jīng)滅絕了。而在長江水還很清的時候，并沒有留下一張白暨豚在長江里生活的圖片。中國還有不少兩棲類和爬行類動物處于瀕危狀態(tài)，但沒有任何影像資料。這兩個類群最不被人關注，數(shù)量稀少，所依賴的獨特的生態(tài)環(huán)境也很小。有些物種可能還沒有被科學家認識，還沒有被命名，就無聲無息地處于消失邊緣了。野性中國的“瀕危物種影像計劃”希望能夠系統(tǒng)地、長期地、持續(xù)地關注這類物種，為更多瀕危物種留下珍貴影像。

妮均辰：相比長江、黃河、青藏高原、三江源等物種資源豐富的區(qū)域，工業(yè)化和城市化等人類活動是否對城市的野生動物有更多負面影響？

奚志農(nóng)：有很多野生動物還頑強生活在城市的混凝土空間中。能把那些城市邊緣和縫隙里的、已經(jīng)很少的自然和野生動物保護下來，能夠打動人心的還是影像的力量。我比較提倡“立足本地”進行野生動物拍攝，為本地碩果僅存的野生動物留下好的影像記錄，周圍和當?shù)厝瞬拍芰私膺M而參與保護。例如在中國福建廈門市，有鳥類攝影愛好者發(fā)現(xiàn)了紫水雞，這類鳥種在當?shù)匾呀?jīng)消失一百多年。大家因此呼吁停止開發(fā)濕地，以保護珍貴鳥種，當?shù)卣沧隽隧憫妥尣健?/p>

妮均辰：為什么說中國是世界上最難拍攝野生動物的國家？從事野生動物拍攝20多年來，您感覺這種狀況是否有所改善？

奚志農(nóng)：中國大型哺乳動物數(shù)量稀少，而且動物對人常常懷著高度戒備之心，再加上野生動物攝影在中國并非一個成熟的行業(yè)，所以拍野生動物比較困難。

局部地方確實有所改善。更多保護區(qū)在建立，森林停采，自然在恢復，野生動物種群也在恢復。但整體大環(huán)境還是不容樂觀。

中國傳統(tǒng)社會對待自然的一些態(tài)度和觀念需要被重新拾起。中國當代社會的一些商業(yè)采伐、開發(fā)和狩獵行為，乃至制度與相關體制都需要反思。

妮均辰：中國的野生動物攝影與國外最大的差距在哪里？

奚志農(nóng)：中國公眾從30年前就看《動物世界》，在沒有條件走出國門時，就通過國際頂尖團隊拍攝的紀錄片了解了這個星球上的很多野生動物，知道南極大陸的帝企鵝長什么樣，知道非洲角馬如何遷徙。而唯獨對自己這片土地上的野生動物，了解得還遠遠不夠。這是一個特別大的反差。

在國外，很多野生動物攝影師本身就是生物學博士，或者具有生物學背景。野生動物攝影師是一個行業(yè)，具備很高的專業(yè)化、職業(yè)化、系統(tǒng)化、產(chǎn)業(yè)化和社會化，社會也對野生動物攝影存在著持續(xù)、長久的需求，攝影師可以憑借拍攝生存。但中國還沒有形成野生動物攝影的行業(yè)。希望通過“野性中國”的努力，促進這個行業(yè)在中國的發(fā)展。