文/雨滴 供圖/泰吉軒畫廊

基姆·韋斯頓：藝術(shù)家族傳承人

文/雨滴 供圖/泰吉軒畫廊

爐灶上的裸體

說起基姆·韋斯頓，是無論如何也繞不過他的家族的。如果說有哪一個(gè)家族能夠四代人全部從事同一門藝術(shù)，并且都在這門藝術(shù)上卓有成就，或許只有愛德華·韋斯頓家族了。

愛德華·韋斯頓出生于1886年，從他16歲的時(shí)候父親交給他第一臺(tái)照相機(jī)開始，便注定攝影史將因?yàn)樗某霈F(xiàn)而發(fā)生極大的改變。他是直接攝影的先驅(qū)和代表性人物，第一位獲得古根海姆獎(jiǎng)的攝影家。從著名的青椒30號(hào)到他拍攝的妻子卡萊爾的人體，都是攝影史上不朽的名作。時(shí)至今日，我們翻開每一本關(guān)于攝影史的著作，都無一例外地將愛德華·韋斯頓作為重要的攝影藝術(shù)家。他的作品對(duì)攝影藝術(shù)由畫意攝影向直接攝影的邁進(jìn)產(chǎn)生了重要的推動(dòng)作用。

布雷特·韋斯頓生于1911年，是愛德華·韋斯頓的第二個(gè)兒子。攝影史上經(jīng)常將布雷特·韋斯頓的作品與愛德華·韋斯頓的作品進(jìn)行比較。其實(shí)透過作品，我們能強(qiáng)烈地感受到他從父親那里所繼承來的衣缽。然而布雷特在繼承愛德華思想的基礎(chǔ)上進(jìn)行了與自我意識(shí)的融合。相比愛德華，布雷特的作品具有更加客觀、更加直接的表達(dá)方式。如果說愛德華的作品是借物抒情，布雷特的作品則更像是以情寄物——是美國(guó)攝影流派中對(duì)新客觀主義的一種表現(xiàn)。

基姆·韋斯頓生于1953年，是愛德華·韋斯頓四子科爾·韋斯頓的兒子，也是韋斯頓家族第三代中仍然繼續(xù)進(jìn)行攝影并頗有建樹的攝影大師?；贰ろf斯頓孩童時(shí)代就受到了愛德華·韋斯頓的影響，他的父親科爾·韋斯頓是陪伴愛德華·韋斯頓人生最后時(shí)光的人。少年時(shí)代，基姆·韋斯頓經(jīng)?？吹剿母赣H背著愛德華·韋斯頓前往離家不遠(yuǎn)的海浪岬去拍照。愛德華去世之后，基姆的父親科爾繼承了愛德華幾乎所有的遺產(chǎn)。我們今天看到的大部分愛德華·韋斯頓的作品均出自科爾私藏。而大量的暗房工作對(duì)基姆來說就是潛移默化，加上他的叔叔布雷特·韋斯頓對(duì)基姆在藝術(shù)上的熏陶，可以說基姆·韋斯頓得到了家族思想和制作技法的“真?zhèn)鳌?。受?0世紀(jì)70年代之后現(xiàn)代藝術(shù)興起的影響，基姆·韋斯頓的作品中除了對(duì)韋斯頓家族脈絡(luò)一貫的傳承外，我們還能看到他在其中融合了一些當(dāng)代藝術(shù)觀念。作品中畫面的沖擊、不安、思考和隱喻等這些手法比比皆是。他對(duì)繪畫的酷愛，尤其是對(duì)畫家德加的癡迷，都融入了作品之中。

扎克·韋斯頓，基姆·韋斯頓的兒子。作為韋斯頓家族最年輕的一代，扎克同樣從小就受到了家族文化的熏陶。他出生在位于卡梅爾野貓山——愛德華·韋斯頓的老宅中，這里幾乎就是一個(gè)韋斯頓家族的博物館。愛德華·韋斯頓的作品、底片、雕塑、使用過的各種物品，以及他拍攝中使用的各種道具比比皆是，甚至扎克從小到大吃飯用的餐桌都是由布雷特·韋斯頓親手打造的?；吩?jīng)說過，他并沒有強(qiáng)迫兒子一定要對(duì)攝影感興趣，他也從沒主動(dòng)教兒子任何攝影的知識(shí)，然而這些事情就是這樣順其自然地發(fā)生了。有一天扎克找到他說：“我希望開始拍照?！被氛f：“好，那你要從膠片開始拍起。”就這樣，扎克開始了自己的創(chuàng)作之路。