釉下五彩 《鴻雁》│瓷板│長175cm 寬84cm │劉勁松

陶瓷界的人都知道，醴陵是歷史悠久、文化厚重的“瓷城”。清末創(chuàng)燒的釉下五彩瓷獨(dú)樹一幟，被西方譽(yù)為“東方陶瓷藝術(shù)的高峰”。新中國成立后，從毛澤東開始，醴陵釉下五彩瓷一直被黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人選為生活用瓷、陳設(shè)瓷、宴會瓷、禮品瓷，被譽(yù)為當(dāng)代“國瓷”。釉下五彩瓷燒制技藝，也被列入國家“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄。

作為一個(gè)土生土長的醴陵人，劉勁松從事陶瓷藝術(shù)有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。劉勁松也很幸運(yùn)，大學(xué)畢業(yè)后分配在湖南省陶瓷研究所。這是一個(gè)名師薈萃的地方，鄧文科、熊聲貴、鄧景淵等都是陶瓷界德藝雙馨的大師巨匠。此外，張守智、李正安、鄭寧等專家學(xué)者也不時(shí)前來交流。劉勁松在陶瓷研究所二十年，轉(zhuǎn)益多師，親炙其學(xué)，深得真?zhèn)鳎於藞?jiān)實(shí)的從藝基礎(chǔ)。2003年起，他北上京城，求學(xué)數(shù)載，既考察一線市場動態(tài)，也關(guān)注傳統(tǒng)名窯精品，更從其他藝術(shù)門類中獲益，眼界為之大開。近幾年來，他投身陶瓷企業(yè)，在醴陵新世紀(jì)藝術(shù)館擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，潛心創(chuàng)作，直接與市場互動，推出了一批深得青睞的佳作，更堅(jiān)定了自己的藝術(shù)之路。

劉勁松言語不多，是個(gè)很有內(nèi)秀的人。他的內(nèi)秀，突出體現(xiàn)在他對陶瓷藝術(shù)的思考和實(shí)踐上。

釉下五彩《相知圖》│棒槌瓶│高46cm口徑3.5cm 底徑10cm │劉勁松

在藝術(shù)領(lǐng)域，傳承與創(chuàng)新是一個(gè)永恒的課題。在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，除了傳承與創(chuàng)新，還有一個(gè)藝術(shù)與工藝的永恒課題。從這兩個(gè)維度來觀察劉勁松的作品，可以發(fā)現(xiàn)他在這兩對關(guān)系上做了自己的選擇。就創(chuàng)作題材來說，劉勁松是專攻花鳥。其實(shí)，他之前是山水、人物等各種題材都涉獵的。人的精力是有限的，藝術(shù)卻是沒有止境的。只選擇花鳥作為自己的創(chuàng)作領(lǐng)域，這是一種智慧，合乎老子的“為學(xué)日益，為道日損”之旨。

釉下五彩《金玉滿堂》 │手拉坯缸│高31cm 口徑13.5cm 底徑13cm│劉勁松

劉勁松的花鳥畫，學(xué)宋元，師造化，兼工帶寫，觀察細(xì)致入微，手法工整細(xì)膩，既有寫實(shí)之功，也有靈動之趣。細(xì)而觀之，有兩點(diǎn)極為突出：一是注重筆墨情趣，二是注重用色。筆墨是中國畫的安身立命之本。在釉下五彩瓷上體現(xiàn)筆墨，既需要深厚的書畫功底，更需要對釉下五彩技藝的熟練掌握。劉勁松在創(chuàng)作中，有意將筆墨技巧與釉下五彩工藝相結(jié)合，傳達(dá)筆情墨趣，如通過染和皴，甚至借助油畫的“肌理”體現(xiàn)墨意。在用色上，除了傳統(tǒng)的“隨類賦彩”，有著油畫底子的他還很注重畫面的光線感，通過復(fù)色、罩色，使畫面色彩豐富，呈現(xiàn)出靜、清、雅、文的深邃意境，整個(gè)作品既有傳統(tǒng)味，又透出一股新意。應(yīng)該說，劉勁松的藝術(shù)實(shí)踐是方向明確的，路子是對的，這些作品見證了他的思考和實(shí)踐。