劉希舜

毛驢是我愛畫的動物。它長臉大耳朵白眼圈，黑色的皮毛白肚皮，體形清瘦卻很有靈性。作畫時它黑白分明的體態(tài)在宣紙上表現(xiàn)出墨色的對比變化，也很有韻味。

我還喜歡在瓷上畫毛驢。用青花色料畫成的青花瓷毛驢瓶很有水墨畫的味道。我把十幾頭形態(tài)各異的毛驢畫在一個立體的瓷瓶之上，組成了通景的畫幅。欣賞時轉(zhuǎn)動花瓶，從不同角度看上去都是一幅完整的構(gòu)圖。我還在瓶上題一首詩：小小毛驢在野田，古今詞客問誰憐，黃昏草徑蹄聲遠(yuǎn)，響入詩心夜夢寒。這種詩書畫印的傳統(tǒng)形式與青花瓷結(jié)合在一起，形成了一種新的風(fēng)格——瓷畫。青花瓷深藍(lán)的色調(diào)凸顯了傳統(tǒng)的古樸典雅，栩栩如生的毛驢表達出動物與人類共有的情感，也傳遞著人與自然和諧的信息。

有人問我為什么偏愛畫毛驢，這還要從三十多年前說起。

《小小毛驢在田野》

1975年春，畫家黃胄應(yīng)邀來我單位作畫。他參觀了我們藝術(shù)研究室后對我們精心制作的展品贊不絕口。我?guī)煾祵S胄先生說：“我們畫瓷的都是匠人，過去叫畫匠，繪畫水平跟畫家您沒法相比?！秉S胄先生接過話題說：“老先生您說錯了。您看故宮里的瓷器，哪件不是出自匠人之手，可那都是具有極高藝術(shù)價值的珍寶?。∧鷤兘^不能小看了自己，您們才是真的了不起。正是匠人的辛勤勞動才創(chuàng)造了歷史。”聽了黃胄先生的一番話，我深受感動。接下來黃胄先生提出要為我們在瓷瓶上畫群驢圖，大家興奮不已，立刻準(zhǔn)備瓷坯、色料、畫具等，黃胄先生熟練地畫起來。剛開始我有點看不懂，后來畫上了頭，才看明白黃胄先生畫的這頭驢是先從驢屁股入筆。黃胄先生對毛驢的研究太深刻了，怎么畫都生動，而且畫的很快，幾十頭毛驢一氣呵成。畫完之后黃胄先生說：“這只瓶子太小了，我在景德鎮(zhèn)畫過百驢圖大瓶，這次不行了，下次吧?！蔽倚闹邪迪?，難怪黃胄先生畫瓷這么在行，原來他是那么喜愛陶瓷。黃胄先生不光紙畫畫的好，在瓷上作畫也是行家，真不愧是大家啊?？催@件群驢圖瓶，畫面中有的毛驢臥在草地啃蹄解癢，一群小驢在嬉戲奔跑，有兩頭毛驢在互相親昵，還有一只剛剛出生的小驢依偎在母親的身旁嗷嗷待哺……畫家把毛驢的神態(tài)和情感表現(xiàn)得淋漓盡致。畫家不是用筆在作畫，而是在用心作畫，用自己的情感和毛驢進行交流。過去沒有人愿意畫驢，只有畫家黃胄喜愛毛驢。他將毛驢勤勞、淳樸、善良的品質(zhì)，通過自己的畫作展現(xiàn)出來加以贊美?？梢哉f黃胄是古今畫驢第一人。

從那以后，我也喜愛畫毛驢了。下班后，我學(xué)著黃胄先生的筆法一遍一遍地練習(xí)畫毛驢，墻上掛滿了練習(xí)的畫稿。有空我還經(jīng)常到大車店里速寫，研究毛驢的動態(tài)結(jié)構(gòu)和生活習(xí)性。冬天，地震后的簡易房四面透風(fēng)，屋里特別冷，到了半夜，爐火熄滅了，洗臉盆的水結(jié)成了冰，手都凍木了，我還在畫著。望著熟睡的妻兒，我多想早點兒休息啊，但舍不得放棄這夜深人靜的好時光。1979年，唐山陶瓷公司在北京舉辦了匯報展覽，并邀請在京的畫家參觀，我畫的毛驢瓷瓶參加展出。當(dāng)黃胄夫人看到時，久久不肯離去。她和別人說，瓷瓶上的毛驢怎么看都像她先生畫的，可落款卻不是。工作人員告訴她這是瓷廠青年同志學(xué)習(xí)黃胄先生的筆法畫的時，她高興地連聲說好。

一晃幾十年過去了，我也從青年人變成了年逾花甲的老人，有時候回憶起這些往事，至今仍記憶猶新。在四十多年的繪瓷生涯中，我創(chuàng)作了大量的陶瓷藝術(shù)作品，在這些作品中，毛驢是我喜愛的繪畫題材之一。有些人喜歡我繪制的毛驢青花瓷，我想，這還要感謝黃胄先生。從黃胄先生那里，我不僅學(xué)會了畫毛驢，同時也領(lǐng)悟了作畫與做人的道理。