⊙林 云［溫州醫(yī)科大學外國語學院， 浙江 溫州 325035］

作 者：林 云，碩士，溫州醫(yī)科大學外國語學院助教，主要研究方向為英語語言文學。

一、引言

指示是任何語言都存在的客觀語言現(xiàn)象，同時也是語用學研究的一個重要內容。Levinson認為，指示是語言與語境之間關系在語言本身結構中得以反映的最明顯的方式。其中，社會指示，他指出，應限于語言結構的這樣一些方面，這些方面反映了參與者的社會身份，或他們之間的關系；或其中一個參與者和所涉及到的人和實體之間的關系。因而，作為社交指示語的一種有效形式，稱呼語在言語活動中起著重要的社交信息指示功能。

作為交際雙方相互傳遞的首要信息，稱呼語在日常言語交際中起著不容忽視的作用。不同的稱呼一方面反映了交談雙方的角色身份、社會地位和親疏程度的不同；另一方面表達了說話者對聽話者的思想情感。稱呼語在言語交際中被賦予多種語用功能，而這向來是稱呼語研究的重點對象之一。然而文學語言和日常交際語言并無兩樣，稱呼語在文學作品中同樣呈現(xiàn)其特有的語用功能，并蘊涵作者獨特的敘事傾向。本文以《傲慢與偏見》(以下簡稱《傲》)這一典型文學作品為例，從小說人物和敘述者兩個角度對該小說中的相關稱呼語加以分析研究，意在探索稱呼語在該小說語言中的語用功能，窺視其巧妙的敘述視角，最終通過分析稱呼語再現(xiàn)該作品深處隱含的女性寫作立場。

二、《傲》與稱呼語的語用功能

言語交際賦予稱呼語各式迥然不同的語用功能，以滿足交際語境的不同需求。稱呼通常是兩種同時體現(xiàn)的功能的載體：呼喚或招呼功能和評價描述功能；在擴展的陳述性話語中，稱呼往往是進入主題或轉題的一個標志。此外，稱呼語還可作為語碼轉換的手段來標志人際關系的變化，以及作為禮貌策略來改變和談話對象的社會距離。作為文學作品中的小說語言，稱呼語在《傲》文中既傳承了它在言語交際中的相應語用功能，又在一定程度上呈現(xiàn)了該小說語言內部特有的其他功能。

稱呼語的使用受多方面因素的制約，它隨著社交語境的不同變換指示多種社交信息。談話雙方的身份決定雙方在社交場合的稱呼；涉及談話雙方與談論對象的關系的稱呼方式也是重要的社交指示信息?？偠灾浑H雙方的身份、角色關系、親疏程度、會話場合以及情緒思想都影響著稱呼語的使用。反之，稱呼語的變換揭露了交際雙方在身份、角色關系、親疏程度、會話場合以及情緒思想等各方面的狀態(tài)及變化。

《傲》整部作品都充斥著稱呼語方面的變換，于細微之處再現(xiàn)了小說人物間隱性的情感迸發(fā)。以小說中各色人物對女主角伊麗莎白的稱呼為例，敘述者簡單地展現(xiàn)了人物間的角色關系。女主角的父母姐妹以及親戚昵稱她為Lizzy,這是專屬于家人間的親密稱呼。因此，即使是她的密友Charlotte，也只會稱她為Eliza以示兩小說人物間的深厚友誼。至于小說中的其他相關人物則基本上都維持著Miss Bennet這一符合當時基本社交禮儀的稱呼。作品中還偶爾穿插著由Sir William以親切長者之姿呼喚的Miss Eliza和Mr.Collins故作諂媚地稱呼她為Miss Elizabeth,然而這些稱呼語依舊透露著小說中交談人物間無法逾越的關系距離。當然，陌生人物初次見面呼喚的Miss Elizabeth Bennet和Miss Bingley以高姿態(tài)故作親密的Miss Eliza Bennet也運用得恰倒好處。因而，未聞其言我們也可猜測兩者人物間的關系及親疏，這在無形中就為讀者設置了小說該場景的社交語境，無需多加贅言。

此外，小說人物身份地位上的差距也集中體現(xiàn)在稱呼語的差異上。在小說發(fā)生的時代，社交禮儀規(guī)約著相互間的稱呼。一般而言，舉凡男子均尊稱為Mr.未婚女子為Miss.已婚女子為Mrs.如Mr.Darcy、Miss Bingley、Mrs.Gardiner等等。然而，對于小說中的Lucas夫婦，人們卻稱呼為Sir William和Lady Lucas；尊稱羅新斯莊園的主人為Lady Catherine而非Mrs.de Bourgh。短短一句稱呼，人物間的身份地位差距昭然若揭。

稱呼語的變換并不僅僅止于身份關系的相異，巧妙的稱呼語在一定程度上能推動故事情節(jié)，暗含著小說人物心態(tài)情緒上的微妙曲折。小說中女主角的父母都習慣稱之為Lizzy，但在小說第一卷第二十章Mr.Bennet卻驟然一變，說道：

“An unhappy alternative is before you,Elizabeth.From this day you must be a stranger to one of your parents.Your mother w ill never see you again if you do not marry M r.Collins,and I w ill never see you again if you do.”

而隨后Mrs.Bennet則言：

“But I tell you what,M iss Lizzy,if you take it into your head to go on refusing every offer of marriage in thisway,you w illnever get a husband at all.”

此兩處都使用了有別于平常習慣的稱呼，雖不同卻不突兀。Mr.Bennet“鄭重其事”的稱呼與言談盡顯其幽默本色，卻也不失其嚴肅。Mrs.Bennet譏誚地稱呼女主角為Miss Lizzy，該稱呼語飽含她對女兒的“任性愚蠢”之舉的忿忿不滿。

此外，小說中其他人物的稱呼變換也暗含了說話人的情感變化。女主角一向稱她的閨中密友Miss Lucas為Charlotte，然而小說第二卷第一章她卻意外地稱之為Charlotte Lucas。這一細小的稱呼變化把伊麗莎白不太能諒解好友下嫁給Mr.Collins的心理刻畫得淋漓盡致。小說第二卷第十七章八面玲瓏的Mr.Wickham被女主角不加任何贅述地直稱為Wickham。連一向被喻為賢良典范的Jane提及他時也只稱其為Wickham，而非慣常尊稱的Mr.Wickham。此處的直呼其名無關親切，只有對其人品的淡淡藐視。

另一方面，稱呼語變化也預示著小說人物間關系的細微改變。例如男主角初次見到女主角，喚之Miss Elizabeth Bennet，距離感十足；隨著見面次數(shù)逐增，他喚之以社交禮儀許可的Miss Bennet，距離依然存在；小說結尾時雙方互述衷腸，達西才終于親昵地稱呼她為Elizabeth。

總而言之，恰如其分地運用稱呼語使《傲》這片肥沃的土地開出絢麗的花朵?！栋痢分蟹Q呼語的變換使用豐富了該作品情節(jié)，飽滿了人物情感，暗含了無盡信息，于細微處見真諦。

三、稱呼語與《傲》敘述視角

從《傲》小說人物間相互的稱呼這一方面而言，稱呼語為讀者更深入地理解該作品提供了一定現(xiàn)實依據(jù)。而從敘述者對小說中各人物稱呼這一角度出發(fā)，稱呼語又隱隱顯現(xiàn)出小說作者撰文的敘述視角。正如秦秀白所言，人稱的不同和敘述角度能產(chǎn)生不同的表達效果；作家在進行小說創(chuàng)作時，不僅注意人稱和敘述角度的選擇，而且善于變換敘述的角度，以使語言生動、活潑。因而，小說文中的稱呼語變換為作者敘述視角的轉變提供了指向作用，尤見于該小說的自由間接引語中。

“自由間接引語”不是逐字逐句地記述人物說的話，而是作者進入人物的內心世界后，受人物思想和感情的支配，從敘述者的角度表現(xiàn)人物的思想活動。雖然并未被強制規(guī)定要采用小說某一人物的視角，小說作家卻會自發(fā)地使他的全能視角限制于某一角色的現(xiàn)實觀感中。因此，盡管《傲》使用第三人稱進行敘述，但通過全知視角下具有一定限制性的敘述格局，讀者對小說的所見、所聞、所感都受到女主角情感變化的影響。

小說伊始，敘述者的目光首先停駐女主角父母間妙趣橫生的對話上，然后再娓娓道來故事。值得關注的是，此時敘述者有意與小說人物保持一段距離，以全知全覺的視角陳述故事發(fā)展。敘述者對小說人物的稱呼始終維持在初次見面的禮貌狀態(tài)，只社交味十足地稱呼他們?yōu)镸r.Bennet、Mrs.Bennet、Mr.Bingley、Mr.Darcy等等。對于故事發(fā)展的中心，即班納特家的小姐們則分別直呼其名：Jane,Elizabeth、Mary、Catherine和Lydia。即便如此，小說第三章也刻意稱呼女主角全名Elizabeth Bennet以示它的客觀敘述。當然，在客觀敘述的大前提下，小說前幾章也穿插著因作者時而不時的變換直接間接引語而改變對小說角色的相應稱呼。小說第四章敘述者用Miss.Bennet來指代Jane就是自由間接引語的效果。原文如下：

…and as to M iss Bennet,he(Bingley)could not conceive an angel more beautiful…

…M iss Bennet he (Darcy)acknow ledged to be pretty,but she smiled too much…

…M iss Bennet was therefore established as a sweet girl,and their (M rs.Hurst and M iss Bingley)brother felt authorized by such commendation to think of her as he chose…

此三處，敘述者分別以Bingley、Darcy以及Mrs.Hurst and Miss Bingley的口吻來發(fā)表相應意見，轉述人物的想法和心理活動。

隨著故事的繼續(xù)進行，敘述者越來越多地從伊麗莎白的角度出發(fā)來觀察小說情節(jié)和小說其他人物。隨后小說敘述的場景幾乎都圍繞在女主角目光可及之處，故事的描述幾乎是站在她的角度而寫的。此時，敘述視角的轉變也清晰地反映在稱呼語的幾處些微變化，其一為她的好友Charlotte，其二為她的四妹Catherine。在小說第五章，敘述者對Charlotte的稱呼始終徘徊在Charlotte和Miss Lucas之間，然則隨著敘述視角的轉移，敘述者此后一直只呼其為Charlotte，顯然是站在伊麗莎白之處而發(fā)的。此外，小說一開始介紹班納特姐妹時就稱呼她的四妹為Catherine，但小說十四章筆調突然一變，更為親昵地稱之為Kitty。而這一稱呼顯然屬于家庭成員間的昵稱，敘述者此時早已化成女主角交代故事的進展；另一方面，小說敘述的焦點也慢慢聚集在男女主角身上，敘述者也直呼男主角為Darcy，而非有禮地保持著Mr.Darcy這一稱呼。當然，在小說敘述過程中，敘述者也曾試圖維護其客觀的稱呼Mr.Darcy，但在一次次的情節(jié)深入中，似無意然有意地稱呼其為Darcy，突顯其敘述焦點。

四、稱呼語與《傲》女性寫作立場

吳衛(wèi)華認為，“特定的敘事視角對于呈現(xiàn)敘述者乃至隱含作者的觀點、立場，傳達獨特的社會、人生體驗有難以替代的作用”；在《傲》這部文學作品中，“伊麗莎白成為小說的中心和焦點，故事里的人物、事件主要由她去耳聞目睹和見證，轉述的也大都是她自外部接受的信息和產(chǎn)生的內心沖突，整個敘述被盡可能地限制在她的世界里了”。可以說，早至簡·奧斯汀時代，女性就已作為創(chuàng)作主體進入文學領域，作家們也開始嘗試從女性的角度、觀點來刻畫生活?！栋痢纷髌分械姆Q呼語運用也正體現(xiàn)了作者試圖以女性立場來寫作，小說中稱呼語飽含該作品作者的情感波動，暗含著作者對小說人物的親疏有別。

小說中敘述者直呼其名的角色，諸如Elizabeth、Jane、Lydia和Charlotte等，都是女性，而男性主角重要如Darcy或Bingley敘述者也時不時地有禮稱之以Mr.Darcy或Mr.Bingley以示距離。由此可見，整篇作品充斥著女性主體意識，堅定女性寫作立場。

五、結語

稱呼是言語交際的重要組成部分，它同時也在文學作品中起著不可磨滅的作用。在文學作品如小說《傲》中，稱呼語的選用正體現(xiàn)了作者意愿，暗藏作家玄機，有助于讀者對該作品的深層理解。通過分析《傲》文中的稱呼語，我們可以看出，語用學的研究方法也可應用于文學領域；文學語言并無異于日常交際語言，它們都可從語言語用角度加以分析理解。

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