⊙武冬梅[西北農(nóng)林科技大學風景園林藝術(shù)學院,陜西楊凌712100]
陜西當代畫家的重彩研究
⊙武冬梅[西北農(nóng)林科技大學風景園林藝術(shù)學院,陜西楊凌712100]
陜西工筆重彩畫有著輝煌的歷史,當代畫家面對紛繁復(fù)雜的社會環(huán)境,依然表現(xiàn)出繼承傳統(tǒng)并不斷開拓創(chuàng)新的寫實繪畫精神,研制出當代的天然礦物質(zhì)石顏料,傳承并推廣了中國古代悠久的礦物色使用。其中劉文西、張小琴等畫家,探索多種特殊技法,強化時代特征,把陜西重彩畫從一個傳統(tǒng)相對封閉的藝術(shù)系統(tǒng)向一個多元開放的藝術(shù)狀態(tài)轉(zhuǎn)化拓展,開辟了我國重彩畫的新天地,形成了陜西當代工筆重彩畫多元化的發(fā)展趨勢。
陜西當代畫家重彩研究
中國的繪畫起源于中國的工筆重彩,傳統(tǒng)工筆畫始于中國早期的壁畫,興盛于宋代院體畫時期,千余年的歷史,積累了極其豐富的現(xiàn)實語匯。陜西當代工筆重彩畫家繼承中國傳統(tǒng)繪畫并不斷探索創(chuàng)新,總結(jié)了豐富的實際經(jīng)驗,將中國繪畫與西方藝術(shù)相融合,引進了西方古典寫實主義繪畫,經(jīng)歷了“八五美術(shù)思潮”,擺脫了內(nèi)容與形式上因襲古人的模式,極大地豐富了藝術(shù)表現(xiàn)語言,出現(xiàn)了一大批反映時代的現(xiàn)實主義題材和寫實手法的作品。著名學術(shù)帶頭人有王子武、康師堯、鄭乃、何海霞、劉文西等。
中國重彩畫的歷史,可以追溯至遠古時期的彩陶和巖畫藝術(shù),這些作品是用天然的礦物色和動植物色經(jīng)過嚴謹?shù)睦L制過程,古代畫家的筆跡雖然經(jīng)過幾千年的歲月流逝卻依舊色彩鮮艷醇厚、圖像清晰,讓后代畫家嘆服。漢代以后,中國的工筆重彩藝術(shù)逐漸成熟,考古發(fā)現(xiàn)湖南長沙馬王堆西漢一號墓出土的彩繪帛畫,是迄今我國發(fā)現(xiàn)的第一幅工筆重彩畫作品,它的出現(xiàn)標志著古代畫師的繪畫水平已經(jīng)達到了一個較高的程度。漢之后的三百多年,中國的工筆重彩畫在經(jīng)歷了三國魏晉南北朝、隋唐五代時期后已完全走向成熟,突出了顧愷之、展子虔、吳道子、閻立本、張萱、周、李思訓、李昭道等大家,他們的許多重彩作品成為迄今無法逾越的高峰和現(xiàn)代畫家學習的榜樣。在這期間,隨著佛教在中國的傳播興起,寺廟洞窟為我國重彩畫的發(fā)展提供了十分重要的展示舞臺,石窟壁畫守護者為我們留下了諸如敦煌莫高窟、榆林窯、炳靈寺石窟、麥積山石窟、山西永樂宮、青龍寺、北京法海寺等珍貴的宗教彩繪壁畫文化遺產(chǎn)。陜西重彩畫在中國繪畫史上擁有輝煌的歷史,它早在魏晉時期就已初步成熟,至唐代時期達到了繁榮,陜西省歷史博物館墓室壁畫珍藏館收藏了陜西地區(qū)出土的墓室壁畫,陜西眾多畫家繪制壁畫珍品近兩千平方米,其氣勢之恢宏,刻畫之精微,色彩之絢爛無不令人嘆為觀止。
陜西重彩畫的發(fā)展道路在近百年以來是不平坦的,在當時積貧積弱的舊中國,社會的政治、經(jīng)濟、文化完全落后的情況下,中國美術(shù)的發(fā)展史是舉步維艱的。上世紀三四十年代中國工筆重彩畫畫家寥若晨星,除張大千外幾乎無人扛鼎。新中國成立后,中國美術(shù)迎來了發(fā)展的新時期,工筆重彩畫也有了大變化和大發(fā)展,著名的代表畫家有潘茲、任率英、王叔暉、于非、丁紹光、顧生岳等,這些畫家很好地繼承了工筆重彩畫的優(yōu)良傳統(tǒng),但由于當時社會思想的局限性,作品在繪畫語言的探索上還遠遠不夠,形式表現(xiàn)過于單一和僵化,在發(fā)展的道路上仍然處于逡巡不前的狀態(tài),大批的陜西重彩畫家開始積極探索中國工筆重彩畫發(fā)展的未來,他們不斷從西方繪畫藝術(shù)中吸取營養(yǎng),又不放棄從傳統(tǒng)繪畫中挖掘探索,在眾多畫家中,大體上可以分為傳統(tǒng)型和探索型兩類。傳統(tǒng)型畫家主要指表現(xiàn)手法比較傳統(tǒng)保守的重彩類型,主要以勾線、染色、填色、罩色等傳統(tǒng)手法為主,特別重視線描的基礎(chǔ)造型作用,同時對設(shè)色的程序也比較講究,這些畫家在繼承古代優(yōu)秀繪畫技法的基礎(chǔ)上實現(xiàn)對重彩畫古典美的重現(xiàn)。在陜西當今中國畫壇,這一繪畫群體有著相當?shù)臄?shù)量和規(guī)模,以鄭乃、康師堯、何海霞、劉文西、陳光健、趙望云、石魯為代表的畫家。在他們的指導(dǎo)下,一大批工筆重彩畫青年新銳成長壯大,中國的重彩畫發(fā)展迎來一個嶄新的歷史時期。
陜西當代工筆重彩畫的發(fā)展正在迎來一個非常好的歷史時期,今天審視陜西工筆重彩畫并賦予它新的內(nèi)涵,畫家承繼優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,振興歷史悠久的民族繪畫,將傳統(tǒng)礦物色使用發(fā)揚光大,在歷次大型展覽中涌現(xiàn)出的陜西優(yōu)秀畫家的重彩作品備受世人和畫家同行的重視,當代畫家隊伍越來越大,學生隊伍也越來多,許多中青年重彩畫家留學日本,帶回日本巖彩的技術(shù)以及材料的制作方法,推進我國重彩畫的全面發(fā)展。
陜西畫家在重彩顏料的開拓和研制上下了很大功夫,極大地豐富了重彩顏料的品種和色相,他們重視畫面質(zhì)地肌理的變化,強調(diào)選用優(yōu)質(zhì)的畫材作精細的處理,使畫面總體色彩效果更強烈,重彩顏料加強了畫面的厚重感,金銀的使用更產(chǎn)生了富麗堂皇的感覺。更為重要的一點是,陜西當代重彩畫家學習隋唐工筆重彩的繪畫技法后,一直保持關(guān)注色彩的傳統(tǒng),并在繼承中國畫繪畫技法的基礎(chǔ)上進行了大量的色彩研究與礦物顏料的開發(fā),尤其是天然礦物質(zhì)石顏料已被豐富、發(fā)展到上百種,其他的人造礦物、泥繪具、水干色、金銀箔也有許多類型。陜西畫家不僅僅只是接受、沿襲中國傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏色的使用,而是加以科學的創(chuàng)造,根據(jù)繪畫的需要將這些礦物色的品類進一步細化,每一種顏色又按粗細的程度分成十多個色階,使表現(xiàn)體系從單一走向豐富,多種特殊技法在穩(wěn)中求變,陜西當代重彩畫家的觀念和拓展精神,值得青年學人學習、推廣、借鑒。
傳承與探索是迄今陜西當代畫家對重彩畫研究的主要內(nèi)容。陜西當代重彩畫的發(fā)展繼承了悠久輝煌的傳統(tǒng)工筆重彩畫藝術(shù),由于當代的審美目標和藝術(shù)追求的不同,體現(xiàn)出各種風格上的差異。
探索創(chuàng)新者主要指以開拓創(chuàng)新為主要目的畫家,大多數(shù)探索型畫家都是從傳統(tǒng)型重彩畫形式走過來的,他們有著扎實的傳統(tǒng)繪畫功底并致力于工筆重彩畫的不斷創(chuàng)新和發(fā)展。他們在繪畫的技法和語言方面努力求新求變,發(fā)掘傳統(tǒng),吸收其他民族和藝術(shù)門類成果,特別重視對傳統(tǒng)礦物色的開發(fā)運用,一大批中青年畫家赴日留學,重拾中國失落已久的優(yōu)秀礦物色繪畫技法,如西安美術(shù)學院工筆重彩畫教師張小琴、劉英、葉華、李陽、喬宜男、陳斌、郭茜、李維紅等。無論是傳統(tǒng)型畫家還是探索型畫家,他們都肩負著傳承發(fā)揚陜西當代工筆重彩畫的責任和使命,都是推動陜西當代重彩畫發(fā)展的脊梁和主力軍。
1.立線的探索者--張小琴
工筆重彩畫白描線條是傳統(tǒng)型工筆重彩畫的生命和靈魂,由于傳統(tǒng)型工筆重彩畫特別重視線描的基礎(chǔ)造型作用,所以,線條的表現(xiàn)方法傳承到當代依然被保留得比較好,比如鐵線描、高古游絲描、琴弦描等,線描被認為是傳統(tǒng)型工筆重彩畫的重要特征。探索當代重彩畫,陜西畫家張小琴在繼承傳統(tǒng)線描的基礎(chǔ)上有顯著的突破和創(chuàng)新,線描的表現(xiàn)方法除了傳統(tǒng)白描的十八描毛筆墨線外,還介入了色線、立線、絲網(wǎng)印線以及新的線描表現(xiàn)手段,極大地拓展了線的表現(xiàn)功能和方法,推動了造型語言的豐富內(nèi)容,突破了傳統(tǒng)白描單一方式造型而極具特色,影響了國內(nèi)外新一代年輕學者,他的開拓創(chuàng)新使我國重彩畫藝術(shù)更加充實、增添意趣。
2.重彩設(shè)色的探索者--劉英,葉華
陜西當代重彩畫家在設(shè)色方面十分講究,對紙張、絹帛等依托材料的要求嚴格,對傳統(tǒng)技法的依賴性比較強。傳統(tǒng)設(shè)色講究“三礬九染”,程序比較復(fù)雜,其目的是要達到畫面豐富細膩和薄中見厚,這一點其實也是我國傳統(tǒng)工筆畫的魅力所在;當前,傳承與探索技法大量繼承了這些傳統(tǒng)手法,在經(jīng)過西安美術(shù)學院教師劉英、葉華、李陽、陳斌畫家的不斷研究,適當引入了拓印、洗磨、噴色、粘貼等手段,畫材上的運用也有延伸,對傳統(tǒng)手法的發(fā)展起到了一定的推進作用。他們的探索研究在設(shè)色表現(xiàn)方面相對于傳統(tǒng)有較大的變化,其表現(xiàn)方式手段已不再局限于傳統(tǒng)的“三礬九染”、薄中見厚,而是非常重視底肌的制作和畫材的運用,在底肌制作的過程中注重隨機性的把握和寫意性的表現(xiàn),將潑色、揉紙、拓印、噴色、滾色等手段無所不能地運用在作品中。他們的作品在顏料選擇上大量運用天然礦物石顏料、人造石色、天然植物色、金屬色;同時,引入進口水彩色、丙烯色以及堆塑劑等輔助材料,不僅如此,在繪畫觀念上,大量吸收西方的構(gòu)成手段和思想意識,將傳統(tǒng)工筆重彩畫大大地向前邁進了一步,他們創(chuàng)造了當代重彩畫的千變?nèi)f化、色彩斑斕、豐富的藝術(shù)精品,受到世人的關(guān)注,使陜西當代重彩畫出現(xiàn)前所未有的創(chuàng)新作品,在全國美術(shù)大型展覽中屢次獲得大獎,成為廣大后來者追隨的楷模。
陜西當代畫家的重彩研究是對我國幾千年的傳統(tǒng)工筆重彩畫進行的當代探索型研究,它超越了工筆重彩的傳統(tǒng)模式,拓寬了工筆重彩的語言和意境,促進了新的審美觀念的轉(zhuǎn)變和新的情趣意識的形成與提煉。他們豐富的當代藝術(shù)語言,始終貫穿中國的審美經(jīng)驗進行創(chuàng)新,遵循傳統(tǒng)文化規(guī)范進行研究,更加重視當代語匯、制作和材質(zhì),帶動了創(chuàng)作思維的改變,使藝術(shù)的視覺語言和時代特征得到強化,從一個針對傳統(tǒng)相對封閉的藝術(shù)系統(tǒng)向一個多元開放的藝術(shù)狀態(tài)轉(zhuǎn)化,探索走出了困擾工筆重彩發(fā)展的樊籬,從傳統(tǒng)邁向現(xiàn)代,從而形成既有深厚的傳統(tǒng)底蘊,又具備開拓意識的新型繪畫形式,開辟了重彩畫的新天地,形成了陜西當代畫家極具特色的重彩畫多元化發(fā)展趨勢。
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作者:武冬梅,碩士,西北農(nóng)林科技大學風景園林藝術(shù)學院講師,主要從事藝術(shù)設(shè)計教學與研究工作。
編輯:水涓E-mail:shuijuanby@sina.com
本文系陜西省社會科學基金項目(13J134);西北農(nóng)林科技大學基本科研人文社科項目(2014RWYB25)