⊙武冬梅［西北農(nóng)林科技大學風景園林藝術(shù)學院，陜西楊凌712100］

陜西當代畫家的重彩研究

⊙武冬梅［西北農(nóng)林科技大學風景園林藝術(shù)學院，陜西楊凌712100］

陜西工筆重彩畫有著輝煌的歷史，當代畫家面對紛繁復(fù)雜的社會環(huán)境，依然表現(xiàn)出繼承傳統(tǒng)并不斷開拓創(chuàng)新的寫實繪畫精神，研制出當代的天然礦物質(zhì)石顏料，傳承并推廣了中國古代悠久的礦物色使用。其中劉文西、張小琴等畫家，探索多種特殊技法，強化時代特征，把陜西重彩畫從一個傳統(tǒng)相對封閉的藝術(shù)系統(tǒng)向一個多元開放的藝術(shù)狀態(tài)轉(zhuǎn)化拓展，開辟了我國重彩畫的新天地，形成了陜西當代工筆重彩畫多元化的發(fā)展趨勢。

陜西當代畫家重彩研究

中國的繪畫起源于中國的工筆重彩，傳統(tǒng)工筆畫始于中國早期的壁畫，興盛于宋代院體畫時期，千余年的歷史，積累了極其豐富的現(xiàn)實語匯。陜西當代工筆重彩畫家繼承中國傳統(tǒng)繪畫并不斷探索創(chuàng)新，總結(jié)了豐富的實際經(jīng)驗，將中國繪畫與西方藝術(shù)相融合，引進了西方古典寫實主義繪畫，經(jīng)歷了“八五美術(shù)思潮”，擺脫了內(nèi)容與形式上因襲古人的模式，極大地豐富了藝術(shù)表現(xiàn)語言，出現(xiàn)了一大批反映時代的現(xiàn)實主義題材和寫實手法的作品。著名學術(shù)帶頭人有王子武、康師堯、鄭乃、何海霞、劉文西等。

一、古代重彩畫的守護者

中國重彩畫的歷史，可以追溯至遠古時期的彩陶和巖畫藝術(shù)，這些作品是用天然的礦物色和動植物色經(jīng)過嚴謹?shù)睦L制過程，古代畫家的筆跡雖然經(jīng)過幾千年的歲月流逝卻依舊色彩鮮艷醇厚、圖像清晰，讓后代畫家嘆服。漢代以后，中國的工筆重彩藝術(shù)逐漸成熟，考古發(fā)現(xiàn)湖南長沙馬王堆西漢一號墓出土的彩繪帛畫，是迄今我國發(fā)現(xiàn)的第一幅工筆重彩畫作品，它的出現(xiàn)標志著古代畫師的繪畫水平已經(jīng)達到了一個較高的程度。漢之后的三百多年，中國的工筆重彩畫在經(jīng)歷了三國魏晉南北朝、隋唐五代時期后已完全走向成熟，突出了顧愷之、展子虔、吳道子、閻立本、張萱、周、李思訓、李昭道等大家，他們的許多重彩作品成為迄今無法逾越的高峰和現(xiàn)代畫家學習的榜樣。在這期間，隨著佛教在中國的傳播興起，寺廟洞窟為我國重彩畫的發(fā)展提供了十分重要的展示舞臺，石窟壁畫守護者為我們留下了諸如敦煌莫高窟、榆林窯、炳靈寺石窟、麥積山石窟、山西永樂宮、青龍寺、北京法海寺等珍貴的宗教彩繪壁畫文化遺產(chǎn)。陜西重彩畫在中國繪畫史上擁有輝煌的歷史，它早在魏晉時期就已初步成熟，至唐代時期達到了繁榮，陜西省歷史博物館墓室壁畫珍藏館收藏了陜西地區(qū)出土的墓室壁畫，陜西眾多畫家繪制壁畫珍品近兩千平方米，其氣勢之恢宏，刻畫之精微，色彩之絢爛無不令人嘆為觀止。

二、陜西重彩畫的開拓者

陜西重彩畫的發(fā)展道路在近百年以來是不平坦的，在當時積貧積弱的舊中國，社會的政治、經(jīng)濟、文化完全落后的情況下，中國美術(shù)的發(fā)展史是舉步維艱的。上世紀三四十年代中國工筆重彩畫畫家寥若晨星，除張大千外幾乎無人扛鼎。新中國成立后，中國美術(shù)迎來了發(fā)展的新時期，工筆重彩畫也有了大變化和大發(fā)展，著名的代表畫家有潘茲、任率英、王叔暉、于非、丁紹光、顧生岳等，這些畫家很好地繼承了工筆重彩畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，但由于當時社會思想的局限性，作品在繪畫語言的探索上還遠遠不夠，形式表現(xiàn)過于單一和僵化，在發(fā)展的道路上仍然處于逡巡不前的狀態(tài)，大批的陜西重彩畫家開始積極探索中國工筆重彩畫發(fā)展的未來，他們不斷從西方繪畫藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，又不放棄從傳統(tǒng)繪畫中挖掘探索，在眾多畫家中，大體上可以分為傳統(tǒng)型和探索型兩類。傳統(tǒng)型畫家主要指表現(xiàn)手法比較傳統(tǒng)保守的重彩類型，主要以勾線、染色、填色、罩色等傳統(tǒng)手法為主，特別重視線描的基礎(chǔ)造型作用，同時對設(shè)色的程序也比較講究，這些畫家在繼承古代優(yōu)秀繪畫技法的基礎(chǔ)上實現(xiàn)對重彩畫古典美的重現(xiàn)。在陜西當今中國畫壇，這一繪畫群體有著相當?shù)臄?shù)量和規(guī)模，以鄭乃、康師堯、何海霞、劉文西、陳光健、趙望云、石魯為代表的畫家。在他們的指導(dǎo)下，一大批工筆重彩畫青年新銳成長壯大，中國的重彩畫發(fā)展迎來一個嶄新的歷史時期。

陜西當代工筆重彩畫的發(fā)展正在迎來一個非常好的歷史時期，今天審視陜西工筆重彩畫并賦予它新的內(nèi)涵，畫家承繼優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，振興歷史悠久的民族繪畫，將傳統(tǒng)礦物色使用發(fā)揚光大，在歷次大型展覽中涌現(xiàn)出的陜西優(yōu)秀畫家的重彩作品備受世人和畫家同行的重視，當代畫家隊伍越來越大，學生隊伍也越來多，許多中青年重彩畫家留學日本，帶回日本巖彩的技術(shù)以及材料的制作方法，推進我國重彩畫的全面發(fā)展。

陜西畫家在重彩顏料的開拓和研制上下了很大功夫，極大地豐富了重彩顏料的品種和色相，他們重視畫面質(zhì)地肌理的變化，強調(diào)選用優(yōu)質(zhì)的畫材作精細的處理，使畫面總體色彩效果更強烈，重彩顏料加強了畫面的厚重感，金銀的使用更產(chǎn)生了富麗堂皇的感覺。更為重要的一點是，陜西當代重彩畫家學習隋唐工筆重彩的繪畫技法后，一直保持關(guān)注色彩的傳統(tǒng)，并在繼承中國畫繪畫技法的基礎(chǔ)上進行了大量的色彩研究與礦物顏料的開發(fā)，尤其是天然礦物質(zhì)石顏料已被豐富、發(fā)展到上百種，其他的人造礦物、泥繪具、水干色、金銀箔也有許多類型。陜西畫家不僅僅只是接受、沿襲中國傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏色的使用，而是加以科學的創(chuàng)造，根據(jù)繪畫的需要將這些礦物色的品類進一步細化，每一種顏色又按粗細的程度分成十多個色階，使表現(xiàn)體系從單一走向豐富，多種特殊技法在穩(wěn)中求變，陜西當代重彩畫家的觀念和拓展精神，值得青年學人學習、推廣、借鑒。

三、陜西當代重彩畫的創(chuàng)新者

傳承與探索是迄今陜西當代畫家對重彩畫研究的主要內(nèi)容。陜西當代重彩畫的發(fā)展繼承了悠久輝煌的傳統(tǒng)工筆重彩畫藝術(shù)，由于當代的審美目標和藝術(shù)追求的不同，體現(xiàn)出各種風格上的差異。

探索創(chuàng)新者主要指以開拓創(chuàng)新為主要目的畫家，大多數(shù)探索型畫家都是從傳統(tǒng)型重彩畫形式走過來的，他們有著扎實的傳統(tǒng)繪畫功底并致力于工筆重彩畫的不斷創(chuàng)新和發(fā)展。他們在繪畫的技法和語言方面努力求新求變，發(fā)掘傳統(tǒng)，吸收其他民族和藝術(shù)門類成果，特別重視對傳統(tǒng)礦物色的開發(fā)運用，一大批中青年畫家赴日留學，重拾中國失落已久的優(yōu)秀礦物色繪畫技法，如西安美術(shù)學院工筆重彩畫教師張小琴、劉英、葉華、李陽、喬宜男、陳斌、郭茜、李維紅等。無論是傳統(tǒng)型畫家還是探索型畫家，他們都肩負著傳承發(fā)揚陜西當代工筆重彩畫的責任和使命，都是推動陜西當代重彩畫發(fā)展的脊梁和主力軍。

1.立線的探索者--張小琴

工筆重彩畫白描線條是傳統(tǒng)型工筆重彩畫的生命和靈魂，由于傳統(tǒng)型工筆重彩畫特別重視線描的基礎(chǔ)造型作用，所以，線條的表現(xiàn)方法傳承到當代依然被保留得比較好，比如鐵線描、高古游絲描、琴弦描等，線描被認為是傳統(tǒng)型工筆重彩畫的重要特征。探索當代重彩畫，陜西畫家張小琴在繼承傳統(tǒng)線描的基礎(chǔ)上有顯著的突破和創(chuàng)新，線描的表現(xiàn)方法除了傳統(tǒng)白描的十八描毛筆墨線外，還介入了色線、立線、絲網(wǎng)印線以及新的線描表現(xiàn)手段，極大地拓展了線的表現(xiàn)功能和方法，推動了造型語言的豐富內(nèi)容，突破了傳統(tǒng)白描單一方式造型而極具特色，影響了國內(nèi)外新一代年輕學者，他的開拓創(chuàng)新使我國重彩畫藝術(shù)更加充實、增添意趣。

2.重彩設(shè)色的探索者--劉英，葉華

陜西當代重彩畫家在設(shè)色方面十分講究，對紙張、絹帛等依托材料的要求嚴格，對傳統(tǒng)技法的依賴性比較強。傳統(tǒng)設(shè)色講究“三礬九染”，程序比較復(fù)雜，其目的是要達到畫面豐富細膩和薄中見厚，這一點其實也是我國傳統(tǒng)工筆畫的魅力所在；當前，傳承與探索技法大量繼承了這些傳統(tǒng)手法，在經(jīng)過西安美術(shù)學院教師劉英、葉華、李陽、陳斌畫家的不斷研究，適當引入了拓印、洗磨、噴色、粘貼等手段，畫材上的運用也有延伸，對傳統(tǒng)手法的發(fā)展起到了一定的推進作用。他們的探索研究在設(shè)色表現(xiàn)方面相對于傳統(tǒng)有較大的變化，其表現(xiàn)方式手段已不再局限于傳統(tǒng)的“三礬九染”、薄中見厚，而是非常重視底肌的制作和畫材的運用，在底肌制作的過程中注重隨機性的把握和寫意性的表現(xiàn)，將潑色、揉紙、拓印、噴色、滾色等手段無所不能地運用在作品中。他們的作品在顏料選擇上大量運用天然礦物石顏料、人造石色、天然植物色、金屬色；同時，引入進口水彩色、丙烯色以及堆塑劑等輔助材料，不僅如此，在繪畫觀念上，大量吸收西方的構(gòu)成手段和思想意識，將傳統(tǒng)工筆重彩畫大大地向前邁進了一步，他們創(chuàng)造了當代重彩畫的千變?nèi)f化、色彩斑斕、豐富的藝術(shù)精品，受到世人的關(guān)注，使陜西當代重彩畫出現(xiàn)前所未有的創(chuàng)新作品，在全國美術(shù)大型展覽中屢次獲得大獎，成為廣大后來者追隨的楷模。

陜西當代畫家的重彩研究是對我國幾千年的傳統(tǒng)工筆重彩畫進行的當代探索型研究，它超越了工筆重彩的傳統(tǒng)模式，拓寬了工筆重彩的語言和意境，促進了新的審美觀念的轉(zhuǎn)變和新的情趣意識的形成與提煉。他們豐富的當代藝術(shù)語言，始終貫穿中國的審美經(jīng)驗進行創(chuàng)新，遵循傳統(tǒng)文化規(guī)范進行研究，更加重視當代語匯、制作和材質(zhì)，帶動了創(chuàng)作思維的改變，使藝術(shù)的視覺語言和時代特征得到強化，從一個針對傳統(tǒng)相對封閉的藝術(shù)系統(tǒng)向一個多元開放的藝術(shù)狀態(tài)轉(zhuǎn)化，探索走出了困擾工筆重彩發(fā)展的樊籬，從傳統(tǒng)邁向現(xiàn)代，從而形成既有深厚的傳統(tǒng)底蘊，又具備開拓意識的新型繪畫形式，開辟了重彩畫的新天地，形成了陜西當代畫家極具特色的重彩畫多元化發(fā)展趨勢。

[1]潘公凱.中國繪畫史[M].上海：上海古籍出版社，2004.

[2]薛永年.重彩畫極其語言[J].美術(shù)觀察，1998（1）.

[3]李澤厚.美學三書[M].天津：天津社會科學院出版社，2003.

[4]趙栗暉.感悟經(jīng)典——源自敦煌壁畫臨摹的創(chuàng)作思考[J].北方美術(shù)，2007（1）.

作者：武冬梅，碩士，西北農(nóng)林科技大學風景園林藝術(shù)學院講師，主要從事藝術(shù)設(shè)計教學與研究工作。

編輯：水涓E-mail:shuijuanby@sina.com

本文系陜西省社會科學基金項目（13J134）；西北農(nóng)林科技大學基本科研人文社科項目（2014RWYB25）