（唐山廣播電視臺(tái) 063000）

電視節(jié)目構(gòu)思完成之后，緊接下來的工作是如何通過拍攝完成這一構(gòu)思。在拍攝的現(xiàn)場(chǎng)，攝像機(jī)雖然由攝像師操作，實(shí)際上，編導(dǎo)在現(xiàn)場(chǎng)所承擔(dān)的工作遠(yuǎn)比攝像師要更加重要和復(fù)雜。編導(dǎo)是一個(gè)節(jié)目制作的統(tǒng)帥和靈魂，拍攝內(nèi)容、拍攝對(duì)象、運(yùn)用什么樣的拍攝方式、選擇什么樣的鏡頭等，都是由編導(dǎo)來決定的。一個(gè)完整的節(jié)目由若干鏡頭組成，一個(gè)出色的編導(dǎo)往往具備全面的統(tǒng)籌能力，需要對(duì)每一個(gè)鏡頭所要傳達(dá)的內(nèi)容都胸有成竹?，F(xiàn)場(chǎng)調(diào)度是一個(gè)系統(tǒng)的工作，需要統(tǒng)籌整體和部分之間的關(guān)系，要求導(dǎo)演站在觀眾的視角，用精確的場(chǎng)面調(diào)度來表現(xiàn)電視節(jié)目的主題和思想。

一、電視現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度的主要特點(diǎn)

電視現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度是在電影場(chǎng)面調(diào)度的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，因此有很多相似之處，作為主要的構(gòu)成三要素場(chǎng)景、人物、攝像機(jī)，兩者都是必須具備的，但具體的調(diào)度上，又有著明顯的不同之處。

電影的場(chǎng)景調(diào)度往往需要布景、搭景、移景，相對(duì)于此，電視的編導(dǎo)往往不存在調(diào)度場(chǎng)景的問題，只需要根據(jù)原本的場(chǎng)景進(jìn)行拍攝就可以。電視節(jié)目的場(chǎng)景有內(nèi)場(chǎng)和外場(chǎng)之分，內(nèi)場(chǎng)需要稍作布置，而外場(chǎng)一般僅僅是存在選擇場(chǎng)景的問題，不存在調(diào)度的問題。正是由于拍攝在現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景中進(jìn)行，所以后期的調(diào)整和修改不易，這就更要求導(dǎo)演具備較強(qiáng)的觀察能力，以捕捉到富有表現(xiàn)力的場(chǎng)景。電視中對(duì)人物的調(diào)度也不同于電影對(duì)演員的調(diào)度。電影往往存在劇情的沖突、人物內(nèi)心和性格復(fù)雜的變化，電視則不同，人物往往呈現(xiàn)真實(shí)的自己。但如主持人所站位置、嘉賓的出場(chǎng)、觀眾上的選擇、采訪的路線等都需要現(xiàn)場(chǎng)調(diào)配?，F(xiàn)場(chǎng)拍攝中，由于攝像機(jī)進(jìn)入生活環(huán)境，難免打亂了人物生活的常態(tài)，破壞了人物的真實(shí)感，很多人不習(xí)慣在鏡頭面前呈現(xiàn)自己，這就容易致使人物在鏡頭面前不真實(shí)、不自然，編導(dǎo)需要解決人物對(duì)著鏡頭緊張這個(gè)問題，實(shí)施人為的干預(yù)。電視的攝像機(jī)調(diào)度與電影不同，不存在大幅度、復(fù)雜多變的運(yùn)動(dòng)方式，只有推、拉、搖、移基本的動(dòng)作控制。攝像機(jī)的調(diào)度主要是關(guān)于機(jī)位和鏡頭方面的設(shè)計(jì)和安排。機(jī)位調(diào)整是電視導(dǎo)演首先考慮的問題，從字面看來，機(jī)位調(diào)整就是將攝像機(jī)擺在什么位置。實(shí)際上，它與未來的鏡頭運(yùn)動(dòng)、光影效果有著直接的聯(lián)系，其決定了最后畫面的效果。什么樣的方式、角度、位置更適合拍攝哪種題材，更有利于表達(dá)什么樣的主題，這些問題編導(dǎo)要事先仔細(xì)思考。比如正面角度容易使畫面產(chǎn)生莊嚴(yán)肅穆的感覺；俯角拍攝大景觀給人以強(qiáng)大的空間感；仰角拍攝能夠使拍攝主體高大挺拔；背面角度拍攝可以使觀眾與被攝對(duì)象一致，給觀眾帶來強(qiáng)烈的參與感；斜側(cè)拍攝有利于安排主體和客體等等。因此，攝像機(jī)位置的確定，對(duì)于編導(dǎo)來說是一項(xiàng)富有想象力的工作。

二、編導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度的置身與超越

編導(dǎo)進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，其任務(wù)是完成現(xiàn)場(chǎng)的拍攝。有的編導(dǎo)被動(dòng)地跟隨事件的發(fā)展，隨意指揮攝像師拍下各種鏡頭，甚至?xí)⑴臄z的全部任務(wù)交給攝像師。其實(shí)，放任攝像師隨意拍攝與編導(dǎo)隨意指導(dǎo)攝像師拍攝，其結(jié)果殊途同歸。直至到后期制作時(shí)，才會(huì)發(fā)現(xiàn)雖然前期在現(xiàn)場(chǎng)拍攝了很多內(nèi)容，而真正能用得上的鏡頭卻少之又少?，F(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)整體，鏡頭并不是孤立存在的，每一個(gè)鏡頭應(yīng)先被組織到一個(gè)場(chǎng)景中，再和場(chǎng)景一起組織到節(jié)目中。編導(dǎo)和攝像師最大的區(qū)別在于：他不是以單個(gè)鏡頭來思維的。盡管鏡頭是比場(chǎng)景更小的元素，但編導(dǎo)卻不能從鏡頭為單位展開構(gòu)思。攝像師拍攝一個(gè)鏡頭，考慮的往往就是一個(gè)鏡頭，而編導(dǎo)在現(xiàn)場(chǎng)指揮拍攝一個(gè)鏡頭，他考慮的不是單個(gè)鏡頭，而是整個(gè)拍攝的事件以及拍攝所要體現(xiàn)的主題。因此，編導(dǎo)在現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)站在整體的高度來把握鏡頭如何設(shè)計(jì)，如何拍攝。一個(gè)優(yōu)秀的編導(dǎo)必須能夠一方面置身現(xiàn)場(chǎng)，另一方面又能超越現(xiàn)場(chǎng)，從節(jié)目出發(fā)反過來把握現(xiàn)場(chǎng)，從而考慮每一個(gè)鏡頭的拍攝。

三、編導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度的時(shí)空觀念

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)非常重要的工作便是對(duì)特定場(chǎng)景時(shí)間和空間的調(diào)控和把握。就電視制作而言，節(jié)目往往帶有一定的記敘性，紀(jì)錄片尤其如此。在紀(jì)錄片中，時(shí)間是第一要素，進(jìn)入拍攝現(xiàn)場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際體現(xiàn)就是一個(gè)完整時(shí)間階段的呈現(xiàn)。對(duì)空間的把握則是編導(dǎo)進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)的另一個(gè)重要的準(zhǔn)備工作。場(chǎng)景的空間構(gòu)成了電視作品的畫面，也其所要敘述的內(nèi)容密切相關(guān)。在一段敘事內(nèi)容的拍攝過程中，場(chǎng)景空間不單單是畫面空間，也不僅僅是鏡頭展現(xiàn)的空間，而是一段敘事內(nèi)容所展開的廣闊空間。它需要一個(gè)個(gè)鏡頭、一張張畫面去展現(xiàn)空間，同時(shí)需要觀眾利用想象力去填補(bǔ)和再創(chuàng)造新的空間。編導(dǎo)所致力探索的正是利用特定場(chǎng)景中的空間轉(zhuǎn)換和連接，來凸顯畫面的效果。優(yōu)秀的編導(dǎo)能夠?qū)⑦\(yùn)動(dòng)組合同空間聯(lián)系起來，把運(yùn)動(dòng)所創(chuàng)造和改變的空間關(guān)系當(dāng)作一種有力的表達(dá)手段。

四、編導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度的推測(cè)與想象

在電視節(jié)目制作過程中，現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度涉及了人物、場(chǎng)景和攝像機(jī)三要素，但在空間被確定了的條件下，編導(dǎo)要充分發(fā)揮推測(cè)和想象的能力。一個(gè)編導(dǎo)不能被動(dòng)地跟在事件后面，必須宏觀把握，站在比事件更高、更前的位置上。捕捉富有表現(xiàn)力的畫面，僅僅依靠觀察還是不夠的，編導(dǎo)還需要具備對(duì)人物活動(dòng)和事件發(fā)展的推測(cè)能力。任何一個(gè)鏡頭的拍攝都需要準(zhǔn)備，調(diào)整機(jī)位和鏡頭都需要時(shí)間。然而，一個(gè)真實(shí)發(fā)生的時(shí)間往往是不等人的，不會(huì)等編導(dǎo)構(gòu)思清楚，攝像機(jī)擺好機(jī)器才往前發(fā)展。等到導(dǎo)演和攝像師都準(zhǔn)備就緒，卻因?yàn)闆]有趕上時(shí)間而重要的鏡頭從眼前溜走。故此，編導(dǎo)一方面要練就一雙慧眼，注意對(duì)事件的現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行周密細(xì)致的觀察；另一方面還要通過大膽的想象，做出合理的預(yù)測(cè)，為以后的調(diào)度做好準(zhǔn)備。

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