供稿/Museum Kunstpalast

空間探索者

供稿/Museum Kunstpalast

由藝術(shù)文獻(xiàn)研究所所長拉爾夫·戈茲（Ralpha Goertz）拍攝的紀(jì)錄片《康迪達(dá)·赫弗》（《Candida Hoefer》）于2014年4月20日在北京上映。戈茲花費了10年時間拍攝赫弗和她的工作，而片中主角—德國著名的當(dāng)代藝術(shù)家康迪達(dá)·赫弗也來到北京，與我們分享和探討她的藝術(shù)世界。

赫弗師從德國攝影大師伯爾尼·貝歇（Bernd Becher），被公認(rèn)是杜塞爾多夫?qū)W派的代表人物。從20世紀(jì)80年代開始，她致力于室內(nèi)攝影，并拍攝了大量以公共場所為題材的作品，包括世界各地的美術(shù)館、圖書館、劇院，以及包括凡爾賽宮在內(nèi)的歷史性宮殿及宅邸。

如果沒有人，空間可以更為清晰地展現(xiàn)它們的角色?？臻g言說著人們，正如我們在餐桌邊談及缺席的客人。

─康迪達(dá)·赫弗

德國杜塞爾多夫新公寓180×209cm 2012年

為了進(jìn)入攝影界，赫弗高中畢業(yè)之后就開始了見習(xí)和學(xué)習(xí)交替的生活。1963年至1964年，她在位于科隆的施穆爾茨-胡特攝影工作室完成了為期一年的見習(xí)；隨后的4年里，她在科隆造型藝術(shù)及建筑學(xué)院進(jìn)行了深造。20世紀(jì)70年代，赫弗先師從奧萊·約翰學(xué)習(xí)電影，繼而研究攝影技藝。曾做了兩年自由攝影師的赫弗，1970年到1972年在漢堡嘗試為攝影師兼收藏家維爾納·波克爾貝格恢復(fù)銀版攝影技術(shù)。

在經(jīng)歷了基本的學(xué)習(xí)和培訓(xùn)之后，她再次回到科隆，開始了“土耳其人在德國”系列作品的拍攝。這是赫弗學(xué)生時代非常重要的作品，也是她少有的以人為主角的作品。這一系列作品大部分是黑白照片，照片里記錄了形形色色的土耳其移民，他們散布于集市、咖啡館、自家起居室、街頭酒吧或者郊區(qū)。赫弗用類似紀(jì)錄片的色調(diào)，不動聲色地記錄著土耳其移民的生活。1976年，赫弗開始師從貝歇，一直到1982年，她都在學(xué)習(xí)杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院開設(shè)的攝影課程。就是在這段時間里，她最終確定了專注于室內(nèi)攝影這個方向。

德國杜塞爾多夫蒂倫克虜伯總部大樓IV180×245cm 2011年

每幅作品都精心選擇取景角度，將所有人物排除在外，是赫弗的一貫風(fēng)格。通過人在空間中活動所遺留下的痕跡，展示出跨越時間的人文活動、社會結(jié)構(gòu)與歷史痕跡。因此，當(dāng)我們觀看赫弗的攝影作品時，通常難以察覺到任何情緒。她讓觀者在照片傳達(dá)出的明亮的光與豐富的色彩中，清楚地看見空間結(jié)構(gòu)與線條。

赫弗的室內(nèi)攝影中，“圖書館”系列尤其聞名。目前微博上大量重復(fù)出現(xiàn)的美輪美奐的世界圖書館圖片中，有很多都出自赫弗的作品集。赫弗的作品在世界各大美術(shù)館展出，她的攝影作品主要關(guān)注公共空間及其與人之間的關(guān)系這一主題，鏡頭下的圖書館和酒店以及美術(shù)館、候車廳、大學(xué)、銀行，總能呈現(xiàn)出非凡的冷靜色調(diào)和美感。

在談到這一題材的創(chuàng)作時，赫弗曾說：“我拍攝不同時期的公共場所和半公共場所，這是一些任何人都可以進(jìn)入的場所，是人們相遇、交流、學(xué)習(xí)、放松和休憩的地方，其中包括療養(yǎng)院、酒店、候車（機）廳、圖書館、大學(xué)、銀行、教會，近些年來也包括動物園。一切場所都具有某種功能，場所中的事物也大多負(fù)有某種使命?！彼囆g(shù)史學(xué)家安娜·弗伊赫-特里爾評價說：“赫弗拍攝的主題從來不局限于某種特定的類型，而是取決于這些場所在她眼中所具有的氛圍。她往往會從歷史、秩序、結(jié)構(gòu)和功能等角度對這些場所進(jìn)行審視?！?/p>

德國杜塞爾多夫賓拉特皇宮180×246cm 2011年上下兩圖均為賓拉特皇宮內(nèi)景。賓拉特皇宮是全歐洲最漂亮的洛可可式建筑之一，被聯(lián)合國教科文組織列為世界遺產(chǎn)。

杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院III 180×159cm 2011年

左圖：意大利博洛尼亞歌劇院179.4×229.2cm 2006年

右圖：巴伐利亞國立歌劇院180×226cm 2005年

赫弗的作品，越往后期越傾向于大尺幅，大部分構(gòu)圖都謹(jǐn)遵嚴(yán)格的對稱。拍攝對象內(nèi)部空間金碧輝煌，有的還有豐富的藝術(shù)藏品，這些作品一同入鏡，成為藝術(shù)品中的藝術(shù)品。“我對基于文化生產(chǎn)的空間中的物體的再現(xiàn)感興趣，其中包括那些作為客觀對象的空間，你可以稱之為再現(xiàn)的再現(xiàn)。當(dāng)然，對于特殊的對象，有特殊的再現(xiàn)方法，比如‘圖書館’系列，這些空間和它們扮演的角色，我作為拍攝者和它們作為拍攝對象，都有互動關(guān)系。最后，它們的獨特性形成于文化環(huán)境和歷史時期。拍攝這些空間的照片，對我來說就是對這種相互作用的探索?！?/p>

與抽離了人跡的冷調(diào)的室內(nèi)攝影作品相比，赫弗在1990年起開始拍攝的“動物園”系列中，倒是沒有舍得放棄那些可愛的動物居民。如此一來，動物園被她拍成一間博物館，其中的藝術(shù)品是形形色色的動物。赫弗對內(nèi)部空間的興趣總是與某個特定的拍攝目的有關(guān)，這也與她拍攝動物園的創(chuàng)作動機如出一轍。無論是人跡寥寥的圖書館，還是動物攢動的動物園，公共空間在她的鏡頭下被賦予非凡的意義。她拍無人的空間，卻看得到人在空間中留下的痕跡，這類似于一種當(dāng)代的隱喻。

現(xiàn)在的赫弗仍然喜歡在世界各地旅游并發(fā)現(xiàn)拍攝題材。赫弗從不使用任何附加的照明設(shè)備，偏愛在自然光的影響下產(chǎn)生出來的氛圍。拍攝完成后，她還要進(jìn)行后期處理，但是攝影技術(shù)從來不是第一位的，前期和后期都是為了“公正”地還原拍攝對象。赫弗有一句話可以作為欣賞她作品的鑰匙，是她在巴西個展前言里說的：“‘光’永遠(yuǎn)是一個空間最先吸引我的?！€條’則不僅包括幾何線條，還包括空間所聯(lián)系的文化傳統(tǒng)，‘地點’對我來說就是每個我有幸體驗到的獨特空間。”

右頁圖：Handelingenkamer圖書館 2004年這座被喻為世界上最美的圖書館坐落于荷蘭海牙的議會宮里。鐵鑄的回旋樓梯和欄桿上涂著充滿東方年味的大紅色，搭配挑高的西式中庭設(shè)計，即使不看書，坐在里面也是一種享受。