摘要 偵探小說是通俗文學最受歡迎的體裁之一，其寫作手法，多有套路可尋。本文將通過分析世界偵探小說女王——阿加莎·克里斯蒂偵探小說的寫作手法，解析為何她的小說風靡全球。全文共分四個章節(jié)。第一章，為文獻綜述，主要總結以往針對偵探小說、尤其阿加莎偵探小說的各種研究；第二章，分析阿加莎偵探小說里如何利用會話推動情節(jié)發(fā)展；第三章，解析阿加莎偵探小說中如何對人物性格進行渲染；第四章，結語，討論此種寫作手法的價值。

關鍵詞：偵探小說 阿加莎·克里斯蒂 寫作手法

一 文獻綜述

起源于西方19世紀中期的偵探小說，由冷門逐漸過渡到通俗文學最受歡迎體裁之一，人們對其研究的范圍與著手點也在不斷擴大。至今，研究偵探小說一般可從以下幾個方面著手：歷史發(fā)展過程，題材，推理方式，罪犯犯案手法，小說中人物形象的塑造，小說反映的社會現實意義與歷史背景，某一特定時間段偵探小說的發(fā)展史，對比不同時代偵探小說的特征，及分析某一特定偵探小說家等。關于偵探發(fā)展史的研究，具代表性的有任翔的《文學的另一道風景——偵探小說史論》，黃祿善、劉培驟的《英美通俗小說概論》；關于對特定時代或特定偵探小說家的研究，具有代表性的是姜維楓所著的《近現代偵探小說作家程小青研究》，該書探討了以程小青為代表的近現代偵探小說作家的理論及創(chuàng)作；針對阿加莎·克里斯蒂所著偵探小說，具代表性的研究則有都文娟的《論阿加莎·克里斯蒂偵探小說的藝術》，秦雪晶的《解析阿加莎·克里斯蒂的偵探小說》等；以上書籍及論文分別有針對性研究了特定時代偵探小說發(fā)展概況，文化成因等，針對單獨作家進行了對其創(chuàng)作模式、構思技巧、文化背景及其特殊的魅力元素等研究。

二 阿加莎小說中的對話描寫

偵探小說，作為通俗文學的一種重要體裁，其定義可謂仁者見仁智者見智。筆者參考了數種意見，例如，島田莊司的“偵探小說的解答一定要合理”，阿達莫夫的“偵探小說以某種危險的錯綜復雜的犯罪秘密為主題，而它的整個情節(jié)，全部事態(tài)都是圍繞著揭示這一秘密的方向發(fā)展的”，江戶川亂步的“偵探小說運用推理逐次撥開疑云迷霧，去疑解惑，描寫偵破犯案罪件的過程，并以情節(jié)引人入勝”等，概括得出：偵探小說是一種以推理方式解決謎題的小說，通常以偵探事件為主題，亦可有其他事件為主要劇情走向，幫助引出主題和發(fā)展主題，但無論是哪種，其推理都該是嚴謹并有據可查的。此處的據，即是指解密線索，表示作者應在小說中將所有向書中偵探攤開的線索面呈讀者，使讀者有依據可自行推理。

偵探小說起源于19世紀美國，發(fā)展于英國。早期其主流體裁為短篇偵探小說，而阿加莎1920年的《斯泰爾斯莊園奇案》則把偵探小說帶入了黃金時期。作為為古典式偵探小說帶來輝煌的作家，她的創(chuàng)作不僅是徹底打破了以往“名偵探+助手”的搭配模式，更是不同以往對犯罪手法、犯罪案件的重點渲染，她的創(chuàng)作更注重的是犯罪動機，即為何犯罪（通常是謀殺），注重對人性的詮釋。一個個案件的偵破，一部部小說的完結，同時也是一次又一次對人性的審視。然而，在揭曉謎題前夕，對犯罪動機地描寫不可能采取直接描寫的手法，只能將犯罪動機融入整個故事背景或情節(jié)發(fā)展過程中。犯罪動機本是案件里一個至關重要的組成因素，但卻常常疏于描寫，或是過分描寫。過分渲染動機，大多會減低解密難度，從而降低閱讀欲望。如何安排多個動機出現在同一故事中，也是偵探小說寫作中一個難點所在。在阿加莎的偵探小說里，不同的犯罪動機往往會融入同一個故事背景中，而故事情節(jié)有條不紊的發(fā)展往往會使讀者忽略這些動機，從而在解謎階段大感驚嘆，大大刺激了閱讀欲望。

談到阿加莎偵探小說的動機設置，就不得不提其小說中大篇幅的對話描寫。利用人物對話推動案情發(fā)展，甚至給出破案關鍵，是她小說的一大特色。誠然，對話描寫是絕大多數小說不可或缺的組成部分，可以對主題起到烘托、渲染等作用。但在偵探小說中，過多的對話描寫卻極有可能分散讀者注意力，甚至中斷讀者對案件地思考；而繁復的對話更有可能使小說本身都顯得累贅。于是，如何將破案線索零散于對話或環(huán)境描寫中顯得適宜而又不復雜，筆者認為，這是偵探小說寫作中的難點。這一點上，阿加莎可謂是遣詞用句恰到好處。例如，《東方快車謀殺案》中波羅與德貝漢小姐的談話：

波羅：“小姐，你還有另外的睡衣？比如說，鮮紅色的？”

德貝漢：“不，那不是我的?！?/p>

波洛俯身向前，好象一只正準備躍出去捕捉老鼠的貓。

“那么，是誰的？”

這姑娘驚慌地把身子往后縮了縮。

“不知道，你這是什么意思？”

“你沒回答‘不，我沒有，而是回答‘這不是我的——顯然這是別的什么人的。”

這段對話中，波羅一開始的問話違反了合作原則中的量的準則與質地準則，而德貝漢對此的反應是“不，那不是我的”。波羅便立即反問“那么，是誰的？”，此時，他又違反了禮貌原則。對話最后的解釋“你沒回答‘不，我沒有……什么人的”，此句同樣違反了禮貌原則。這樣一段簡單的對話，波羅兩次違反禮貌原則，一次合作原則中的質量準則，不僅是突出了他的個性：案件面前人人平等。他不會對女士特別優(yōu)待，問話時不計對方感受，反而故意設下語言陷阱，甚至窮追猛打。同時，這樣一段對話又使波羅與讀者都知道，德貝漢小姐沒說實話，使得情節(jié)繼續(xù)發(fā)展，而之前關于睡衣的其他談話內容，也從之前看似累贅變得別有深意，向讀者暗示線索的同時又彰顯了偵探問話的智慧。此種對話設計方式不得不令人嘆服。

又如《死亡約會》一書中，開篇就出現的“你的確清楚，必須得殺死她，對吧？”直接暗示了謀殺案發(fā)生的機率，而杰弗遜與醫(yī)生的對話又間接點出了博因頓一家的矛盾，同時又間接對杰弗遜本人的個性作了部分描寫；甚至博因頓老夫人的一句話直接成了破案關鍵；再如《尼羅河上的慘案》中，一開篇就通過對話描寫點出林內特的富貴身份，緊接著又通過林內特與不同對象的不同會話內容來渲染她的性格：自信，大膽，自私，活潑。開篇幾章的大篇幅對話，不僅有助于勾勒出人物性格，也部分點出了所存矛盾，發(fā)展情節(jié)的同時不顯得刻意。

三 人物性格的塑造

1 偵探形象的塑造

眾所周知，阿加莎所塑造的聞名世界的兩大偵探，波羅與馬普爾小姐。前者是比利時著名私家偵探，后者則是受過高等教育的鄉(xiāng)村老太。不同于以往小說中所塑造的精明睿智、一絲不茍，甚至具有強悍的專業(yè)知識的偵探，例如，福爾摩斯，波羅與馬普爾形象更為現實、更接近常人，也就更為深刻。在《斯泰爾斯的神秘案件》中描寫波羅外貌如下：

“波羅的外貌十分特殊，身高不及五呎四寸，但是擁有極高貴的情操。他的頭形仿若雞蛋，總是傾向一側。上唇留著筆直工整的八字胡?！?/p>

波羅形象親民，既不高大也不帥氣，《死亡約會》中杰勒德甚至用“小個子”形容他。同時波羅還有潔癖，全身上下保持得一塵不染。“我相信，如果可以選擇，他寧可讓身子挨顆子彈，也不愿衣服沾到污物?！贝嗽挸鲎圆_友人之口。潔癖，自戀，挑剔，同時又善良，具正義感，智慧，有風度；此種塑造用于了文學寫作手法之對比，刻畫人物形象入木三分。他極富邏輯的分析能力，對人性的窺視，精妙的破案能力，無一不與其外貌形成鮮明對比；日常對話中的彬彬有禮與涉及案件進行問話時的窮追猛打，也是相得益彰，生動刻畫出了一位具有紳士風度、堅守原則的專業(yè)偵探。

與其他偵探相比，馬普爾小姐更像是一位“業(yè)余偵探”；她居住在寧靜的鄉(xiāng)村，興趣是打掃庭院與打毛衣，終身未婚。但她極具觀察力，憑此破獲不少疑案。阿加莎在塑造馬普爾這一形象時，分別從人物背景、個性、社會關系等方面入手描寫。鄉(xiāng)村，打毛衣，老處女，豐富的閱歷，超凡的觀察力，寧靜的生活，寥寥數筆便勾勒出了一位典型受過高等教育的老夫人，但同時又思想開闊，深悉人性。她典型的外表與非典型的智慧形成了強烈對比，給人留以深刻印象。與對波羅的描寫不同的是，小說中馬普爾一般很少違反禮貌原則，她看似很少設下語言陷阱，比起交談，更喜歡傾聽，從他人談話分析其性格，境遇等。因此，馬普爾小姐所解決的案件與波羅接觸的大相徑庭。若說波羅破案是抽絲剝繭，馬普爾破案用細水長流形容則更為恰當。兩個性格迥異的偵探，卻出自同一個作家之筆，也正是如此，才顯示了阿加莎高超的寫作技巧與能力。

2 其他人物形象的塑造

除兩位名偵探的塑造，對于書中其他人物塑造的成功，更是難能可貴。筆者以為，小說中人物性格難塑造，用有限的篇幅塑造生動的人物形象尤其困難。

阿加莎在其偵探小說中，就有效運用了動作與會話描寫，外貌描寫等，成功塑造了無數除偵探人物以外的人物形象。例如，《死亡約會》開篇就出現的博因頓一家，醫(yī)學碩士薩拉·金，西奧多·杰勒德等人。用于渲染其人物性格的詞匯分別有：懊惱，眼睛瞪圓，形狀優(yōu)美，色澤紅潤，年輕、冷靜諸如此類用詞。在描述卡羅爾時，則從卡羅爾與薩拉對話時的表現入手，“雙手神經質地絞在一起”，“又一次猛地一回頭”，“緊盯”等，一個因恐懼和壓迫而變得神經質的女孩形象便躍然紙上。涉及會話描寫時，則從違反或始終遵守禮貌原則突出人物性格。除此種針對個人所做描述之外，阿加莎在其小說中還大量使用了“照應”這一寫作手法。例如，在小說開篇描述博因頓一家六口時，是借助于薩拉金與西奧多的視角；而突出西奧多的身份則是借助薩拉在得知其姓名后夸張的面部表情以及夸贊之詞；渲染西奧多的性格又是借本人對薩拉金態(tài)度的心理反饋來做描述，如此寫作真可謂是互相映襯，環(huán)環(huán)相扣，使情節(jié)緊湊，刻畫的人物又不顯刻意。

四 結語

阿加莎·克里斯蒂是偵探小說女王，劇作家，三大推理文學宗師之一。她流傳至今的作品有80部之多，被翻譯的作品超過103種語言，總銷量突破20億本。據吉尼斯世界紀錄統(tǒng)計，她是人類史上最暢銷的著名作家。阿加莎的偵探小說風靡全球不是沒有原因的；看似日常的描述及對話，往往隱藏了破案的線索與關鍵；看似無關的情節(jié)到故事結尾通常會反轉為最為重要的細節(jié)。她筆下的偵探人物大多非依靠精深的專業(yè)知識為破案輔助，而是靠人性。筆者以為，比起專業(yè)知識來，人性是更難把握的，也是更難使讀者心悅誠服的，但她成功了。作為歐美偵探小說黃金時代的代表，阿加莎以她獨特的寫作功力開創(chuàng)了新時代偵探文學的輝煌。她的偵探小說給人以美的享受，突出了對社會道德的重視，揭示了人性與社會的復雜，但往往到最后又保留了人性的真善美，給人以希望。謀殺結束，生活依然繼續(xù)，死亡并非開始，也絕非結束。

參考文獻：

[1] [英]阿加莎·克里斯蒂，三毛編：《阿加莎·克里斯蒂小說選》，華文出版社，1995年版。

[2] 黃祿善、劉培驤：《英美通俗小說概論》，上海大學出版社，1997年版。

[3] 姜維楓：《近現代偵探小說作家程小青研究》，中國社會科學出版社，2007年版。

[4] 任翔：《文學的另一道風景——偵探小說史論》，中國青年出版社，2001年版。

[5] 都文娟：《論阿加莎·克里斯蒂偵探小說的藝術》，山東師范大學碩士論文，2003年。

[6] 李春絮：《偵探小說女王》，蘇州大學碩士論文，2005年。

[7] 秦雪晶：《解析阿加莎·克里斯蒂的偵探小說》，復旦大學碩士論文，2005年。

（胡庚，重慶工商大學融智學院助教）