原佳瑞

（福建師范大學美術學院，福建 福州 350108）

論福建人物油畫家的發(fā)展及其特點

原佳瑞

（福建師范大學美術學院，福建 福州 350108）

油畫在中國正值發(fā)展的階段，福建油畫也同樣把握住了難得的機遇。人物油畫在油畫的發(fā)展過程中占了相當重要的比重，從建國以來到現在，福建當代人物油畫百花齊放百家爭鳴，越來越受到藝術界的關注。福建油畫有著其先天發(fā)展優(yōu)勢，但近幾年卻沒有得到理想的發(fā)展，福建油畫不得不“自救”。福建聚集了來自全國各地的藝術家，正在不斷的努力，福建油畫必定會不斷完善不斷進步。

福建人物油畫；畫家群；改善；發(fā)展

一、福建人物油畫所處的環(huán)境

閩地，背山面海，山明水秀。閩人，勤勞智慧，勇于創(chuàng)新，又善于兼容并需外來文化。影響福建油畫發(fā)展的諸多因素包括地理位置、歷史文化底蘊、經濟條件等。

首先，福建自古以來是對外開放的門戶，有“海上絲綢之路”的美譽、“鄭和下西洋”、伊斯蘭教等重要文化發(fā)源地以及商貿集散地，福州、廈門曾被辟為全國五口通商口岸。曾是古代世界第一大港口的泉州還是海上絲綢之路的起點。因此福建自古就是對外交流頻繁、接受外來文化較多的地方。其次，福建文化同樣是豐富多彩的，不僅蘊含著民族地域特色文化而且又不缺乏世界文化的先進文化。福建自古的文化豐富多彩。體現儒家思想形式特殊的建筑的土樓，泉州木偶等。在地域性和民族特色文化的影響下，惠安女題材的油畫于是就成為了福建藝術家經常表現的題材。最后，福建經濟發(fā)展位居全國第六，人們在物質豐富后自然會追求精神上的享受。雖然一個藝術作品價格不能決定其藝術價值，但在藝術商業(yè)化的今天，經濟條件對藝術的發(fā)展起到了至關重要的作用。

二、福建人物油畫的發(fā)展及其特點

（一）簡要介紹福建自古到今人物油畫發(fā)展

1.1949年之前

受早期作為開放港口的影響，福建地區(qū)最早接觸到的油畫是像利瑪竇這樣來自西方的善于油畫的傳教士帶來的，這使得上層人士對油畫有了粗淺的了解。明代福建莆田畫家曾鯨擅畫肖像，將傳統粉彩渲染技法與西洋畫技法相結合，形成既注重墨骨，又層層烘染，立體感強的獨特畫法。清朝福建作為通商口岸，鴉片戰(zhàn)爭帶來的大量印著西洋畫的物品影響了福建的繪畫。隨著中國美術史上留學時代序幕的拉開，留學運動使得中國人更直接地了解到西方繪畫，在以留學生為主體的藝術實踐上中國人開始主動學習西方繪畫技巧，。特別油畫作為西學東漸的重要文化樣式，通過謝投八、吳啟瑤等人的傳播，漸漸融入福建。

謝投八，福建師范大學美術學院的創(chuàng)始人是當時中國油畫界的中堅力量。在菲律賓大學美術學院和法國巴黎朱利安美術學院學習繪畫期間，受到了非常嚴格的素描訓練，著重進行形體和結構研究。期間人物繪畫競賽屢次奪得首獎。以優(yōu)異的成績畢業(yè)后回國。其作品人物肖像畫《黃韻秋夫人肖像》可以看得出他的精湛的畫技，扎實的歐洲古典寫實繪畫。畫中人物的神情刻畫得惟妙惟肖，色彩明亮和諧。還有作品《巴黎少女》和毛澤東油畫肖像。在法國流行期間畫了大量的作品，但因戰(zhàn)爭的波折而遺失。40歲建立了福建省立師范?？茖W校藝術科（福建師范大學美術學院前身）。在教育界和油畫界都有著不朽的貢獻。

2.1949年至1989年

福建當代優(yōu)秀的藝術家更是層出不窮。早期頗具影響力的油畫家以林以友、高一呼、謝意佳為主。當時高一乎先生以素描功底扎實概括、色彩塑造豐富美妙的、技法語言嫻熟率真以及樸素自然、親切感人的主題，寫生創(chuàng)作了大量油畫作品，在福建省乃至全國油畫界都享有較高聲望。高一呼先生回憶《晨光初抹》：是他下鄉(xiāng)生活時所見場景，常常浮現在自己的腦海中。獲得第六屆全國美展優(yōu)秀獎的《鴿子》同樣能取材自一個殘疾人鄰居。以平凡之景如畫，作品細膩真切。他以生活作為藝術創(chuàng)作的根基，捕捉生活中可以觸動自己的點，將現實升華為畫面藝術。高一呼先生熱衷于人物寫，寫生是他個人在藝術道路上執(zhí)著探索和追求的重要課題。

3.1989至今

1986年9月底10月初，廈門一群從事藝術的年輕人以“達達”的名義聚集于廈門群眾藝術館，他們展示了改裝作品并予以焚毀——“廈門達達”運動由此拉開序幕廈門達達在85美術思潮中影響很大。中國那種狂熱得要建立新的繪畫準則、走向世界畫壇的強烈呼聲，在大眾的迷離的眼光中慢慢的暗淡。那些行為藝術和裝置，也失去了其本身要表達的嚴肅性。新潮油畫雖延續(xù)下去，主流卻是學院的、古典的、風情的油畫，他們開始粉墨登場，紛紛出臺亮相，油畫開始向學院的寫實回歸。

福建當下優(yōu)秀的年輕藝術家層出不窮。福建籍的藝術家福建如走向世界的蔡國強，中國美術學院院長許江，邱志杰及中國美術館館長范迪安等。他們都在全國乃至世界有相當的影響力?；钴S在福建省內的藝術家囊括了閩、川、魯、東北乃至內蒙古的全國各地的藝術家。這些“體制內”內的油畫家大都任教于福建師范大學、廈門大學、福州大學。各地畫家的到來將福建油畫引入多元發(fā)展勢態(tài)，在這種形式下，畫家之間交流甚多，相互學習，呈現較為繁榮的景象。

（二）當下活躍在福建的畫家及其人物油畫作品分析

任教于福建師范大學的楊思陶、李曉偉、王耀偉、陳宗光，廈門大學的莫也，福州大學的楊大魯都有大量的人物油畫作品。

楊思陶的作品作品細膩真切，在扎實的基本功的同時，賦予畫面以精神的內涵中文化觀念的建設和對藝術本體的思考。其代表作《新授》可見其正統的學院派技法，同時通過藝術創(chuàng)作了解現實、歷史，表現自己對社會的認識和思考。福建師范大學美術學院院長，博士生導師李豫閩教授在專訪中這樣評價：“思陶把對社會的認識，對生活的認識，同時把他自己的藝術修養(yǎng)，全部融合于他的創(chuàng)作之中，這是一個非常成熟的藝術家所能達到的一個高度”。

王耀偉，閩籍畫家，福建師范大學教授。直面生活對鄉(xiāng)土風情的惠安女題材進行了一系列創(chuàng)作，并對惠安女藝術形象進行了深入的研究，閩籍畫家都有揮之不去的惠安女審美情節(jié)。魏傳義評價王耀偉說：“從這些年來耀偉的一系列作品不難看出他已逐步形成了真誠直樸的藝術特色，很好地體現了寫實語言的美學價值?！?/p>

李曉偉與陳宗光兩位畫家都為閩籍畫家，并任教于福建師范大學。兩位功底扎實觀念具有前瞻性，目前已經形成比較強烈的個人風格。這里之所以把兩位都對個人形式語言進行了深入的挖掘，給福建藝術圈注入了新觀念。將觀念置于技法之上，作品充滿了對社會現實和自身的思考。李曉偉在藝術之路上經過了長期的摸索，早期有作品《夏》用古典的手法對惠安女進行創(chuàng)作，而古典并不是他的歸宿。扎實的基本功為之后走當代的藝術之路奠定了堅實的基礎。走上當代藝術的道路，而后創(chuàng)作出《知了》以及《再關系》這樣的作品。陳宗光雖已五十出頭卻為追求自己的藝術理想過著南北奔波日子。他的作品《公民老蔡》系列，以夸張變形的手法描繪像老蔡這一類的公民日常生活。觀察生活，表達自己的生活體驗，以冷漠、平凡的態(tài)度來重現日常生活。大觀念的東西已令人厭倦，藝術家要回到自己確切的不夸張的生活中。

莫也，四川籍畫家，在廈門大學任教。作為女性藝術家，其畫面體現出的東西有女性著獨特的魅力。散發(fā)著那種和諧的素韻、靜雅、空靈的美感。斑駁迷離的背景與某種狀態(tài)的寫實的人物引起了強烈的沖突，引發(fā)了無限的遐想。其作品人物于抽象的色塊的形式，交融在斑斕的色彩下，呈現給我們抒情的色彩世界。東方美的頌揚，含蓄纖巧，筆觸的運用、斑駁的色彩與抽象的背景，令作品在傳統寫實上具有某種現代意味，令人流連忘返。給福建油畫圖上了濃墨重彩的一筆。

三、總結

福建省青年藝術家，的發(fā)展雖然沒有成群，但是縱觀各個高校，可以看到福建省的人物油畫具有良好的根基和發(fā)展前景，表現技法和藝術語言扎實。繪畫題材雖已潛心挖掘具有本土精神氣質和視覺特征的內容，多樣化的風格有待繼續(xù)的拓展。福建的畫家們應該集中各方力量，共同組建起強大的福建藝術團體，竭力發(fā)展福建油畫，致使福建的油畫可以在藝術屆站穩(wěn)腳跟，蓬勃發(fā)展。

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1005-5312（2014）11-0197-02