甘超存

（山東青年政治學院，山東 濟南 250103）

淺析當代綜合材料繪畫藝術(shù)

甘超存

（山東青年政治學院，山東 濟南 250103）

綜合材料繪畫在中國是一種新興并建立在多種藝術(shù)之上的綜合藝術(shù)，它具有時代前沿性，它的出現(xiàn)為中國繪畫藝術(shù)注入了一股新鮮血液，也為新一代藝術(shù)家的創(chuàng)作帶來了新的契機和靈感，進一步激發(fā)了畫家們的創(chuàng)作潛能。同時它的出現(xiàn)也改變了當今的藝術(shù)方向和審美趨向，正日益不斷的影響著人們的生活。

綜合材料繪畫；探索；當代

綜合材料繪畫是指藝術(shù)家們將多種材料作為媒介運用于到現(xiàn)代繪畫中，通過材料的特殊性能和材質(zhì)的肌理美感，讓畫面更具有視覺沖擊力和形式張力，從而打破傳統(tǒng)繪畫作品中技巧、形式等方面單一的藝術(shù)效果，運用這種新的技法可以更好的表出現(xiàn)當代藝術(shù)家的主觀情感。在今天的藝術(shù)創(chuàng)作中，綜合材料繪畫不再是單一的畫種，而是更自由、更具有表現(xiàn)力的被附在幾大畫種之上的多種藝術(shù)。綜合材料繪畫的材料和表現(xiàn)方法豐富多樣．在技法風格上自由空間更為廣闊，它所帶來的視覺感受的不同，已成為許多藝術(shù)家去探索和研究方向，它的力量在于它改變了我們對以往傳統(tǒng)藝術(shù)作品的審美習慣，同時自下而上地沖擊著我們習以為常的視覺觀念，它也更符合現(xiàn)代社會的文化和審美趨勢。

綜合材料繪畫對中國藝術(shù)家來講可以說是舶來藝術(shù)，它是西方繪畫藝術(shù)隨著高科技工業(yè)化的迅速發(fā)展孕育而生的產(chǎn)物,它改變了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念，其顯要的特征反映就是對繪畫多種材料的探索和研究。藝術(shù)家為了更好的表達內(nèi)心想要的畫面沖擊力與感染力，對綜合材料的運用、探索和研究被提到了首要位置。材料本身所具有的獨特審美價值,以及經(jīng)過藝術(shù)家賦予材料以精神內(nèi)涵的獨特意義,把綜合材料繪畫進一步提升到繪畫語言的獨立地位，材料也成為藝術(shù)家關(guān)注的繪畫語言的重要形式。

其實從古至今,人們對繪畫材料的探索從未停止過，綜合材料在當代中國畫作品中最直觀的體現(xiàn)就是對畫面形式感的再突破,贏得了很多藝術(shù)家們的推崇與喜愛,滿足了欣賞者在藝術(shù)審美上的更多需求,也為人們帶來了多樣化的藝術(shù)作品。然而在我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的筆、墨、紙、硯等繪畫媒材是有嚴格規(guī)定的。隨著歷史的不斷發(fā)展和進步，東西方文化交流的層層深入，很多畫家越來越覺得這種嚴格的傳統(tǒng)媒介制約了他們創(chuàng)作，于是在本世紀初期一些畫家出于融合東西繪畫的目的對中國傳統(tǒng)繪畫媒材進行改革性的試驗和嘗試。改革開放以來，我國藝術(shù)界的國際交流逐漸活躍，隨著各行各業(yè)的迅速發(fā)展，信息的快速傳播以及在“當代藝術(shù)精神”的感召下，使得越來越多的畫家開始嘗試用綜合材料創(chuàng)作，他們也進行了許多有意義的、創(chuàng)新性的實驗和探索。

突破傳統(tǒng)畫種使用的工具、材料，運用現(xiàn)代綜合材料已經(jīng)成為了當代繪畫中繪畫形式語言變革的重要組成部分。我國藝術(shù)家受西方現(xiàn)代審美意識的影響，在二十世紀末期他們努力開掘作品內(nèi)在深層意義的同時，越來越注重畫面形式語言的表現(xiàn)。多種材料肌理在繪畫中的大量運用，不斷充實著畫面，增強了畫面形式構(gòu)成的張力和生命力，推動了創(chuàng)造性思維的進一步發(fā)展。中國藝術(shù)家在不斷的學習西方各種文化的過程中，把綜合材料應用到當代藝術(shù)中來，這是一個必然結(jié)果。中國傳統(tǒng)繪畫中只依靠看到的客觀事物進行作畫，所表現(xiàn)的只是自然界中的一個局部，然而隨著現(xiàn)代人生活的變化和進步，繪畫自然也表現(xiàn)出了它獨特的多樣性和復雜性。為了適應時代潮流的發(fā)展，綜合材料將會成為現(xiàn)階段乃至今后長期應用較為廣泛的一種藝術(shù)形式。在我國繪畫中多種材料的綜合運用并不是簡單意義上的技術(shù)問題，而是材料與歷史、文化、科技的發(fā)展和觀念的轉(zhuǎn)變等關(guān)系的有機結(jié)合。多種材料的綜合運用在不同藝術(shù)家、不同作品中呈現(xiàn)出不同的多樣性。合理的運用材料，可以更好的增強繪畫語言的表現(xiàn)力，進一步促進畫家的創(chuàng)作潛能。

今天在綜合材料的運用過程中，除了形式上、特殊性上的探究外更應關(guān)注作品所表露出的文化內(nèi)涵和精神負載。綜合繪畫繪畫的創(chuàng)作、探索、實驗不可能脫離中國民族優(yōu)先文化的背景去孤立地思考。中國當代繪畫藝術(shù)在多元融合走向綜合的形勢下，應該更具有自己的民族特色，走中國自己的當代繪畫藝術(shù)之路。從當代綜合材料繪畫藝術(shù)中看，我國大多數(shù)藝術(shù)家現(xiàn)階段的研究、探討還是處于個人對多種材料技法上的摸索階段，并沒有形成一個較為全面、系統(tǒng)的藝術(shù)體系。綜合材料繪畫是一個具有“實驗性”創(chuàng)作的畫種，如何面對材料的“藝術(shù)化”和藝術(shù)的“材料化”；如何將多種材料融進當代藝術(shù)繪畫中，使繪畫語言的表現(xiàn)力更突出、更鮮明，繪畫語言更生動、更豐富，是新一代藝術(shù)家關(guān)注的焦點和探索的方向。當代藝術(shù)家能從多種材料入手，探尋繪畫與材料走向新綜合的可能，是一項積極富有挑戰(zhàn)意義的藝術(shù)行為。對綜合材料繪畫的研究跨度大、難度高，這更需要當代藝術(shù)家立足于本土文化，在中西藝術(shù)文化的比較中思考和學習，不斷提高認識、精進技術(shù)進一步完善綜合材料繪畫，這樣綜合材料繪畫才能在中國美術(shù)史上留下濃濃的一筆。

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1005-5312（2014）11-0194-01