闞麗

（山東師范大學(xué)，山東 濟(jì)南 250000）

筆減神不減
——淺析梁楷水墨藝術(shù)

闞麗

（山東師范大學(xué)，山東 濟(jì)南 250000）

梁楷是南宋一位具有創(chuàng)新精神的宮廷畫家，他善畫人物、山水、花鳥，用筆飄逸灑脫，師法賈師古。他在繼承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出了減筆、潑墨的大寫意人物畫風(fēng)，從而將人物畫中水墨的表現(xiàn)力提到一個(gè)高峰。

梁楷；水墨畫；禪宗；寫意

一、引言

梁楷生卒年不詳，山東東平人，繪畫技藝高超。善畫人物、山水、花鳥。寧宗時(shí)為畫院待詔，并賜佩金帶。性格豪放不羈，生活上梁楷自由放浪，不拘小節(jié)，常常飲酒后作畫不拘法度，淋漓痛快。梁楷的人物畫繪畫風(fēng)格主要有三種面目：一是比較工整的線描作品，與李公麟、賈師古等較為相近，是畫院流行的體貌；二是以較為工細(xì)的筆墨畫出人物眉目，而以粗放的線條勾畫衣紋背景，簡(jiǎn)練縱逸，近似五代貫休、石恪的風(fēng)格；三是梁楷所獨(dú)創(chuàng)的大筆潑墨洗煉放逸的減筆畫。

二、梁楷藝術(shù)分析

宋代職業(yè)畫家及宮廷繪畫多追求嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)，注重寫實(shí)，意境生動(dòng)；文人畫則以寫意為先，抒發(fā)胸臆，用筆放逸而不拘常格。而梁楷的減筆畫以逸筆滲入院體畫，富有個(gè)性，獨(dú)樹一幟開創(chuàng)了寫意人物畫的新局面。而他的獨(dú)特減筆繪畫風(fēng)格主要有以下幾點(diǎn)特征：

第一，減筆。梁楷的減筆畫并不是簡(jiǎn)單的“減”筆，而是把人物的面部、手腳等主要部分用精巧細(xì)致的筆法表現(xiàn)出來，人物的衣服及背景的山水樹木用大筆觸橫掃，使之用筆簡(jiǎn)練放逸，使整個(gè)輪廓簡(jiǎn)化精練。

第二，潑墨。他所畫的《潑墨仙人圖》和《太白行吟圖》都是潑墨畫的絕好代表。畫面中墨趣生動(dòng)，水墨交融，大氣磅礴，用筆用墨一氣呵成。梁楷正是通過寥寥幾筆的墨氣筆力，灑脫質(zhì)樸、恰到好處的使人物形象靈活巧妙，形象生動(dòng)地表現(xiàn)在畫面上。

第三，尚意。梁楷的畫是一種筆墨體驗(yàn)，也是一種心境的體驗(yàn)，更是一種禪意的體驗(yàn)。梁楷經(jīng)常在畫中借用山水、人物、花卉、飛禽、走獸、樹木等來表現(xiàn)意境。

我們可以從梁楷的《黃庭經(jīng)神像圖》中看一下他的早期的風(fēng)格面貌。此畫是繁密的細(xì)筆白描，是為了宣揚(yáng)道教而創(chuàng)作的，根據(jù)統(tǒng)治階級(jí)的意愿而畫，目的在于勸說世人信奉道教，多做善事，便可得道成仙，它反映了宋元時(shí)期儒、釋、道三教合流的事實(shí)?！饵S庭經(jīng)神像圖》構(gòu)圖是繁密的細(xì)筆白描，人物眾多，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，刻畫工整，不論是衣帶祥云，還是房屋樓宇，都作極其細(xì)致的刻畫。線條剛?cè)岵?jì)，樸素優(yōu)美。梁楷繼承李公麟一脈，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，于此得以證實(shí)。

雖然，“從總體上不論設(shè)色，單論勾勒它還是屬于白描的形態(tài)，但是，一、線描并不十分復(fù)雜，而是有意識(shí)地作了概括省減；二、線描并不精細(xì)，而是顯得有些粗疏，其筆性也不是柔和的，而是方硬的，不僅表現(xiàn)粗布的質(zhì)地如此，表現(xiàn)絲綢的質(zhì)地也同樣如此。

梁楷的“減筆畫”能敏銳地表現(xiàn)出客觀對(duì)象的特征，以簡(jiǎn)練的筆墨，充分傳達(dá)出客觀事物的精神，也傾注了畫家的真實(shí)情感，從而將中國(guó)寫意人物畫的表現(xiàn)技法向前推進(jìn)了一大步。梁楷大寫意人物畫風(fēng)對(duì)后來宋元禪畫風(fēng)和明清大寫意人物畫風(fēng)產(chǎn)生了重要的影響，對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響，成就了他在中國(guó)畫史上重要的地位?！稘娔扇藞D》超越了以線條為主的藩籬，除面目外，純粹是一片壯闊的筆墨波瀾，仍然準(zhǔn)確的掌握了要表現(xiàn)的曲折內(nèi)容。畫面用酣暢淋漓的潑墨畫法，寥寥幾筆，簡(jiǎn)潔生動(dòng)而又奔放有力。梁楷以大筆入墨，自肩膀至衣服下擺，筆勢(shì)飛揚(yáng)。整幅畫，最多有十?dāng)?shù)筆，就將一位獨(dú)行，一臉彌笑的之質(zhì)飄逸的仙人，筆簡(jiǎn)形具地充分表達(dá)出來。

梁楷是一位受儒、道、釋三教思想影響的一代大家，他的潑墨很少用重墨，多用淡墨，線面結(jié)合，用墨即用線，直抒胸意。筆墨、構(gòu)圖、立意和諧統(tǒng)一，通過作品分析和現(xiàn)有史料記載梁楷的繪畫藝術(shù)受到禪宗和文人畫的影響。

梁楷原本是一個(gè)畫院畫家，由于受當(dāng)時(shí)社會(huì)上盛行禪風(fēng)的影響，他的性格開始變得玩世不恭、狂放不羈。以至于寧宗皇帝賜予的金腰帶，都不愿意接受。在繪畫創(chuàng)作中，梁楷能夠突破傳統(tǒng)繪畫法則的束縛，創(chuàng)造出符合自己審美情趣的新畫法。梁楷早年師法的是李公麟、武宗元一路的精工細(xì)致的人物畫風(fēng)。梁楷中年后便放棄了這種正統(tǒng)的人物畫風(fēng)，開始追求一種酣暢淋漓、瀟灑自如的大寫意畫風(fēng)。因?yàn)檫@種大寫意畫法更符合梁楷對(duì)禪宗美學(xué)意趣的追求。禪宗主張“萬法唯心”，追求一種平常心。禪宗這種對(duì)主體內(nèi)在“心意”的追求對(duì)畫家抒寫個(gè)人情懷的大寫意畫風(fēng)產(chǎn)生了重要的影響。

梁楷能夠運(yùn)用不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法使畫面產(chǎn)生不同的情趣，在筆墨簡(jiǎn)練淡適中給人一種飄逸感和靈動(dòng)感，使之產(chǎn)生出以靜襯動(dòng)的藝術(shù)效果，使畫面中的藝術(shù)形象更自然、完整，而又達(dá)到和諧統(tǒng)一，上升到“精而造疏，簡(jiǎn)而意足”的藝術(shù)境界，這是梁楷繪畫藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。梁楷以純熟之筆墨，刻畫出“筆簡(jiǎn)神足”的物象。這種抒寫性的"減筆畫",筆墨雖然簡(jiǎn)單，所畫人物或寥寥數(shù)筆，意溢神足；或大筆潑墨，淋漓盡致，形體夸張，神情生動(dòng)。從而將人物畫中水墨的表現(xiàn)力提到一個(gè)高峰。所以研究梁楷的繪畫藝術(shù)風(fēng)格對(duì)當(dāng)代多元化的中國(guó)水墨畫有著十分深遠(yuǎn)的意義。

[1]孔新苗著.二十世紀(jì)中國(guó)繪畫史[M].山東：山東美術(shù)出版社，2000.

[2]劉墨著.禪學(xué)與藝境(上)[M].河北：河北教育出版社，2002.

[3]劉墨著.禪學(xué)與藝境(下)[M].河北：河北教育出版社，2002.

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1005-5312（2014）11-0184-01