張瑩

（福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，福建 福州 350108）

淺析羅曉帆的繪畫藝術(shù)

張瑩

（福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，福建 福州 350108）

羅曉帆是現(xiàn)代閩籍畫壇上重要的代表人物之一，具有超凡的藝術(shù)才華，不僅擅長花卉，翎毛，飛禽，走獸，亦善作水彩寫生，一生中創(chuàng)作了大量的花鳥畫作品，畫家把對物的感悟溶于作品中，筆下的花鳥，禽獸都活靈活現(xiàn)，在藝術(shù)上取得了非凡成就，對福建的花鳥畫發(fā)展有一定的影響。本文分別結(jié)合他的藝術(shù)歷程各個時期的代表作進(jìn)行綜合分析，研究其藝術(shù)風(fēng)格形成和演變。

花鳥；水彩；感物；中西融合；筆墨

福建位于中國的東南，古時稱越，發(fā)展很早。隨著歷史上多次中原移民的入遷，特別宋、明兩朝南遷，福建成為文化，文物的最后播送地。中原文化在福建省扎根了，自然形成了地方畫家派系，上杭縣在福建西部，是一個人才薈萃的書畫之鄉(xiāng)，它的好山好水孕育了許多文人墨客。在清朝就有許多畫家如上官周、新羅山人，黃慎等，到了近代又有宋賚臣、宋省予、丘沺、李少奇、羅曉帆等，他們是閩西畫派的佼佼者，為我國的美術(shù)史畫下了重要的篇章。

羅曉帆（1894-1983）名炅，字旭英，號曉帆，別名花草主人。福建省上杭縣臨江鎮(zhèn)上中街人。①其畫以花鳥、走獸為專長，兼容山水、人物，作品題材豐富，造型生動優(yōu)美，構(gòu)圖穩(wěn)重別致，色彩鮮艷明亮、水分淋漓、暈染柔和勻凈，融中西畫為一體，形成明朗動人、清麗灑脫的獨(dú)特畫風(fēng)，老少皆宜，在國內(nèi)外享有較高聲譽(yù)。

羅曉帆之所以能成為畫壇的佼佼者，與他天賦聰慧、不斷探索，刻苦努力息息相關(guān)。他出生于清道光年間（1894），小時候在家鄉(xiāng)常到宋贊周設(shè)的畫館觀察宋贊周作畫，細(xì)心觀察，默記要領(lǐng)回來，在家不斷嘗試，理解。細(xì)心觀察禽獸形態(tài)，日夜揣摩，直到能畫出其逼真形態(tài)為止。后來他又臨摹《芥子園畫譜》數(shù)十年畫藝有了一定的增進(jìn)。高中二年級時因畫藝精湛被校長賞識留校兼當(dāng)?shù)湍昙壍拿佬g(shù)老師，在此期間畫藝精進(jìn)，名聲鶴起。1921年羅曉帆在親友的贊助下到上海美術(shù)專門學(xué)校學(xué)習(xí)。由于在校期間學(xué)習(xí)努力刻苦，有幸得到校長劉海粟、教師豐子愷的賞識，在他們悉心培養(yǎng)下，羅曉帆的素描、炭畫、水彩、油畫、國畫成績都頗為優(yōu)秀，并逐漸形成獨(dú)具一格的畫風(fēng)初見風(fēng)貌，把西洋畫、中國畫熔于一爐。1923年他畢業(yè)后回上杭立中學(xué)任教，1930年到汕頭設(shè)畫館，賣畫為生，與同鄉(xiāng)畫家丘沺一同舉辦畫展受到嶺南畫壇的重視?？谷諔?zhàn)爭時期，1937年又回到家鄉(xiāng)在上杭縣一中任教，在教書之余還不斷潛心作畫，曾創(chuàng)作人物、山水、花鳥畫無數(shù)，其中以花鳥畫形神俱佳。他收藏許多名畫，并在家設(shè)了“讀畫軒”悉心琢磨各派風(fēng)格從中汲取所長，融匯到自己的畫風(fēng)之中，形成了比較成熟的個人風(fēng)格。1954年福建省舉辦了第一次美術(shù)展覽羅曉帆就有十幾幅畫入選，他和閩西畫家都是好友經(jīng)常會聯(lián)系談?wù)剬χ袊嫷牧私?，其畫作《紅梅八哥》、《群芳爭妍》、《飛雁圖》等數(shù)十幅，除在省內(nèi)展出外，還多次被選至香港、江蘇、浙江、上海等地參展，并分別收入畫冊、畫報、掛歷、畫屏，廣為發(fā)行，其中多幅上乘作品為國家收藏。1958年，與同縣名畫家宋省予共同創(chuàng)建上杭藝術(shù)?？茖W(xué)校一所，學(xué)生多來自閩西粵東各縣市，為祖國培養(yǎng)了一批的人才。1962年，羅曉帆，宋省予，顧一塵三位畫家舉辦了花鳥畫的聯(lián)合展覽?！陡＝ó媹蟆?、《福建日報》、《福建論壇》、《閩西文叢》等報刊都在發(fā)表其作品的同時給其高度的藝術(shù)成就評價。他還參加中國美術(shù)家協(xié)會成為會員，當(dāng)選過縣文聯(lián)副主席、縣政協(xié)常委，被選為中國美協(xié)福建分會常務(wù)理事、福建文史研究館館員、龍巖文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會顧問，為承古啟今的祖國國畫事業(yè)作出積極貢獻(xiàn)。1983年10月2日，羅曉帆病逝，享年90歲。

我們不防將羅曉帆的寫意花鳥由初見風(fēng)貌到獨(dú)具一格的繪畫過程為三個階段進(jìn)行研討。

一、羅曉帆早期繪畫特點(diǎn)

首先羅曉帆的早期寫意花鳥畫已形成了初見風(fēng)貌的畫風(fēng)。他通過在上海藝專學(xué)習(xí)對中國畫又有自己的理解和創(chuàng)新。他把西畫的風(fēng)格融入到了國畫當(dāng)中，在他筆下的家禽、翎毛、飛禽、走獸不再是逸筆草草，不求形似，而是造型準(zhǔn)確，體勢多變，無所不精，他在造型上有更深層次的創(chuàng)造不是簡單的的寫生而是在寫生的基礎(chǔ)上加入自己對動物造型藝術(shù)處理。《黃陵啼聲》中的黃陵群互相掩映，有藏有露，天空疏處一只黃陵獨(dú)舞，凌空回眸注視著草叢中的四只伙伴，它的姿態(tài)美極了，特別是嘴刻畫的出神入化，簡單的四筆就把嘴的結(jié)構(gòu)表達(dá)清楚，這幾筆短促有力，有濃淡變化。不管是在天上還是在草叢里的鳥，都在造型上著重細(xì)微，羽毛條分縷析，毫不遺漏，色墨融合，點(diǎn)染活潑重視畫面的渲染，使畫面有氣氛，觀后令人心怡神暢，很清秀。另一幅《鵝戲春波》和上面那幅作品一樣是“s”型構(gòu)圖，前景三只鵝，黑白相托，縱橫交替，形態(tài)各異，頸毛羽翼蓬松，嘴眼悉心的勾繪，唯妙唯俏的表現(xiàn)出鵝群一瞬間的動勢，很有神氣，中間部分的籬笆縱橫交替，濃淡變化，用筆簡練。籬笆作為這幅畫的起承轉(zhuǎn)合的部分，畫家用了西方透視法來描繪，把它的轉(zhuǎn)折走向有幾個面都交代很清楚，畫家作畫細(xì)心畫面的水草不是隨便草草幾筆了事，而是用心勾畫每一根草，用筆剛勁有力。兩張畫雖然都是同一種的構(gòu)圖，但它們不是藝術(shù)的重復(fù)，鳥群和鵝群的形象是不一樣，筆墨設(shè)色，畫面的渲染也是不一樣的?？梢詮倪@兩幅畫中看出羅曉帆平時對生活中的事物細(xì)心觀察。羅曉帆經(jīng)常寫生，畫畫素描，速寫，水彩等等收集素材。羅曉帆的早期作品中就反應(yīng)出他有非常扎實(shí)的造型能力，他不僅沒有忽視形似，然而他也追求神似，為筆下的動物賦予靈性。在羅方華家看到了一張羅曉帆早年的水彩畫寫生，畫的是上杭縣公園的自由女神像，整張畫主體明確，色設(shè)清秀透明，用筆輕松，樹的畫法有點(diǎn)國畫的韻味，畫家畫出了公園的愜意，晴朗的午后給人一種安寧的感受。“見景生情，因物起興，這是寫詩是很自然的過程，”詩可以完全寫景，寫“無我之境”，每句每字卻反應(yīng)出自己對物的撫摩，和物的對話，表出對物的熱愛，那純粹的景就成了純粹的情，就是詩。②其實(shí)羅曉帆的很多作品也是“感物”而來，“感物”是有感于物，感物的畫，是因物而“畫”。

二、羅曉帆中期藝術(shù)特點(diǎn)

其次讀羅曉帆的作品時，會讓我們聯(lián)想到新羅山人、馬孟容的畫風(fēng)，這兩位清代名家的風(fēng)貌以清麗秀潤見長，在羅曉帆的作品中也能體會的到，如1957年《柳塘閑戲》，《瓜果盈藍(lán)山味好》。羅曉帆的作品受到閩西畫派的影響，上官周的線描功力非同凡響，他的線描對黃慎影響很大。黃慎花鳥畫題材廣泛，數(shù)量繁多，有鄉(xiāng)土氣息的禽獸、草蟲、蔬果。早年畫風(fēng)細(xì)膩、工整，他的筆法對羅曉帆很有影響。他還受到嶺南畫派的影響，在中國畫筆墨為基礎(chǔ)，融合西洋畫光影立體畫法，如“遠(yuǎn)近法”、“透視法”、“光學(xué)”、“色彩學(xué)”、“寫生法”，都盡量采入。其作品用筆蒼勁渾然，敷色清麗秀潤，暈染柔和勻凈。嶺南畫派的理論與實(shí)踐對羅曉帆畢生的藝術(shù)創(chuàng)作的影響是深刻而持久的。

福州畫院羅方華收藏了1962年羅曉帆、宋省予、顧一塵三位畫家花鳥畫聯(lián)合畫展的目錄清單。這幾位畫家都深受嶺南畫派的影響，但都能呈現(xiàn)各自的面貌，畫的內(nèi)容雖有許多相同，但是看到作品時，就能馬上分辨出是哪位畫的?！邦櫼粔m先生的畫風(fēng)運(yùn)筆、用墨、賦彩都很別致、簡遠(yuǎn)含蓄，清逸簡練。宋省予先生運(yùn)筆豪邁，毫無拘束，雄渾蒼勁。羅曉帆先生工整茂密，構(gòu)圖章法，平穩(wěn)質(zhì)實(shí)，無草率之弊。”③成熟的藝術(shù)家的作品上一定反映著自己獨(dú)特的風(fēng)格，他們會用自己的角度去表達(dá)生活的規(guī)律，即使他們所描繪的題材是一樣的，但是剪裁，布局，用筆，賦色等等也會不同。查閱資料找到了一本羅曉帆的畫冊，讀到了他當(dāng)年參展的幾幅作品，《雙鯉》是其中一幅，鯉魚姿態(tài)生動，是基于寫實(shí)的基礎(chǔ)之上，不僅形似而且神似?！犊镆捠场钒咨墓u用筆細(xì)而不膩，繁而不冗，細(xì)潤周密，筆致峻峭。

這個時期羅曉帆的作品更加的成熟，在數(shù)十年的花鳥畫創(chuàng)作中，始終走一條“源于生活，高于生活”為宗旨，形成了真實(shí)生動，逸趣天然、神采飛揚(yáng)的個人風(fēng)格。早期羅曉帆的國畫作品工整茂密，動物，花草的造型更形似，有些拘謹(jǐn)，而這個時期作品真正達(dá)到了“形神兼?zhèn)洹鄙媸?，勾點(diǎn)并用，造型準(zhǔn)確又灑脫自然的畫風(fēng)。

三、羅曉帆藝術(shù)特色形成

最后晚年（1970——1983）已形成了獨(dú)具一格的風(fēng)格；自成一家，羅曉帆到了晚年依舊沒有停下創(chuàng)作的步伐，盡管身體不是那么的好，他還是堅持繼續(xù)寫生收集素材。羅曉帆晚年視力不太好，他晚期的作品不像早期那樣細(xì)膩，每處都畫得一絲不茍，而是畫的更加簡練概括，“以形寫神，形神兼?zhèn)洹?。這離不開他多年的努力，不斷地寫生，對物象的概括再創(chuàng)造。如《母子依依》1977，畫的是母雞帶著三只小雞，母雞造型精簡，墨色相容，草草幾筆就把母雞形態(tài)表現(xiàn)到位。晚期的作品在色彩上面比較艷麗，色彩變化也比較多，不在像中期時那么清秀。但是作品的構(gòu)圖章法，平穩(wěn)質(zhì)實(shí)，無草率之弊，一如既往。

四、結(jié)語

自然、平淡。說起來容易，做起來難。我們從羅曉帆的作品中讀出了自然、平淡。給我們的啟迪是：自然、平淡一樣可以見真情，一樣能出新。正如王宏建曾經(jīng)說過：“美術(shù)家的藝術(shù)生命在于不斷的創(chuàng)造，而創(chuàng)造的根本條件在于其深厚的修養(yǎng)。”④羅曉帆有廣闊心胸，兼收并蓄、融合百家，平淡的畫一樣能出新，寓有不平凡。中西結(jié)合的國畫風(fēng)格，給我們們留下許多值得思考的地方。對羅曉帆的生平及繪畫作品有了一定的了解。如今，在我們具體的創(chuàng)作實(shí)踐中，就如何使中西方藝術(shù)相結(jié)合；如何不失去中國畫的傳統(tǒng)的特色又有本時代的精神。羅曉帆的繪畫藝術(shù)作品都提供了有價值的參考和啟示，具有重要的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

注釋：

①梁桂元.閩畫史稿[M].天津人民美術(shù)出版社,1999：448.

②宗白華.美學(xué)散步[M].上海人民出版社，2007:12.

③滌庵藏.羅曉帆，顧一塵，宋省予花鳥畫聯(lián)合展覽目錄.1962：2.

④王宏建.美術(shù)概論[M].高等教育出版社,1994:163.

[1]梁桂元.閩畫史稿[M].天津人民美術(shù)出版社,1999.

[2]滌庵藏.羅曉帆，顧一塵，宋省予花鳥畫聯(lián)合展覽目錄，1962.

[3]盧為峰.宋省予研究文集[M].海峽出版發(fā)行集團(tuán)，福建美術(shù)出版社，2010.

[4]宗白華.美學(xué)散步[M].上海人民出版社，2007.

[5]張金鑒.閩臺歷代國畫鑒賞[M].海潮攝影藝術(shù)出版社,1998.

[6]王宏建.美術(shù)概論[M].高等教育出版社,1994.

[7]羅曉帆.羅曉帆畫集中國當(dāng)代畫家[M].中國攝影出版社，2002.

[8]葛路.中國畫論史[M].北京大學(xué)出版社,2009.

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1005-5312（2014）11-0177-02