朱衛(wèi)江

（珠江電影制片有限公司，廣東 廣州 510310）

同期立體聲電影的創(chuàng)作
——影片《回到原點(diǎn)》錄音技術(shù)特點(diǎn)與藝術(shù)處理

朱衛(wèi)江

（珠江電影制片有限公司，廣東 廣州 510310）

本文結(jié)合電影《回到原點(diǎn)》的創(chuàng)作與制作，論述了電影同期立體聲錄音技術(shù)特點(diǎn)、后期藝術(shù)處理。

《回到原點(diǎn)》；同期立體聲錄音；后期藝術(shù)處理

隨著數(shù)字電影錄音技術(shù)的進(jìn)步和快速發(fā)展，當(dāng)今的影視制作已屬于數(shù)字化的時(shí)代，尤其電影聲音以從單一的單聲道、普通立體聲的模擬格式轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字多聲道立體聲，這就要求我們從前期的同期錄音開始，必須做大量的工作，充分發(fā)揮多聲道立體聲的特點(diǎn)，著重在層次感、方位感上下功夫。創(chuàng)造出與畫面緊密結(jié)合又符合總體創(chuàng)作意圖的全方位空間，用環(huán)境氛圍的全方位來擴(kuò)展影片空間，使觀眾身置其中，身臨其境的感覺。所以同期錄音的好壞，決定了后期聲音制作的質(zhì)量，同時(shí)也對(duì)聲音的創(chuàng)作起到至關(guān)重要的作用。

同期立體聲電影的制作工藝，近年來備受青睞，而環(huán)繞立體聲也是當(dāng)今電影制作的首要標(biāo)準(zhǔn)，它以其獨(dú)特的環(huán)繞聲，令越來越多的電影觀眾為之傾倒。同期錄音的最大特點(diǎn)是時(shí)空的再現(xiàn)，無論是環(huán)境聲場，場面的調(diào)度與鏡頭運(yùn)動(dòng)所形成的空間感、運(yùn)動(dòng)感、距離感，或是劇中人物的語言、語態(tài)、情感變化及所包含的動(dòng)作音響等，均能夠真實(shí)地予以記錄和還原，它使聲畫能夠緊密地融為一體。又由于聲音是連續(xù)的時(shí)空，它能夠擴(kuò)展畫面空間，使影片獲得更多的信息。因此同期錄音可使影片的臨場感增強(qiáng)，真實(shí)感自然度高，更富于表現(xiàn)力和內(nèi)在魅力。

一、錄音技術(shù)特點(diǎn)

電影《回到原點(diǎn)》是一部具有農(nóng)村大自然特式及濃郁的鄉(xiāng)土氣息影片，以某公司老板王舊林厭倦大都市的浮躁生活，毅然尋找回歸大自然，偶遇石頭爺倆，以紀(jì)實(shí)性拍攝，反應(yīng)當(dāng)今社會(huì)農(nóng)村留守兒童和留守老人現(xiàn)實(shí)生活的故事。為使影片更加真實(shí)、自然、生動(dòng)，貼近生活、還原生活，劇中兒童和老人都來自本地非專業(yè)演員。根據(jù)影片的風(fēng)格，我們決定采取同期立體聲的制作方式，同時(shí)在創(chuàng)作構(gòu)思和制作工藝上，力求區(qū)別于普通雙聲道電影，確立良好的立體聲觀念，在克服種種困難，竭力確保同期錄音獲得完美質(zhì)量的同時(shí)，調(diào)動(dòng)一切手段，充分發(fā)揮立體聲的特殊優(yōu)勢，為觀眾營造出一個(gè)置身其中的氛圍，增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

同期立體聲的現(xiàn)場錄音及音響的收錄，我們采用二臺(tái)SOUNDDEVICES數(shù)字錄音機(jī)，一般的場面我們使用指向性更強(qiáng)的816話筒，跟蹤畫面中主要人物的對(duì)白錄在L聲道，而另外兩支60、416話筒則用來收錄畫外的人物對(duì)白和一些氣氛的音效，將其錄在R聲道，再用二只無線話筒分別在遠(yuǎn)離現(xiàn)場的左后、右后采錄背景環(huán)境錄在另一臺(tái)數(shù)字錄音機(jī)里，便于將來準(zhǔn)確地根據(jù)畫面獨(dú)立的處理聲像效果，較好地體現(xiàn)了立體聲的空間關(guān)系。畫外的語言氣氛、音響氣氛，均嚴(yán)格合理的運(yùn)用多話筒分軌錄制的方式，并明確提供定位及流動(dòng)處理的提示。同時(shí)又注意到每個(gè)聲道之間聲音的隔離和相位問題，尤其是話筒的位置和移動(dòng)方向，避免音色不統(tǒng)一和梳狀濾波效應(yīng)，保證話筒之間一定的距離，克服串音及信號(hào)迭加，為立體聲后期加工獲得較好的定位感打好基礎(chǔ)。在另外一種情況下，環(huán)境音響特征極為鮮明的山村背景效果以及較為大的群眾場面，我們將采取二臺(tái)數(shù)字錄音機(jī)同時(shí)使用，例如村里的原始榨油廠，老漢的喊叫聲、石錘撞擊聲、油槽滴滴答聲、石磨轉(zhuǎn)動(dòng)聲。又如全村老老少少好幾百群眾喝滿月酒的戲，場面大、生活氣息濃，沒有表演痕跡，因?yàn)檫@是真實(shí)場面，沒有加工與準(zhǔn)備，所以群眾不好調(diào)度，為了搶拍這場戲，演員在群眾當(dāng)中隨意發(fā)揮，多機(jī)拍攝。這種情況我們采用無線話筒錄主要演員對(duì)白在L聲道，816話筒跟著搖控?cái)z影錄大環(huán)境在R聲道，同時(shí)用二支有線話筒分左右在當(dāng)中錄其他演員和群眾對(duì)白，分四聲道收錄，這樣畫內(nèi)畫外有點(diǎn)有面，有呼有應(yīng)，形成延伸、互補(bǔ)，現(xiàn)場氣氛及空間感真實(shí)動(dòng)人，使同期立體聲的優(yōu)勢得到較好的呈現(xiàn)，充分展現(xiàn)和強(qiáng)化了立體聲電影的臨場效果。

電影畫面的拍攝，往往是由幾個(gè)或若干個(gè)鏡頭來完成的，因此在同期錄音過程中，經(jīng)常要克服由于鏡頭切換改變機(jī)位所導(dǎo)致的背景聲音氣氛不銜接，產(chǎn)生不應(yīng)有的斷條感。演員的表演，也會(huì)由于個(gè)別不適當(dāng)?shù)耐C(jī)導(dǎo)致臺(tái)詞語氣不接，產(chǎn)生支離感，缺乏完整性，流暢性，因此錄音師必須首先意識(shí)到這一點(diǎn)，并提示導(dǎo)演和相關(guān)部門，在具備多機(jī)拍攝的情況下，盡量多機(jī)拍攝，既能保證聲音的連慣完整，又使演員的表演情緒得到延伸、自然、真實(shí)，為聲音的錄制創(chuàng)造良好的條件。如《回到原點(diǎn)》結(jié)尾，王舊林要離開鄉(xiāng)村和兒童老人依依不舍的場面，恰恰又是下雨天，小孩子們童真的哭聲，起伏不停，老人群眾的呼喊聲，強(qiáng)弱交替，王舊林的螞蚱歌和對(duì)秘書說記住這地方，記住這些人，記住這些事，真情流露，感人肺腑，詮釋出人物內(nèi)心的情感。為了不影響和中斷這真實(shí)動(dòng)人的場面，在做好防雨措施的同時(shí)，明確了場面調(diào)度之后，采取多話筒區(qū)域式收錄。即話筒的方向、距離不做太大改變，相對(duì)穩(wěn)定在各自的表演區(qū)域。與此同時(shí)，為了聽到真實(shí)、自然的環(huán)境效果，我們也很注意畫外環(huán)境聲的采錄，一般每個(gè)場景都會(huì)采用左右話筒分開采錄素材，把不同場景的環(huán)境聲區(qū)別開，目的是為影片后期制作時(shí)，體現(xiàn)立體環(huán)境感更豐富，層次感更分明，空間感更連貫。

對(duì)于同期立體聲電影而言，首先將追求真實(shí)可信的藝術(shù)效果作為創(chuàng)作的初衷，并且在整個(gè)創(chuàng)作過程中，以極大的可能調(diào)動(dòng)一切視聽因素，營造出令觀眾如臨其境氛圍，增強(qiáng)銀幕空間和銀幕世界的可信性，但是如何把握好再現(xiàn)與表現(xiàn)的關(guān)系，使未來的影片具有更好的觀賞品味和藝術(shù)境界，的確需要我們?cè)诓粩嗟奶剿骱蛣?chuàng)作中提高自身的能力，培養(yǎng)良好的審美情趣和較高的藝術(shù)修養(yǎng)。在同期聲的錄制過程中，我們一方面注重人物語言的個(gè)性化及音響特征的地域特色，力圖使表演和環(huán)境氣氛真實(shí)可信，親切自然，一方面認(rèn)真把握粗糙與粗糙感的關(guān)系，克服人為痕跡，把握好隨意表演與即興表演的微妙關(guān)系。如影片中的老人和小孩我們要求體現(xiàn)真實(shí)、自然，尤其是老人說話語速慢、容易忘記臺(tái)詞、動(dòng)作不到位，這時(shí)候要求他們以平時(shí)習(xí)慣的生活方式及地方語言表達(dá)出來。沒有任何修飾，風(fēng)趣幽默，真誠感人。小孩則體現(xiàn)他們的童真、活潑、天生好動(dòng)，即興表演的一面，如石頭帶王舊林在田野玩，突然看見一個(gè)螞蚱，即興唱起與小朋友一起抓螞蚱時(shí)唱的螞蚱歌，有感而發(fā)，生動(dòng)自然。

二、后期藝術(shù)處理

環(huán)繞立體聲除了可以展示畫面的空間，還可以表現(xiàn)畫外的空間，這不僅極大地增強(qiáng)環(huán)繞立體聲的表現(xiàn)力，拓展畫面所不能展現(xiàn)的空間環(huán)境，而且充分利用環(huán)繞立體聲的創(chuàng)造力，豐富聲音效果，提升視聽的感染力。除了現(xiàn)場同期聲錄得好以外，后期聲音創(chuàng)作也很重要，大家都知道音響效果是影片聲音構(gòu)成中的重要組成部分，特別是在多聲道數(shù)字制作中它能起到舉足輕重的作用。為了生動(dòng)地塑造藝術(shù)形象和真實(shí)地反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活，需要有目的地選擇、加工、提煉自然界和生活中的聲音，使聲音形象更加鮮明突出。影片《回到原點(diǎn)》、是一部農(nóng)村題材，為了更好的表現(xiàn)農(nóng)村大自然的環(huán)境，體現(xiàn)環(huán)繞立體聲的優(yōu)越性，不論是內(nèi)景或外景都能聽到細(xì)膩有味道和有意境的環(huán)境音響。影片片頭序幕王舊林分別在繁華的都市和鄉(xiāng)村小路上行走，為了表現(xiàn)農(nóng)村與城市兩種不同環(huán)境的區(qū)別，特意把城市的各種環(huán)境音響和川流不息的汽車聲加以提速來描述大都市的快節(jié)奏、嘈雜繁亂、壓抑生活的現(xiàn)狀。農(nóng)村的環(huán)境聲則以山間小溪、潺潺流水，山谷中多種美妙的鳥叫聲，遠(yuǎn)近相鳴，晨曦的雞啼，晚霞的牛叫聲，加上大自然的環(huán)境聲，猶如鄉(xiāng)村田園交響曲，給人詩情畫意的美感。如小孩子們晚上看星星，用歌聲唱出他們的心聲，把夢(mèng)想疊成紙飛機(jī)飛向天空的戲，我們特意配上紙飛機(jī)在空中飛翔的動(dòng)效聲，用小孩的歌聲作延伸，相互重疊來表達(dá)他們的夢(mèng)想隨著紙飛機(jī)飛向未來。影片結(jié)尾當(dāng)王舊林的車離開鄉(xiāng)村行駛在彎曲的山路上時(shí)，我們用記住這地方，記住這些事，記住這些人作畫外音，強(qiáng)化人物的內(nèi)心情感。利用技術(shù)處理，用螞蚱歌聲在大山里響徹回蕩，向社會(huì)傳遞對(duì)留守兒童和留守老人的關(guān)注。使聲畫融合一體，極具震撼力。

音樂與畫面的同步、對(duì)位，平行、交錯(cuò)，分離、互補(bǔ)，流動(dòng)、跳躍，讓觀眾不僅看到影片中優(yōu)美的畫面，還沉浸于美妙的音樂和立體聲音響效果的欣賞之中。在音樂與人物語言、音響效果、自然環(huán)境的層次處理中，充分顯示多聲道立體聲的優(yōu)勢，使音樂不會(huì)再和其他聲音爭奪表現(xiàn)位置，而形成音樂、語言、音響、環(huán)境聲各為表現(xiàn)的狀況。以潮涌般的巨大包圍感，形成一種強(qiáng)烈的視聽沖擊力，給觀眾帶來極大的享受。

以上是本人在電影《回到原點(diǎn)》錄音工作中的點(diǎn)滴體會(huì)，敬請(qǐng)專家及同行們指教，為電影數(shù)字錄音技術(shù)共同努力。

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1005-5312（2014）11-0145-01