李雅嵐

（四川師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，四川 成都 610061）

淺談卓別林電影《摩登時代》的沖突設(shè)置

李雅嵐

（四川師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，四川 成都 610061）

卓別林電影擁有獨(dú)樹一幟的喜劇風(fēng)格，其影片幽默與思想并重，《摩登時代》作為其中最具影響力和代表性的一部，通過重重沖突的設(shè)置，將工業(yè)時期普通人的生活狀況進(jìn)行了生動的描繪，揭露了工業(yè)社會到來后社會中壓榨和的剝削的現(xiàn)實(shí)。人與機(jī)器的沖突反映了勞工與資本家的矛盾；平民與社會精英的沖突體現(xiàn)著階級的矛盾；人與社會的沖突反映出個人追求與社會的壓抑之間的矛盾。含蓄而幽默的諷刺，使得“笑中帶淚”的影片擁有了深遠(yuǎn)的影響力和永恒的藝術(shù)魅力。

電影；《摩登時代》；沖突設(shè)置

引言：沖突的設(shè)置和運(yùn)用一直以來是導(dǎo)演們增強(qiáng)電影故事性和吸引力的法寶，沖突使得各種矛盾得以展現(xiàn)，也使影片情節(jié)更加生動?！啊疀_突’：在文藝?yán)碚撝袥_突是指現(xiàn)實(shí)生活中由于人們的立場觀點(diǎn)、思想感情、理想愿望及利益等的不同而出現(xiàn)的矛盾斗爭在文學(xué)作品中的藝術(shù)反映。既包括人物與周圍環(huán)境的沖突，又包括特定環(huán)境下人物自身的沖突。沖突是作品構(gòu)成情節(jié)的基礎(chǔ)，是展示人物性格的手段?！眎作為最受人尊敬的世界電影大師之一的查理·卓別林一直以來運(yùn)用辛辣的諷刺和精湛絕倫的演技揭露世界的丑惡?！赌Φ菚r代》是它最為優(yōu)秀的代表作之一，這部影片通過重重沖突展示出當(dāng)時的社會現(xiàn)象，具體來說《摩登時代》表現(xiàn)出以下幾個方面的沖突：

一、人與機(jī)器的沖突

在《摩登時代》中第一個層次的沖突即“人與機(jī)器的沖突”。這一沖突反映出工人與資本家的矛盾。

由查理·卓別林扮演的男主人公查理是一名鉗工，他每日的工作千篇一律，就是在工廠的流水線上擰螺絲釘。流水線上的工作十分單一，工人們從早到晚都在重復(fù)幾個簡單的動作，日復(fù)一日的機(jī)械活動，使得這些人人也變得機(jī)械麻木。

老板唯一的目的是獲取更大的利潤，在利益的驅(qū)使下他不斷要求加快流水線的工作速度。在機(jī)器高速運(yùn)轉(zhuǎn)的情況下，工人們必須聚精會神，如果稍稍偷懶或者懈怠，就可能跟不上機(jī)器的速度。機(jī)器是死的，只要有動力就能沒日沒夜活動，然而人是活的，不可能永遠(yuǎn)不疲倦，查理也是如此。然而當(dāng)他稍微尋找空閑去抽一支煙解乏，也會被老板責(zé)難。為了加快工人的工作進(jìn)度，貪得無厭的老板竟然想出了購買能夠向工人喂飯的機(jī)器，以保證進(jìn)餐時間工人們?nèi)匀豢梢怨ぷ?。這樣的主意無疑幫助了老板進(jìn)一步榨取勞動者的剩余價值。無止息的壓榨之下查理就快支撐不住，影片中他為了驅(qū)趕一只蚊子而在轉(zhuǎn)眼間堆起了無數(shù)沒來得及擰的螺絲。為趕進(jìn)度，心急如焚的查理跳到了流水線上工作，卻顧不得被機(jī)器吞噬的危險……更可怕的事情還在后面，查理漸漸變得對圓形物體產(chǎn)生條件反射，一看到圓東西便神經(jīng)質(zhì)地去擰，擰同事的鼻子，擰女秘書的裙子紐扣，終于他不得不被送到精神病院。

上個世紀(jì)三十年代，美國進(jìn)入工業(yè)革命時期，大批機(jī)器紛紛涌現(xiàn)，生產(chǎn)方式的變革一方面帶來了生產(chǎn)力的提升，而另一方面卻也意味著人與機(jī)器的矛盾不可避免地出現(xiàn)。資本家是機(jī)器的占有者，他們靠機(jī)器獲得利益；工人是機(jī)器的操作者，他們靠資本家的薪金過活。人與機(jī)器的矛盾背后其實(shí)是資本家與工人的矛盾。影片巧妙地通過主人公的肢體表演和表情展現(xiàn)了在工業(yè)革命初期人與機(jī)器共存的忙碌場景，幽默地諷刺了利益至上的資本家唯利是圖的嘴臉，也在“含淚的笑”里激發(fā)出觀眾對成為機(jī)器奴隸的人的同情。

二、普通平民與社會精英的沖突

《摩登時代》中的另一個沖突即“平民與社會精英的沖突”。這一沖突可以說在全片都有體現(xiàn)。摩登時代即工業(yè)化時代，在這個時代中并非人人都過上了富裕幸福的生活，相反只有少部分掌握生產(chǎn)資料的階層進(jìn)入所謂的“天堂”。所謂天壤之別，普通人和社會精英的巨大差別集中體現(xiàn)在電影中男女主人公的生活狀態(tài)上。

1、查理頻繁換工作謀生。全片當(dāng)中查理不停地找工作，不停地失業(yè)，又不停地找工作，他擰過螺絲，到過造船廠，作過商場保安，還在餐廳打過工。可以說查理動蕩漂泊的經(jīng)歷是當(dāng)時普通勞動者們苦苦求生存的一個縮影和真實(shí)寫照。

2、女主人公的遭遇。由卓別林的第三任妻子，著名演員寶蓮·高黛扮演的女主人公也是一個帶有些許悲情色彩的人物：家中房屋破舊不堪，父親失去工作后在一次罷工中死去，兩個妹妹尚年幼便成為孤兒。在這樣的情況之下，女主人公不得已靠偷竊求生。

工業(yè)革命帶來了生產(chǎn)模式的改變，也在思想上沖擊著社會各個階層。平等自由的愿望在社會底層的勞動者心中萌發(fā)，然而一些所謂的精英們卻固守成見，認(rèn)為貴族與貧民之界限不可打破，大眾的崛起只會帶來道德的后退和社會的退步。

普通的大眾通過自己的勞動和努力在追尋著民主和自由，如同片中的男女主人公一樣，他們沒有停止過工作，沒有放棄過對生活的向往和憧憬，然而現(xiàn)實(shí)卻不允許他們過上理想中的生活。無論換什么樣的職業(yè)，查理還是在社會最底層苦苦掙扎，擰螺絲和做服務(wù)員都不能改變他被壓榨的身份，也縮短不了被剝削階層和剝削階層之間巨大的鴻溝。

三、人與社會的沖突

無聲電影《摩登時代》的第三個層次的沖突即“人與社會的沖突”。這一沖突或許應(yīng)該是本片想要反映的最本質(zhì)的沖突。人與社會的矛盾是特定時代的產(chǎn)物，好的社會應(yīng)該提供給社會成員歸屬感和幸福感，然而在工業(yè)社會當(dāng)中，人卻往往不能得到快樂。這在男女主人公曲折的愛情經(jīng)歷上得到了表現(xiàn)。

美國著名的心理學(xué)大師馬斯洛提出了需求層次理論，即人的需求分為生理需求、安全需求、歸屬于愛的需求、尊重需求和自我實(shí)現(xiàn)需求五個層次，它們按由低到高的級別排列。片中男女主人公追求愛情的道路十分坎坷，更不用說進(jìn)一步追求尊重和自我實(shí)現(xiàn)了。查理和女友有著同樣的艱難經(jīng)歷，他們懷著對未來生活的向往相戀，他們幻想可以住在寬敞的屋子里，伸手就能摘下新鮮的蘋果和葡萄，還能喝到牛奶。然而現(xiàn)實(shí)是灰暗的，在剝削關(guān)系主宰下的摩登時代，普通人很難在社會中找到安慰和滿足。

愛是人類的本能，渴望去愛和渴望被愛都是人自發(fā)的表現(xiàn)，在資本主義制度下這樣的本能追求卻如此不易。影片中查理和女主人公相識是在她偷竊被發(fā)現(xiàn)的緊張時刻，查理企圖替她頂罪而目的竟是為了能回到監(jiān)牢中過不愁衣食的生活。后來兩人又巧遇并攜手逃跑，之后的生活麻煩不斷，打擊不斷，他們只能通過幻想來安慰自己。沒有棲身之所，沒有食物果腹，沒有穩(wěn)定的收入來源，男女主人公卻還是對生活充滿期待，這樣的美好憧憬讓人心酸。影片最后，當(dāng)生活好不容易現(xiàn)出一絲曙光，女主人公卻要被趕來的便衣警察送回孤兒院，于是這對不停逃跑的戀人不得不再次踏上未知的前路。

人與社會相依相存，然而在摩登時代里小人物的幸福卻是如此難以得到。卓別林運(yùn)用喜劇的手法來展現(xiàn)這樣一個嚴(yán)肅的主題，使得影片的藝術(shù)深度得到了更大的提升，也使得影片具有了更為強(qiáng)大的感染力。主人公對愛情的追求和對生活的向往是美好的，現(xiàn)實(shí)的殘酷因而也就更為可惡，電影是充滿喜劇元素的，是給人歡笑的，因而觀眾在笑過之后留下的眼淚中包含了更為深切的同情和思考。

四、結(jié)語

縱觀這部經(jīng)典影片，“人與機(jī)器的沖突”、“平民與精英的沖突”、“人與社會的沖突”層層疊加，反映出“摩登時代”中普通大眾艱難的生活狀況。這些沖突背后反映出的是工人與資本家的矛盾，平民與所謂的社會“精英”的矛盾，個人追求與社會現(xiàn)實(shí)的矛盾。導(dǎo)演通過沖突的設(shè)置來表現(xiàn)深層次的矛盾，工業(yè)革命時期產(chǎn)生的這種種矛盾隱藏在激烈的沖突背后，借由具體的矛盾事件得以展現(xiàn)。

卓別林一生主演了八十多部喜劇，然而幽默當(dāng)中不乏批判，帶給人們歡笑的同時又給予了人們思考?！啊赌Φ菚r代》是他最后一步默片，盡管有聲電影早在1927年已經(jīng)面世，但卓別林仍決定運(yùn)用無聲的形體語言，為貧民觀眾大聲吶喊?！闭怯捎谶@部影片巧設(shè)沖突，在矛盾中“超越了單純的悲劇性主題，敢于觸及當(dāng)時社會的弊端”，才使它擁有了不朽的藝術(shù)魅力和永恒的感染力。

[1]張勁松.電影藝術(shù)研究——從“沖突”和“懸念”說起.學(xué)理論，2010年21期.

[2]李亦中.中外影視精品賞析.北京大學(xué)出版社，2009.1.

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