馮曦

（滁州藝校，安徽 滁州 239000）

漫談古箏的演奏技巧

馮曦

（滁州藝校，安徽 滁州 239000）

由于古箏的制形，被琴碼劃分出左右兩個(gè)演奏區(qū)域，在傳統(tǒng)的演奏技法中，左右手被分別定位于兩個(gè)演奏區(qū)，并由此發(fā)展出兩只手相互區(qū)別的演奏技法，右手技法可以不依賴(lài)左手而獨(dú)立使用，而左手則難以獨(dú)立使用，必須配合右手使用，傳統(tǒng)曲目也較注重右手的音色技法；而現(xiàn)代曲目則不同，不僅注重右手的音色技法，還有許多左手的彈奏技法，豐富了樂(lè)曲的內(nèi)容，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格。

演奏技法；傳統(tǒng)古箏；現(xiàn)代古箏；左手技法；右手技法

古箏是我國(guó)的民族樂(lè)器之一，有著悠久的歷史，是我國(guó)音樂(lè)文化的瑰寶；它以其獨(dú)特的光輝在古今中外的樂(lè)壇上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。由于它音色玲瓏剔透，彈奏時(shí)音韻渾厚，加之左手特有的按揉技法，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，因而時(shí)至今日它還是人民群眾中流傳較廣的民族樂(lè)器之一。

大約在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，箏就已經(jīng)在秦地廣為流傳，因此箏在很多的文獻(xiàn)典籍中被叫做秦箏。盛唐時(shí)期，受整個(gè)音樂(lè)文化的影響，不管是在宮廷燕樂(lè)還是在民間俗樂(lè)，人們都喜歡用箏來(lái)作為主要的演奏樂(lè)器。清代的箏繼承了歷代的藝術(shù)形式，更廣泛的運(yùn)用于民間音樂(lè)中；但清末時(shí)期，時(shí)局動(dòng)蕩，箏藝術(shù)受到了很大的影響，基本沒(méi)有什么發(fā)展，能演奏箏的音樂(lè)家所剩無(wú)幾，箏曲也大量失傳。隨著新中國(guó)的成立，政府對(duì)整個(gè)民族音樂(lè)事業(yè)的積極提倡和大力扶持，古老的箏樂(lè)也迎來(lái)了發(fā)展的春天，十三弦箏慢慢發(fā)展成為現(xiàn)在經(jīng)常使用的音域更寬的二十一弦箏。隨著箏的發(fā)展古箏樂(lè)曲的創(chuàng)作更呈現(xiàn)百花盛開(kāi)的繁榮景象。古箏新作的不斷涌現(xiàn)，古箏藝術(shù)不斷有了新的發(fā)展，呈現(xiàn)出了前所未有的活躍階段。近二十年，演奏技巧的突破使現(xiàn)代箏曲與傳統(tǒng)箏曲有著截然不同的一面，這種創(chuàng)新為我國(guó)的古箏藝術(shù)注入了新血液。

由于古箏的制形，被琴碼劃分出左右兩個(gè)演奏區(qū)域，在傳統(tǒng)的演奏技法中，左右手被分別定位于兩個(gè)演奏區(qū)，并由此發(fā)展出兩只手相互區(qū)別的演奏技法，右手技法可以不依賴(lài)左手而獨(dú)立使用，而左手則難以獨(dú)立使用，必須配合右手使用，傳統(tǒng)曲目也較注重右手的音色技法；而現(xiàn)代曲目則不同，不僅注重右手的音色技法，還有許多左手的彈奏技法，豐富了樂(lè)曲的內(nèi)容，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格。

一、傳統(tǒng)古箏演奏技法分析

（一）傳統(tǒng)古箏右手演奏技法特點(diǎn)

傳統(tǒng)古箏技法比較簡(jiǎn)單，常用的有單音、和音、琶音等幾種技法。單音技法是古箏技法中最基本的技法，也是不管在傳統(tǒng)樂(lè)曲還是現(xiàn)代箏曲中都是最常用的技法，它包括各個(gè)手指向內(nèi)外彈琴，它包括托（大指向手心方向彈弦）、劈（大指向手心外方向彈弦）、抹（食指向手心方向彈弦）、挑（食指向手心外方向彈弦）、勾（中指向手心方向彈弦）、剔（中指向手心外方向彈弦）、打（無(wú)名指向手心方向彈弦）、摘（無(wú)名指向手心外方向彈弦）。在傳統(tǒng)曲目中以大指（托）、食指（抹）、中指（勾）的組合最為常見(jiàn)，其中以勾托抹托，又叫四點(diǎn)組合最具代表性。和聲技法在古箏技法中也是使用較多的一種技法，它包括大撮、小撮、三撮、雙托、雙劈、雙抹等技法。在傳統(tǒng)樂(lè)曲中，雙托和雙劈出現(xiàn)的頻率明顯要比現(xiàn)代曲目要多。琶音技法，主要是一個(gè)八度的大、小三和弦的彈法。這些技法在各個(gè)流派的傳統(tǒng)曲目中都有著不同的特點(diǎn)。

（二）傳統(tǒng)古箏左手演奏技法特點(diǎn)

傳統(tǒng)古箏的左手演奏技法以按音為主，基本都活動(dòng)于琴碼的左側(cè)，它的基本任務(wù)是潤(rùn)美音色，裝飾旋律，形成古箏曲“以韻補(bǔ)聲”的主要特點(diǎn)從而豐富古箏的音樂(lè)表現(xiàn)力，常用的有顫音、按音、滑音三種技法。在傳統(tǒng)箏曲中，左手基本沒(méi)有彈弦的技法，即使有，也只是一些簡(jiǎn)單的勾弦。顫音，左手在琴弦上下反復(fù)顫動(dòng)而得來(lái)的音，根據(jù)顫音的力度、音高和時(shí)值上的差異可分為顫、大顫、回音等，演奏者可以根據(jù)不同的樂(lè)曲風(fēng)格和情緒來(lái)選擇顫音的方式。按音，既右手彈奏完一個(gè)音，左手在琴碼左側(cè)按弦的一種演奏方式，因其作用于音的時(shí)間相對(duì)短暫，故表現(xiàn)力也較小。此外，按音對(duì)古箏演奏還有一個(gè)作用：一般古箏的定弦為中國(guó)五聲調(diào)試，即1（do）2（er）3（mi）5（sol）6（la），是沒(méi)有偏音4（fa）和7（si）的，所以要演奏偏音4（fa）和7（si）需要運(yùn)用左手的按音來(lái)完成，所以按音在傳統(tǒng)曲目中是豐富樂(lè)曲內(nèi)部結(jié)構(gòu)的一種非常重要的指法?；簦舭ㄉ匣?、下滑音，是經(jīng)按弦而滑出的音高，根據(jù)時(shí)值、速度和上下滑音連續(xù)運(yùn)用等的不同，還產(chǎn)生了按滑等不同的滑音技法。由于滑音使音在高度上發(fā)生了變化，因而滑音的裝飾功能較強(qiáng)，是古箏技法中最具特色的一種演奏技法。

（三）各傳統(tǒng)古箏流派音樂(lè)演奏技法特點(diǎn)

山東箏派音樂(lè)與演奏特點(diǎn)：山東箏派又稱(chēng)齊魯箏派，箏曲多與山東琴書(shū)、山東琴曲有直接的聯(lián)系。樂(lè)曲多為宮調(diào)式，以八板編組而成，音樂(lè)風(fēng)格剛勁、明快、鏗鏘有力。彈奏技法特點(diǎn)有：（1）大指小關(guān)節(jié)快速劈托，即是以大指末端小關(guān)節(jié)為活動(dòng)部位，先“劈”后“托”進(jìn)行連續(xù)彈奏。（2）正反“花指”，即頻繁用手指連續(xù)上行或下行“托”，彈奏數(shù)弦而形成“花奏”。代表曲目有《漢宮秋月》、《四段錦》等。

河南箏派音樂(lè)與演奏特點(diǎn)：河南箏曲一般分為小曲和板頭曲兩個(gè)部分。其音樂(lè)風(fēng)格高亢、明朗、韻味濃郁。在演奏上有“大顫”“小顫”和“速滑音”等特色。彈奏技法特點(diǎn)有：（1）大指大關(guān)節(jié)搖，即無(wú)名指扎樁，以腕部帶動(dòng)大指連續(xù)快速劈托，多用于彈奏長(zhǎng)音和連音。（2）剔指：“剔指”的演奏方法是中指向外彈弦，常常與“托指”連用。河南箏曲的“倒剔正打”技法就是“托指”與“剔指”同時(shí)彈奏后再以中指“勾指”彈奏。代表曲目有《蘇武思鄉(xiāng)》、《山坡羊》等。

浙江箏派音樂(lè)與演奏特點(diǎn)：浙江箏又稱(chēng)“杭箏”或“武林箏”，流行于浙江、江蘇一帶，以“弦索十三套曲”、“江南絲竹”和“杭州灘簧”為源。演奏風(fēng)格上文曲古樸細(xì)膩、明朗秀麗，武曲氣勢(shì)磅礴、情緒奔騰。彈奏技法技法特點(diǎn)有：（1）“大指搖”，即用右手食指抵住大指的義甲，以腕為軸做快速往返的搖動(dòng)。（2）快四點(diǎn)，即“勾托抹托”技法的快速組合，根據(jù)音樂(lè)的需要在力度、速度等方面做出靈活變化。代表曲目有《四合如意》《將軍令》等。

潮州箏派的音樂(lè)與演奏特點(diǎn)：潮州箏曲以相對(duì)固定的板式及潮州民間音樂(lè)為基礎(chǔ)，以韻補(bǔ)聲，并加以各種變化，以獨(dú)特的板式結(jié)構(gòu)、變奏方法及音調(diào)特點(diǎn)形成了自己的音樂(lè)特點(diǎn)。彈奏技法特點(diǎn)有：（1）反打，即曲調(diào)中相同的兩個(gè)采用“勾托”指序彈奏后，緊隨的第三個(gè)相同的音用“大撮”或“反撮”指法彈奏。（2）煞音，即快速止音的技法，一種彈奏方法是右手彈音左手立即捂弦，另一種彈奏方法是右手彈弦后右手捂住琴弦。代表曲目有《寒鴉戲水》、《浪淘沙》等。

客家箏派的音樂(lè)與演奏特點(diǎn)：客家箏曲又稱(chēng)中州古調(diào)、漢調(diào)箏，它主要流傳于廣東大埔、梅縣、汕頭等地區(qū)。客家箏曲有大調(diào)、串調(diào)之分，其風(fēng)格雅致、委婉、古樸?？图夜~派彈奏技法特點(diǎn)有：（1）“反打”和“八度輪”為常用的演奏技法。（2）打弦加花，即用五聲音階的下行琶音來(lái)裝飾旋律，通常為不超過(guò)兩三個(gè)音符的掃弦加花。代表曲目有《出水蓮》、《蕉窗夜雨》等。

陜西箏派的音樂(lè)與演奏特點(diǎn)：陜西箏派是所箏派中最年輕的一個(gè)箏派，所依附的音樂(lè)是“迷糊”音樂(lè)?！懊院币魳?lè)不是板腔體音樂(lè)而是連曲體，相傳有36個(gè)小調(diào)、72個(gè)大調(diào)。曲調(diào)色彩有軟硬、花（歡）苦（哭）之別，所以陜西箏派的彈奏技法特點(diǎn)就是用左手大指與食指、中指、無(wú)名指同時(shí)或交替按弦，演奏出“苦腔”并加強(qiáng)“苦腔”的感染力，讓旋律有悠長(zhǎng)不絕的美感。代表曲目有《秦桑曲》、《長(zhǎng)城調(diào)》等。

通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)古箏的技法及流派特點(diǎn)的總結(jié)分析，我們可以獲得傳統(tǒng)古箏演奏技法的定位，即右手以彈奏取音為主，裝飾為輔；左手以裝飾為主，彈奏取音為輔。這種“音”與“韻”的結(jié)合構(gòu)成了傳統(tǒng)箏曲華麗委婉的音樂(lè)和行云流水的意境。

二、現(xiàn)代古箏演奏技法分析

古箏藝術(shù)在傳承的過(guò)程中，演奏技法、藝術(shù)風(fēng)格方面都有新的發(fā)展，欣發(fā)展打破了傳統(tǒng)古箏藝術(shù)在演奏技法、表現(xiàn)題材、調(diào)式調(diào)性等方面的局限，使古箏這門(mén)古老的藝術(shù)與時(shí)代接上了軌，讓它煥發(fā)出獨(dú)特的光芒。

（一）現(xiàn)代古箏右手演奏技法特點(diǎn)

現(xiàn)代古箏右手演奏方法是在傳統(tǒng)古箏右手演奏技法的基礎(chǔ)上發(fā)展的，還是以彈弦取音為主，基本活動(dòng)于琴碼的右側(cè)，在傳統(tǒng)古箏技法上發(fā)展了搖指、快速指序、輪指等技法，豐富了古箏的音色。

搖指，大指搖是傳統(tǒng)箏派中浙江箏派的技法特點(diǎn)，是指用食指抵住大指的義甲，以腕部為軸做快速往返搖動(dòng)。在現(xiàn)代古箏中在大指搖的基礎(chǔ)上有了發(fā)展，發(fā)展出拇指搖、食指搖、中指搖、雙搖、三指搖等。二十世紀(jì)60-70年代，王巽之先生在樂(lè)曲《林沖夜奔》中創(chuàng)新的使用了掃搖技法，之后王昌元先生在樂(lè)曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中將這一技法上升到更加完善的高度，發(fā)展了掃搖技法，使搖指技法更加的多元化。

快速指序，快速指序是趙曼琴先生于70年代末首創(chuàng)，80年代興起的一種創(chuàng)新的古箏彈奏技法，是以“對(duì)稱(chēng)”和“慣性”理論為依據(jù)，運(yùn)用科學(xué)而合理的指法順序來(lái)演奏高難度的快速音型。這種技法突破了傳統(tǒng)的八度對(duì)稱(chēng)彈奏模式，使四個(gè)手指獲得了獨(dú)立彈奏的能力和任意組合的可能性，為箏的演奏開(kāi)辟了一個(gè)新的領(lǐng)域。運(yùn)用快速指序技法可以彈奏傳統(tǒng)技法所無(wú)法勝任的音型和節(jié)奏，拓寬了古箏在旋律與音型方面的演奏范圍，使古箏由色彩樂(lè)器向旋律樂(lè)器行列邁出了決定性的一步。

輪指，輪指的創(chuàng)制與運(yùn)用者是王中山先生。他從琵琶和古典吉他的演奏技法中得到靈感，運(yùn)用四個(gè)或三個(gè)手指輪流在同一個(gè)音上做連續(xù)不斷的彈奏，使音密集而連續(xù)，由點(diǎn)到線(xiàn)，豐富古箏長(zhǎng)音的表現(xiàn)力。輪指的表現(xiàn)力近似于搖指的效果，但又與搖指不同，每個(gè)音的獨(dú)立性要比搖指強(qiáng)。輪指發(fā)展了一段時(shí)間，在輪指的基礎(chǔ)上彈輪技法也發(fā)展起來(lái)，即右手同時(shí)彈奏和輪指，當(dāng)下方聲部為線(xiàn)狀旋律，上方聲部為點(diǎn)狀旋律時(shí)，就可以使用彈輪技法來(lái)完成。這一技法的在王中山先生改編的《彝族舞曲》中就有很成熟的展現(xiàn)。

（二）現(xiàn)代古箏左手演奏技法特點(diǎn)

傳統(tǒng)古箏左手演奏技法的基本任務(wù)是潤(rùn)美音色和裝飾旋律，但在現(xiàn)代古箏中，左手一改傳統(tǒng)古箏中的“潤(rùn)飾”和“裝飾”的角色，進(jìn)入到位于琴碼的右側(cè)演奏區(qū)域并運(yùn)用右手的技法進(jìn)行演奏。從最開(kāi)始的左手單一的伴奏形式發(fā)展到后期的如同右手的演奏旋律，音樂(lè)由單線(xiàn)型轉(zhuǎn)化為多聲型。左手技法的豐富使和聲效果增加，讓曲目更加飽滿(mǎn)，大大豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力。二十世紀(jì)八十年代后，演奏者在演奏時(shí)左手也帶上義甲，從而使左手演奏與右手演奏的音樂(lè)達(dá)到平衡，更加彌補(bǔ)了傳統(tǒng)箏曲和聲單一的缺點(diǎn)，豐富古箏的演奏形式，給聆聽(tīng)者帶來(lái)效果更完美的演奏。還有很多箏曲運(yùn)用特殊演奏技法，通過(guò)不同音響效果來(lái)模擬不同的事物。如《幻想曲》、《箜篌引》、《黃陵隨想》《西域隨想》等樂(lè)曲。

三、總結(jié)

隨著古箏技法和古箏樂(lè)曲的發(fā)展，古箏藝術(shù)的表現(xiàn)力有了很大的拓展，這就要求演奏者通過(guò)對(duì)作品的情緒、意境、主題的正確理解，并把這種理解融入樂(lè)曲的演奏中去，調(diào)動(dòng)各種演奏技法，以豐富古箏的表現(xiàn)力，從而引起聽(tīng)眾的共鳴，豐富古箏的藝術(shù)效果。

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