張健銘

（棗莊職業(yè)學院，山東 棗莊 277800）

近年來國產(chǎn)動畫角色服飾設計研究

張健銘

（棗莊職業(yè)學院，山東 棗莊 277800）

近年來，國產(chǎn)動畫以其明快的設計風格，通俗易懂的寓意道理深受廣大觀眾尤其少兒觀眾的喜愛。本文以國產(chǎn)動畫角色服飾設計為主題，主要探討角色服飾設計的特點及主要遵循特點，重點對不同特征風格下的國產(chǎn)動畫進行分類和舉例，希望通過對國產(chǎn)動畫角色服飾設計研究以促進國產(chǎn)動畫更好更強的發(fā)展。

國產(chǎn)動畫；角色服飾設計；特征分類

動畫及動漫產(chǎn)業(yè)是滿足人民精神文化需求的主要形式之一，近年來，我國大力推進文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，動畫及動漫產(chǎn)業(yè)也在人們的生活中占據(jù)了越來越重要的地位。動畫角色是動畫完成的主要組成部分，角色和場景共同定義了一個動畫的風格及內(nèi)容。動畫角色的形象是角色性格甚至動畫故事風格的主要體現(xiàn)，角色形象的重要性也要求了角色形象在服飾設計上的突出，以近年來的國產(chǎn)動畫為例，角色服飾設計大體有以下三個方面的特點。

一、特征擬人且符合角色性格

國產(chǎn)動畫一直以其明確的人物關(guān)系，頌揚真善美的動畫寓意以及可愛明快的動畫形象深入人心。動畫角色形象的成功離不開具有擬人特征的角色服飾設計，優(yōu)秀的角色性格搭配上相符的服裝及配飾，角色形象更加突出。

國產(chǎn)動畫《喜羊羊與灰太狼》中最具有擬人代表性的服飾為紅太狼的服飾設計。紅太狼的性格潑辣，自私且又自戀，典型的一家之主形象。根據(jù)紅太狼的主導者的性格特征，一身紅色長袍，兩側(cè)分別有黑白兩色毛絨裝飾，腰部系有方扣腰帶，頭頂王冠。根據(jù)紅太狼愛臭美打扮、自戀的性格特征，眼部的紫色眼影、臉上的美人痣及生活中的梳妝臺都很好的做了呼應。紅色長袍類似皮草更加襯托了紅太狼女性領(lǐng)導者、又愛美的形象特征。而所有的這些服飾都是不可能出現(xiàn)在一匹狼身上的，擬人化的表現(xiàn)成功的體現(xiàn)了出來。

此外，在國產(chǎn)動畫《熊出沒》中，主人公熊大和熊二與伐木工光頭強上演了一幕幕搞笑的對決，其中光頭強的皮坎肩、毛帽及棉靴造型與我國解放前地主的造型類似，襯托了他陰險詭計多端的想發(fā)財形象。熊大和熊二在第九十八集里出現(xiàn)了穿著衣服的造型，熊二的背帶褲、綠襯衣，熊大的露出肚皮的小襯衫除了表現(xiàn)出倆兄弟憨憨的可愛狀態(tài)，也成功了詮釋了特征擬人化在動畫角色服飾設計中的重要性。

二、傳統(tǒng)寫實性

除了角色的服飾具有擬人化且符合角色本身的性格特征外，傳統(tǒng)寫實性的特點也存在于國產(chǎn)動畫角色服飾設計的特征表現(xiàn)上。一部優(yōu)秀動畫作品的影響力可以是幾年甚至幾十年，人們除了領(lǐng)悟其中頗有見地的道理外，每個角色的經(jīng)典形象亦是無法改變。傳統(tǒng)形象在一些具有歷史題材的動畫中顯現(xiàn)十分突出。根據(jù)角色形象的不同，傳統(tǒng)寫實性沿襲的特點出現(xiàn)在國內(nèi)動畫的舞臺上對我國動畫走出創(chuàng)新路具有一定的推動意義。

國內(nèi)有很多根據(jù)名著改編而成的動畫，如根據(jù)名著《西游記》改編而成的動畫《猴哥》、《天上掉下個豬八戒》等；根據(jù)名著《寶蓮燈》改編而成的動畫《沉香救母》、《寶蓮燈》等；根據(jù)名著《封神榜》改編而成的動畫《封神榜》、《哪吒傳奇》等。這些改編而來的動畫角色服飾都具有一個共同的特點就是傳統(tǒng)寫實性。以動畫《猴哥》和《天上掉下個豬八戒》中豬八戒的服飾設計為例，豬八戒在兩部動畫片中的穿著基本類似，永遠蓋不上肚皮和胸膛的上衣以及寬松的扎腿肥褲子，配合腰間系著具有腰帶功能的長布條，豬八戒的這種服飾風格基本上保留了名著中傳統(tǒng)的形象特征，民族風格十足，時代風格突出。

三、符號化與夸張性的進步

國產(chǎn)動畫在很長一段時間里，對于服裝的設計一直沒有跳出弘揚傳統(tǒng)文化的思維模式，近些年，國家對于中國創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的扶持力度，也成就了一批勇于創(chuàng)新，敢于爭先的企業(yè)在動畫產(chǎn)業(yè)的新高度，也出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的動畫角色的服裝設計：浙江的中南集團卡通影視有限公司創(chuàng)作的動畫系列片《樂比悠悠》深受小朋友及各方人士的喜愛，角色設計的成功也帶動了其卡通周邊產(chǎn)業(yè)，在服裝設計方面，樂比的服裝設計起到了很大作用，綠色看起來特別舒適，頭部的設計只有臉是樂比的，剩下的都是以可愛的小熊頭套為設計元素，可愛又不失真實，很好的吸引注意力，可以說是符號化與夸張性進步的一個典范。除此之外，還有《開心寶貝之開心聯(lián)盟爭霸戰(zhàn)》《賽爾號》《豬豬俠》等，都在角色服裝的符號化與夸張性方面有著不錯的表現(xiàn)。

中國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展充滿了機遇與挑戰(zhàn)，角色服裝設計也是動畫角色中重要的組成部分，在角色服裝設計上，應當做到以下三點：1、多元化發(fā)展，動畫是一門綜合的藝術(shù)形式，不同內(nèi)容風格定位的動畫作品，需要的設計方向也不盡相同。2、兼容并包，在吸收國外動畫服裝設計的優(yōu)點的同時，不丟棄對具有中國民族特色的服裝設計風格。3、創(chuàng)新與創(chuàng)造并舉，動畫是視覺藝術(shù)，在追求發(fā)揚民族風格的同時應該加以創(chuàng)新，民族的可以是不落俗套的，也可以是主導設計潮流的，在創(chuàng)新的同時不應該放棄創(chuàng)造，創(chuàng)造出讓人耳目一新的角色服裝，也是動畫產(chǎn)業(yè)需要的，也符合創(chuàng)意文化的發(fā)展的根本目標。

J218.7

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1005-5312（2014）11-0061-01