潘玨求

（深圳市寶安區(qū)石巖街道文化體育中心，廣東 深圳 518108）

探討戲劇小品如何以小見大

潘玨求

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戲劇小品精髓在于其短小精悍，能以小見大，給人們帶來視覺的享受和心靈的思考。作者在本文詳細(xì)地說明了戲劇小品應(yīng)該如何做到小而深刻、小而精巧、小而細(xì)膩、小而新銳這四個方面，準(zhǔn)確地寫出了戲劇小品的真正精華和如何把精華發(fā)揮出來。

戲劇小品；以小見大

在人們生活水平不斷提高的今天，人們在精神層面的追求也隨之越來越高。戲劇小品不僅能給予人們視聽覺上的享受，并且能給予人們心靈上的震撼。戲劇小品要注重的就是必須在小處見大，有力地展現(xiàn)主題。如何讓戲劇小品在“小”的基調(diào)上體現(xiàn)“大”，是編創(chuàng)人員需要思考的問題。針對這些特征和問題，本人從戲劇小品“以小見大”的角度來進(jìn)行分析和探討。

一、戲劇小品應(yīng)小而深

戲劇小品因為篇幅短小，只能選取生活中的某一個截面或某一瞬間，集中于一點(diǎn)來透視社會生活和人物的內(nèi)心世界。它往往是寫“這一次”，如《風(fēng)吹楊柳》中的一次約會，《多大個事兒》中的一次爭吵，《天使奇遇》中的一次巧遇，《寂寞煙花》中的一次等待。它通常描寫的都是日常生活中的平凡瑣事，但經(jīng)過作者的藝術(shù)加工，提煉出被人們忽視卻蘊(yùn)藏豐富的東西，挖掘出生活的深刻內(nèi)涵。

戲劇小品創(chuàng)作題材的選取，立足于現(xiàn)實(shí)生活。如話劇小品《我是誰》，通過一位深陷誘惑、迷失自我的男人與情人、妻子、母親之間亦真亦幻的時空對話，深刻揭示出現(xiàn)實(shí)生活中普遍存在的婚外情現(xiàn)象給人們帶來的痛苦與折磨。

《我是誰》是一部讓人過目難忘的作品。大幕拉開，一個迷茫而又極其敏感的男子孤零零地坐在正方體框架的牢籠之中，冰冷的燈光映射出他的蒼白與恐懼。他猛然間驚醒，卻不知自己身在何處。滿嘴的謊言已經(jīng)讓他無法分辨何為戲何為真實(shí)，無法分辨父親、丈夫、情人哪一個角色才是真正的自己，更無法分辨自己到底是誰。他在對妻子和家庭的背叛與欺騙中徹底迷失了自我，如同無數(shù)陷入婚外情的人們一樣?！段沂钦l》并未循規(guī)蹈矩，直接鋪排情節(jié)展現(xiàn)矛盾，或者抓住某一個矛盾沖突加以深化，而是探究主人公靈魂深處撼動人心的自我矛盾與掙扎。舞臺上的正方形框架的牢籠實(shí)際上是主人公自己的心魔，他既享受婚外情給予的快樂，又飽受愧對親人的苦痛。他并不是一個完人，而是一個有血有肉真實(shí)的人。他會犯錯，也會反?。粫趴v，也會自責(zé)。于是，無形中他將自己陷入了心的牢籠之中，苦苦掙扎，難以解脫。

又如話劇品《撞車》，展現(xiàn)的是男子撞壞他人車輛主動賠償卻被人誤解而產(chǎn)生的一系列可笑又可嘆的情節(jié)。撞車本是生活中極為普遍的小型交通事故，然而《撞車》中撞車者與被撞車主二者之間關(guān)系的錯位，使戲劇沖突達(dá)到了高潮。撞車的并不逃避責(zé)任，主動留下來等待車主現(xiàn)身加以賠償；車主見到自己車被撞壞先是憤怒，但見到主動要求賠償?shù)淖曹嚾藚s開始懷疑其是否不懷好意、別有用心，不敢相信只是單純的賠償。被撞的開始小心翼翼地試探他們的真實(shí)目的，撞車的怕車主獅子大開口要錢，于是兩者之間用無言的手語展開了一場虛張聲勢的談判，笑料頻出。在笑聲當(dāng)中，折射出現(xiàn)代社會的冷漠和人與人之間信任的喪失，暴露了當(dāng)下人們扭曲的價值取向，引人深思。

這些作品都是從事件的一個小場景、瞬間或小角度出發(fā)，通過巧妙的情節(jié)設(shè)置和矛盾沖突，揭示出深刻的主題。戲劇小品就像是一幅漫畫，以短小精悍的篇幅勾勒出現(xiàn)實(shí)生活中的某一事物或現(xiàn)象，以啟發(fā)式的形象激發(fā)人們的感官，引發(fā)人們主動思考，獲得心靈的感悟和震撼。

二、戲劇小品應(yīng)小而精

戲劇小品由于表演時間的限制，其創(chuàng)作必須精致，沒有冗余的東西，沒有多余的閑筆。戲劇小品的語言要有張力，突出口語化、地域化、個性化。同時，作品中的語言要精雕細(xì)琢，既具有表現(xiàn)力和沖擊力，同時又要順帶埋下包袱，承上啟下，蘊(yùn)藏深意，巧妙幽默。

戲劇小品的短小，決定了其構(gòu)思上要巧妙，不落俗套。同樣是表現(xiàn)一個題材，不同的構(gòu)思與編排會產(chǎn)生不同的戲劇效果。如面對婚外情的題材，《我是誰》選取的是主人公自我心靈拷問的角度來展現(xiàn)婚外情給自己生活帶來的致命沖擊，而《風(fēng)吹楊柳》則是通過女律師與丈夫外遇對象的愛人的面對面交鋒來揭示婚外情給家人帶來的痛苦和傷害。

戲劇小品的精，是因為它受表演時間、演員人數(shù)、舞美場景、出品成本等諸多因素的約束限制，所以它必須精，在小中求精，精中求巧，巧中生妙，妙中生趣。

戲劇小品的精與巧，要展現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作的各個層面。結(jié)構(gòu)上的精巧，能使作品更加精煉且劇情精彩；語言上的精巧，能使人物更加鮮活豐滿；人物設(shè)置上的精巧，能使舞臺表現(xiàn)更具吸引力。

三、戲劇小品應(yīng)小而細(xì)

戲劇小品，還要在精中求細(xì)。作品中生動而又細(xì)膩的細(xì)節(jié)處理，為戲劇小品增添極大的戲劇張力。如《我是誰》中，男主人公禁閉在一個正方體的框架之中，他在表現(xiàn)自我迷茫、渴望擺脫困境的迫切時急切地想沖出牢籠，卻又無法掙脫，他僅憑自己的表演功力生動展現(xiàn)出那個牢籠對他的束縛，將空氣當(dāng)作鏡子，表演得極為逼真。然而也有對細(xì)節(jié)處理得較為混亂的，如《風(fēng)吹楊柳》中，情境伊始定性為雨天，場景為一個長椅。雖然女主人公打傘出場，但隨著劇情的發(fā)展卻不曾有過擦拭座椅的舉動而直接坐在上面，畢竟從整個場面來看，這一行為是極不符合常理的。細(xì)節(jié)的推敲，起著畫龍點(diǎn)睛的作用。即便戲劇小品本身題材、立意、結(jié)構(gòu)處理得再好，一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)節(jié)上的失誤，足以導(dǎo)致整部作品的失敗。

演員的表演，是對劇本活態(tài)化的細(xì)節(jié)展現(xiàn)。演員的一舉一動、形態(tài)眼神都牽動著戲劇小品的筋脈。在每次大賽中體現(xiàn)出，專業(yè)院團(tuán)演員的表演功力明顯高于學(xué)院、文化館（站）的水平。專業(yè)出身的演員舉手投足都是戲，如戲曲小品《刨根問底》，雖然是老本子，但展現(xiàn)的依然是現(xiàn)實(shí)社會中與人們生活密切相關(guān)的問題。它所啟用的都是龍江劇院的年輕演員，具有專業(yè)的功底，對老蔫巴這一角色的演繹可謂活靈活現(xiàn)，笑料百出。而由話劇小品《特別的愛給特別的你》，雖然其演員均為非專業(yè)演員，卻將作品中兩個精神病患者飾演得活靈活現(xiàn)。既抓住了精神病人神經(jīng)質(zhì)又無厘頭的一面，又顯示出已痊愈卻仍裝精神病的智慧的一面，很好地把握住精神病患者特征的這個度，形象而又生動，逼真而不做作。這主要在于演員在表演時注意到類型人物的細(xì)節(jié)把握和展現(xiàn)，能夠抓住體現(xiàn)人物性格特征的小細(xì)節(jié)小動作，使人物更加真實(shí)。

歸根結(jié)底，戲劇小品劇本創(chuàng)作在細(xì)節(jié)上的處理和雕琢是至關(guān)重要的。

四、戲劇小品應(yīng)小而新

戲劇小品與其他藝術(shù)形式一樣，在發(fā)展歷程中也需要不斷提升與突破，需要創(chuàng)新。在某次大賽中，較為突出的是《我是誰》和《誰之罪》。這兩個作品的舞臺設(shè)計都采取了簡單而富有沖擊力的先鋒形態(tài)：一個采用的是正方形框架，一個采用的是兩組圍欄，都體現(xiàn)出被束縛被圍困的視覺效果，新鮮的設(shè)計更加吸引觀眾的注意力。這種具有象征意義的表象展現(xiàn)，突破了以往實(shí)景的簡單陳列，舞臺道具不僅僅是輔助演員表演的空間造型，更被賦予了深刻的寓意和內(nèi)涵。

話劇小品《撞擊》，以先鋒的元素和表現(xiàn)手法反映了當(dāng)今社會普遍關(guān)注的熱門話題。演員們分飾商人、干部、醫(yī)生、農(nóng)民工、菜販子、服務(wù)員、大學(xué)生等社會各行各業(yè)的代表性人物，除去被撞老人，全部身著極具現(xiàn)代時空感的銀色服裝。各自站在冰冷燈光的光圈下，顯現(xiàn)出人情的冷漠和道德的沉寂。又如戲曲小品《多大個事兒》以及話劇小品《開往春天的列車》中都適當(dāng)運(yùn)用了目前網(wǎng)絡(luò)上極為火爆的《江南style》；話劇小品《皇上召見》中則大量運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)熱詞，如“元芳，你怎么看”；話劇小品《貓鼠別傳》則跳起了紅遍大江南北的“神曲”《最炫民族風(fēng)》等等。

戲劇小品雖小，但是它的創(chuàng)新空間并不小，它可以結(jié)合唱、舞、樂等多種手法去表演，無論是戲劇結(jié)構(gòu)，還是舞臺表現(xiàn)形式，都有足夠的潛力可以挖掘。但從長遠(yuǎn)看，舞臺表現(xiàn)形式的創(chuàng)新遠(yuǎn)比時尚元素與網(wǎng)絡(luò)熱詞的運(yùn)用更具有生命力。時尚元素與網(wǎng)絡(luò)熱詞具有一定的時效性，容易被時代所超越。與此同時，大量運(yùn)用和堆砌，雖然能夠在極短時間內(nèi)拉近觀眾與演員間的距離，但是如果多部作品都采用相同的時尚元素和網(wǎng)絡(luò)熱詞，很容易造成雷同，致使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。因而，注重舞臺表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新和實(shí)踐，才是戲劇小品長久的生命力所在。

五、結(jié)尾語

綜上所述。我們要保證戲劇小品的發(fā)展，就需要在戲劇小品“小”的本質(zhì)上進(jìn)行創(chuàng)新，使短小精悍的戲劇小品能夠以小見大，去除冗雜的糟粕，增強(qiáng)戲劇小品的表現(xiàn)力和震撼性，能夠得到長足的發(fā)展。

[1]李映.戲劇小品的主題[J].戲劇文學(xué)，1988年05期.

[2]吳雙雙.如何提高群文戲劇小品的質(zhì)量[J].大眾文藝，2013年第05期.

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