葫蘆能肥，將色化開(kāi)運(yùn)用，此上法也。筆如枯藤，色能揉入，色中有墨，可師也。

——林散之

蓮塘生奇趣，鱗赤逐清波。古法貴今樣，冠南制妙圖。

——程十發(fā)

吳冠南，是頗有學(xué)養(yǎng)的藝術(shù)家，以寫意花鳥(niǎo)畫見(jiàn)長(zhǎng)。他的花卉典雅燦爛，沉郁渾樸，用筆之老練，用墨（尤擅長(zhǎng)用焦墨）用色之大氣，書法詩(shī)文之功力，都可以看出他的傳統(tǒng)藝術(shù)修養(yǎng)和善于在傳統(tǒng)大師中汲取適合自己靈性的營(yíng)養(yǎng)。他還大膽消解花鳥(niǎo)與山水的邊界，運(yùn)用平面構(gòu)成法破傳統(tǒng)構(gòu)圖程式，章法開(kāi)合大度，賦予作品以新的面貌。他利用宣紙和水的特性，創(chuàng)造出一種如詩(shī)如夢(mèng)、清雅寥廓的意境，觀者如沐春風(fēng)，心曠神怡。

——邵大箴

吳冠南最獨(dú)特的突破點(diǎn)在色彩。吳冠南的貢獻(xiàn)是將潑彩轉(zhuǎn)化為破彩。破彩者，寫彩也。吳冠南或許也是從這些新老傳統(tǒng)中獲得了力量，使他一旦進(jìn)入了張大干，劉海粟的畫脈，便在寫彩這條路上走得更大膽，更徹底，更極端。

吳冠南將寫彩推向了新的極端而獨(dú)開(kāi)了古艷新境。如果看一看張大干潑彩與筆墨，流紋與山水之間的關(guān)系尚有斧鑿之痕，生硬之感，就不難理解劉海粟、吳冠南的價(jià)值和意義了。由潑彩到寫彩，形退而實(shí)進(jìn)。表面上是向書法用筆的古典規(guī)范后退，實(shí)際上是向心靈表達(dá)的深層結(jié)構(gòu)切進(jìn)。在這方面吳冠南比劉海粟進(jìn)了一大步。

——?jiǎng)Ⅱ敿?/p>

吳冠南的傳統(tǒng)型花鳥(niǎo)畫，條幅款式，畫面章法與用色，很容易使人想到吳昌碩，但卻比吳昌碩畫得更有味。如果把歷史壓扁，單純地就畫論畫。吳冠南的畫面效果高出吳昌碩之上。吳昌碩的畫瀟灑、隨意、老辣，吳冠南的畫進(jìn)一步增加了空間的層次和筆墨的音樂(lè)感。

一彭德

吳冠南大寫意花鳥(niǎo)畫當(dāng)是野逸一脈的當(dāng)代雅化創(chuàng)新。這種意在昌碩、賓虹之間的高空位和其放大率意的強(qiáng)個(gè)性形成了他大美不雕的書畫風(fēng)格。

——翟墨

像吳冠南這樣的寫意畫已成了稀罕物，成了稀有品種，有一種值得珍視寶愛(ài)的意味。他的畫面上涌動(dòng)著一股氣勢(shì)，盤紆著一股力量，回蕩著一股旋律?？梢允谷烁械揭环N蒼茫的寫意精神。……那是他的個(gè)人化的生命與文化感動(dòng)。

——梅墨生

讀吳冠南的書法，感覺(jué)心里一亮。平心而論，他的書法是畫家書法的上乘。其節(jié)臨吳昌碩石鼓文，用筆之靈動(dòng)，揮毫之自然，蒼潤(rùn)之變化，筆鋒之活脫，超過(guò)了吳昌碩。

——李一

吳冠南作花卉畫縱橫恣肆，狂野怪奇，樸朔迷離，比之古人如徐渭、八大亦未必遜色。

吳冠南繪畫的價(jià)值，并不是在通常所謂的意境、格調(diào)、趣味等方面如何對(duì)傳統(tǒng)有所突破。而是他在形而下的層次之上，對(duì)于線條、筆觸及其節(jié)奏感、色彩的操作方法。對(duì)于色、墨的關(guān)系等方面如何構(gòu)筑新的基礎(chǔ)，如何構(gòu)筑新的中國(guó)畫的探索。

——陳滯冬

中國(guó)傳統(tǒng)書畫的創(chuàng)作歷來(lái)講究“散”“淡”。即完全放松，徹底自由。冠南作畫真是“散”“淡”到了極點(diǎn)，他用筆輕松自然，猶如按著音樂(lè)的節(jié)拍在舞蹈、自由自在。

我說(shuō)的高出一點(diǎn)點(diǎn)，是在知名的畫家中高出一點(diǎn)點(diǎn)，是能進(jìn)入歷史的高度。高出一點(diǎn)點(diǎn)已十分不易，但吳冠南的畫可不是比一般畫家高出一點(diǎn)點(diǎn)，他的

花鳥(niǎo)畫就用筆而論，在當(dāng)代已達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?。就筆墨的理解能力而論，鮮有人能超過(guò)他。他的畫在格調(diào)、意境、趣味等幾個(gè)方面，皆非缺乏理解力的畫家所能比。中國(guó)書畫以“散”“淡”為最高境界。一般畫家甚至不知道“散”“淡”為何物。世有知而不能者，但絕無(wú)不知而能者。昊冠南是知而能者之一。

——陳傳席

冠南之畫擅長(zhǎng)于開(kāi)合處細(xì)心收拾，故其布局悉能收細(xì)屑?xì)w于統(tǒng)一。其法以墨色之中多用水鋪，使一紙之內(nèi)、潤(rùn)澤圓通。雖復(fù)斑爛五彩，而不害其和。

其畫之有得于近世山水大家若黃賓虹輩者甚巨，僅此一詣，頓使花鳥(niǎo)畫壇注入生機(jī)，其為功也！不亦顯乎？

——范景中

冠南先生大作，尤其焦墨部分，令人折服。用筆之老到兇狠、章法開(kāi)合之大度等，可謂不讓古今。書法與畫渾然一體，字墨行間時(shí)現(xiàn)性靈?！Ｅ芍?，江南畫風(fēng)衰靡，潘天壽后又無(wú)替人。此恨并非南人獨(dú)有。不意得見(jiàn)冠南畫真是人生大希望。

——李老十

吳冠南以一種積極探索的狀態(tài)，幾乎涉及到了寫意花鳥(niǎo)畫的每一種可能性。他一面對(duì)近現(xiàn)代寫意花鳥(niǎo)畫的傳統(tǒng)，尤其是海派和齊白石、黃賓虹等人的花鳥(niǎo)畫表現(xiàn)著極大的興趣、又在現(xiàn)代構(gòu)成形式中尋求一種新的表達(dá)方式和藝術(shù)途徑。而他在重彩沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫中也取得了極大的成就。所以說(shuō)，吳冠南的花鳥(niǎo)畫在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域引起了人們的關(guān)注、并給當(dāng)代花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作提供了一個(gè)令人思索和參照的版本。

——許宏泉