丁珂

“庭前芍藥妖無格，池上芙蓉凈少情。唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。”（劉禹錫《賞牡丹》）自古以來，描述牡丹雍容華貴，艷壓群芳的詩句不勝枚舉，而早在北齊人楊子華的畫中，亦出現(xiàn)了描繪得分毫畢現(xiàn)的牡丹圖。無論是在唐詩宋詞的文學(xué)意象還是在中國畫的審美圖景中，牡丹都象征著一種聲色之美與性情之暢完美融合的盛世精神。

丁密金筆下的牡丹圖《滿園春色》，讓人們再一次體味到這種難能可貴的高貴情致。畫面結(jié)構(gòu)縱橫開闔，錯落有致。局部中靈動不滯，配以冷色調(diào)的水仙花為輔襯，無論從色彩的冷暖對比，還是從花語的情境韻味上，都烘托出牡丹花的無與倫比。用筆上，濕筆厚而酣，渴筆蒼而潤。設(shè)色上更是講究文、清、雅、厚，明亮通透。在其酣暢的筆墨中，牡丹花艷而不俗，高貴的氣質(zhì)和盎然生機(jī)撲面而來。

花本無言，文人雅士借花立言，以此出現(xiàn)的名花審美景觀，成為中國文化視野中魅力獨具的一道風(fēng)景。詩人和畫家都孜孜不倦地嘗試著將牡丹花的形體之佳，色彩之美，芳香之濃，風(fēng)韻之最，現(xiàn)于筆下。丁密金的這幅《滿園春色》以其獨特的筆墨，達(dá)成了一次人花傳情、大雅之容的頌詠，一場追求精神之高貴的審美傳達(dá)。

責(zé)任編輯：滕媛媛