長(zhǎng)假看喜劇，恐怕是最好的休閑，無(wú)意間看到這部電影，驚喜連連。《白日夢(mèng)想家》的故事用一種不一樣的喜劇方式提示我們，對(duì)每個(gè)人而言，真正的職責(zé)只有一個(gè)：找到自我。在我看來(lái)本片是本·斯蒂勒最好的作品之一，盡管這位喜劇演員的轉(zhuǎn)型之作并未得到今年奧斯卡的認(rèn)同，但，這是一部不一樣的勵(lì)志幽默喜劇，有夢(mèng)想的小人物用那份執(zhí)著，那份堅(jiān)持，那份努力，給予我們振奮人心的能量。

小人物 大起底

影片中的男主角華特是某雜志一名默默無(wú)聞工作了16年的底片沖洗部主任。他常常在生活中進(jìn)入一種幻想狀態(tài)。這樣的狀態(tài)由他人激發(fā)，比如上級(jí)主管表示平媒形勢(shì)不好暗示要裁員，比如他暗戀的某位女子從身邊經(jīng)過(guò)，他想要去表白，每每這時(shí)他會(huì)陷入白日夢(mèng)式的暫時(shí)性的思想自慰。在這一部分電影借用了《蜘蛛俠》、《返老還童》等作品的一些經(jīng)典片段來(lái)展現(xiàn)人物的白日夢(mèng)。終于有一天，為了尋找一張遺失的底片，他受到心儀的人的啟發(fā)踏上了奇幻的人生旅程，在各種挑戰(zhàn)極限的冒險(xiǎn)經(jīng)歷里，飛檐走壁，探山聽(tīng)海，尋找自我。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)loser（失敗者），終于迎來(lái)了“一場(chǎng)說(shuō)走就走的旅行”，歸來(lái)之后，世界沒(méi)有變得更好，但他的人生已經(jīng)不一樣。

愛(ài)情和親情

影片中貫穿著愛(ài)情和親情兩條線。愛(ài)情是主線，故事頗平常，華特戀上了同事，常用幻想代替表白，不過(guò)正是對(duì)愛(ài)情的追求給予了華特冒險(xiǎn)的動(dòng)力。在結(jié)局中既導(dǎo)又演的本·斯蒂勒扮演的小人物終于給了我們驚喜：雜志最后一期的封面沒(méi)有用名攝影師的作品，而是采用了華特的選擇，同時(shí)他也收獲了自己的愛(ài)情。

經(jīng)過(guò)書(shū)報(bào)亭，看到最后一期雜志擺在書(shū)報(bào)架上，他夢(mèng)寐以求的女友問(wèn)，你不買(mǎi)一本嗎？他徑直走上前，說(shuō)，等下買(mǎi)，容我先得瑟一下下，然后和對(duì)方并肩同行，并默默地牽起了她的手。這樣的成功無(wú)疑讓觀眾驚嘆：“哇塞，這也忒牛逼了吧”。

另一條線索是親情，關(guān)于母親和姐姐。母親在影片中起著關(guān)鍵的作用。正是她在垃圾桶里找回了華特的錢(qián)包，這個(gè)錢(qián)包上刻著：“熱愛(ài)生活，追求自我。”這句話曾經(jīng)鼓舞過(guò)華特。當(dāng)母親把錢(qián)包交回給華特之時(shí)，也是喚醒他重回現(xiàn)實(shí)之時(shí)。從那一刻起，華特重新拉近與周?chē)耐潞图胰巳諠u疏離的關(guān)系，并且學(xué)會(huì)與他們?nèi)谇⑾嗵帲粌H僅是通過(guò)在枯燥乏味的工作中靠白日夢(mèng)進(jìn)行回避。

跟著電影去旅行

當(dāng)然，《白日夢(mèng)想家》也給了那些無(wú)法親自體驗(yàn)各種世界風(fēng)光的朋友們一次跟著電影去旅行的機(jī)會(huì)。該片中七成畫(huà)面在風(fēng)光旖旎的地方拍攝，美麗的冰島，巍峨的喜馬拉雅，加拿大的不列顛哥倫比亞，美國(guó)紐約曼哈頓時(shí)代生活大廈（辦公室場(chǎng)景），還有洛杉磯。

其中有一個(gè)鏡頭令人印象深刻：從擁擠的紐約切到壯美的冰島，男主角華特從一副副巨型雜志封面前跑過(guò)，那種頓時(shí)覺(jué)醒的高潮配合《WAKE UP》高亮的曲調(diào)，讓人血液沸騰：看見(jiàn)世界，面對(duì)危險(xiǎn)/斬?cái)嗲G棘，跨越藩籬/貼近彼此，感受生活/夢(mèng)里乾坤，花落誰(shuí)知/青春舊夢(mèng)，重拾自我。endprint