孫冬娜

（沈陽(yáng)京劇院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

淺談月琴在京劇中的演奏

孫冬娜

（沈陽(yáng)京劇院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

文章通過(guò)梳理月琴這一彈撥樂(lè)器的悠久歷史，清晰地闡述了它在京劇藝術(shù)演奏中的用途。

月琴；京??；演奏

月琴，是我國(guó)的一種民族彈撥樂(lè)器。它從阮演變而來(lái)的，自晉代起就在民間流行，約從唐代起取其形圓似月、聲如琴而有月琴之名。北宋陳旸《樂(lè)書(shū)》記載：“月琴，形圓項(xiàng)長(zhǎng)，上按四弦十三品柱，象琴之徽，轉(zhuǎn)軫應(yīng)律，晉阮咸造也”。當(dāng)時(shí)和阮相似，后來(lái)逐漸變化。東晉（公元317年—420年）“竹林七賢”中的阮咸善彈這種樂(lè)器。在三國(guó)（吳）青釉瓷倉(cāng)陶塑上有其圖像，在南京西善橋南朝墓磚刻畫(huà)和江蘇丹陽(yáng)南齊墓磚刻畫(huà)中，都能見(jiàn)到阮咸演奏的圖像。唐武則天時(shí)（684年—701年）稱其為阮咸。《舊唐書(shū)·音樂(lè)志》：“阮咸，亦秦琵琶也，而項(xiàng)長(zhǎng)過(guò)于今制，列十有三柱。武太后時(shí)，蜀人蒯朗于古墓中得之，晉《竹林七賢圖》所彈如此類(lèi)，因謂之阮咸。咸，晉世實(shí)以善琵琶知音律稱。”月琴是由阮演變而來(lái)的。北宋陳旸《樂(lè)書(shū)》（卷一四一）載：“月琴，形圓項(xiàng)長(zhǎng)，上按四弦十三品柱，象琴之徽，轉(zhuǎn)軫應(yīng)律，晉阮咸造也?！碑?dāng)時(shí)月琴的形制與阮相近，后來(lái)逐漸變化。

清朝時(shí)月琴就與阮完全不同了，比阮簡(jiǎn)化，琴桿變短，音箱呈滿圓形，而且在各族人民中廣泛流傳。從道光年間的皮黃起，逐漸融入到戲曲伴奏，一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，月琴在“三大件”中和京胡、京二胡相輔相成，起到了其他彈撥樂(lè)器不可代替的作用，形成了最傳統(tǒng)的伴奏格局。在戲曲伴奏中起到表現(xiàn)人物、描寫(xiě)情境、渲染氣氛、加強(qiáng)戲劇節(jié)奏、烘托表演、美化演唱的作用。此外，月琴也可以用于獨(dú)奏、器樂(lè)合奏和為歌舞、說(shuō)唱音樂(lè)等伴奏。

月琴是一件個(gè)性很強(qiáng)的彈撥樂(lè)器，聲似珠落玉盤(pán)，晶瑩透亮。它以點(diǎn)狀發(fā)音為基礎(chǔ)，由不同的“點(diǎn)”連接成“線”來(lái)勾勒出音樂(lè)的旋律。月琴演奏的特點(diǎn)是顆粒性強(qiáng)，在顆粒間留給人們無(wú)限的想象空間。

演奏月琴左手持琴按弦，右手拿撥子彈奏。月琴左手演奏的方法是用拇指把住琴頸，其余四指用指尖稍前的部分以推、拉、揉、移指等方法彈在品上，演奏時(shí)手指抬起的不能過(guò)高，以免影響速度。右手演奏的方法為右手食指與拇指緊握彈片，手腕與小手臂形成45度，利用手腕的力量以彈、撥、撮、長(zhǎng)輪、掃弦等方法（其中彈、撥、撮、輪稱為“基本功”）彈到琴弦，反復(fù)彈撥，演奏時(shí)彈撥的力度要均勻，避免彈強(qiáng)、撥弱。80年代初試制成功一種長(zhǎng)桿（較原來(lái)長(zhǎng)一倍，約18厘米）月琴。音品增至30個(gè)，縛弦下移，增加了琴馬，并在琴內(nèi)橫音梁間增置兩條豎梁，音域達(dá)4個(gè)八度，音量明顯增大，音色更富有光彩。目前，月琴的演奏技巧已發(fā)展到相當(dāng)豐富，有彈、撥、撮、滾、掃、按、挑、顫、滑、吟等30多種，還有獨(dú)特效果的“刮品”技巧，能奏出雙音、和弦、顫音、倚音、滑音等。

月琴可用于獨(dú)奏、器樂(lè)合奏和為歌舞、戲曲、說(shuō)唱音樂(lè)伴奏。它是京劇、評(píng)劇、豫劇、楚劇、錫劇、桂劇和臺(tái)灣歌仔戲等戲劇的伴奏樂(lè)器。在京劇文場(chǎng)中，月琴和京胡、京二胡合稱三大件。月琴也用于說(shuō)唱音樂(lè)四川清音伴奏，這種曲藝形式是清乾隆年間由民歌小調(diào)發(fā)展而成的，深為四川人民喜聞樂(lè)見(jiàn)，以前，藝人多在茶館坐唱或在街頭即地做場(chǎng)演唱，用琵琶或月琴伴奏，故有“唱琵琶”或“唱月琴”之說(shuō)。

月琴在京劇演奏中的首要任務(wù)是協(xié)助京胡為演唱者的唱腔伴奏。因此，要以京劇月琴的自身特點(diǎn),按照京劇月琴演奏規(guī)律,根據(jù)生、旦、凈、丑等不同行當(dāng)、不同流派、不同京胡琴師的藝術(shù)風(fēng)格,組織起高低、強(qiáng)弱、繁簡(jiǎn)、長(zhǎng)短、起伏跌宕的伴奏旋律。月琴作為伴奏樂(lè)器，應(yīng)該突出一個(gè)“伴”字，但演奏者決不是消極、被動(dòng)地進(jìn)行伴奏，而是應(yīng)積極、主動(dòng)地與京胡、演員配合。這就要求月琴的彈奏要很好地配合跟上京胡的演奏和演員的表演，注重輕重強(qiáng)弱、快慢急徐、頓挫連斷、跌宕起伏，起到天衣無(wú)縫、烘托唱腔行弦的伴奏作用，與演員的演唱有機(jī)緊密結(jié)合。

在為唱腔伴奏前，應(yīng)首先對(duì)每一段唱腔進(jìn)行細(xì)致地解剖與分析，與京胡、演員共同設(shè)計(jì)出將月琴的彈法、指法、力度與速度的變化等演奏技巧與唱腔的高低抑揚(yáng)、急緩、輕重、頓挫等演唱特點(diǎn)相融合的表現(xiàn)技巧，為塑造劇中人物的音樂(lè)形象提供了有力的支持。不同的唱段、不同的唱腔對(duì)月琴的演奏要求是不同的，比如在抒情唱段（唱腔）中，雖然“點(diǎn)”是月琴發(fā)音的基礎(chǔ)，但不能一味地強(qiáng)調(diào)“點(diǎn)”，如果顆粒過(guò)于清楚，就會(huì)破壞唱段（唱腔）旋律的流暢性；但在武戲伴奏中，配合人物動(dòng)作必須突出“點(diǎn)”的效果，給人頓挫的節(jié)奏感。

在伴奏中，要做到表里如一、形神兼?zhèn)?。在演奏舒緩的?lè)曲需要保持平和靜謐的心態(tài)，音樂(lè)的表達(dá)與演奏的狀態(tài)要自然和諧，氣息順暢，收放自如，神態(tài)自若；在演奏大氣的樂(lè)曲需要表現(xiàn)出濃重的英雄悲劇色彩，演奏狀態(tài)要夸張一些，要有“力拔山兮氣蓋世”的氣魄，動(dòng)作要干凈利落。只有身與心的雙重投入，才可能達(dá)到演奏的表里如一；只有音樂(lè)內(nèi)涵與外在表現(xiàn)達(dá)到完美統(tǒng)一，月琴演奏才有生命力和感染力。

綜上所述，在京劇伴奏中，月琴的演奏要根據(jù)不同的唱段、唱腔設(shè)計(jì)出不同的表現(xiàn)技巧，尤其要注重與演員、京胡以及整個(gè)樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)方式的和諧統(tǒng)一。同時(shí)，把握好“點(diǎn)”的穿透力和顆粒感和“線”的流暢連貫，演奏時(shí)進(jìn)入身心合一、形神兼?zhèn)涞臓顟B(tài)，更好地配合樂(lè)隊(duì)起到描寫(xiě)情境、渲染氣氛、突出節(jié)奏、烘托表演等作用，展現(xiàn)出月琴獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

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1005-5312（2014）05-0029-01