武昌于1911年10月10日爆發(fā)了最終導(dǎo)致清廷覆滅、民國(guó)誕生的新軍起義，史稱“辛亥革命”。就在這一年，南北兩地出現(xiàn)了兩份繪制十分精美的畫(huà)報(bào)——廣州的《平民畫(huà)報(bào)》和北京的《菊儕畫(huà)報(bào)》，總算給晚清的石印畫(huà)報(bào)劃上了一個(gè)不無(wú)遺憾但也頗為完滿的句號(hào)。

《平民畫(huà)報(bào)》1911年7月16日創(chuàng)刊于廣州，旬刊，編輯兼發(fā)行人鄧警亞，撰述畫(huà)師為何劍士、潘達(dá)微等。此畫(huà)報(bào)刊數(shù)不詳，只知1912年10月改為《廣州時(shí)事畫(huà)報(bào)》;而我見(jiàn)到的最后一期《廣州時(shí)事畫(huà)報(bào)》，是1913年3月出版的第十一期。目前能看到的《平民畫(huà)報(bào)》，乃收藏在廣東省立中山圖書(shū)館的三冊(cè)（第三、第八、第十一期）。

《平民畫(huà)報(bào)》與潘達(dá)微、高劍父、陳垣、何劍士等編輯、1905年9月創(chuàng)刊于廣州的《時(shí)事畫(huà)報(bào)》有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。當(dāng)初因拒約風(fēng)潮而起的《時(shí)事畫(huà)報(bào)》，后因“政府忌之愈深，欲施其劇烈手段，社友散避，而此畫(huà)報(bào)遂黯然無(wú)聲”，只好另辦《平民畫(huà)報(bào)》。光復(fù)之后，潘達(dá)微等舍棄《平民畫(huà)報(bào)》，重新復(fù)活《時(shí)事畫(huà)報(bào)》（即《廣州時(shí)事畫(huà)報(bào)》），原因是舍不得“時(shí)事”二字：“時(shí)事者，近代之觀察物也。一時(shí)一事，變幻百出，繪影繪聲，莫時(shí)事若。同人之不欲去此二字，職是故耳，豈有他哉？”（魯達(dá)：《畫(huà)報(bào)復(fù)活感言》，《廣州時(shí)事畫(huà)報(bào)》壬子年第一期，1912年10月）

與《時(shí)事畫(huà)報(bào)》相似，《平民畫(huà)報(bào)》同樣是壯懷激烈。最典型的是第三期，發(fā)行于辛亥年閏六月十一日（1911年8月5日），離武昌起義還有兩個(gè)多月;那時(shí)的廣州，竟出版了如此叛逆的圖像與文字，實(shí)在讓人驚訝。清廷依舊嚴(yán)密控制，可已經(jīng)風(fēng)雨飄搖了，故廣州畫(huà)家之談?wù)撜?，幾乎到了肆無(wú)忌憚的地步。如這一期的兩幅彩畫(huà)，都是上下圖，圖文均十分精彩。潘達(dá)微（鐵蒼）所繪黃花崗以及敘事性質(zhì)之《焚攻督署》，我在《鼓動(dòng)風(fēng)潮與書(shū)寫(xiě)革命——從lt;時(shí)事畫(huà)報(bào)gt;到lt;真相畫(huà)報(bào)gt;》（《文藝研究》2013年4期）中有專門(mén)論述，暫時(shí)擱下。與《焚攻督署》的慷慨悲歌略有不同，同期所刊《龍山演戲》，則帶有戲謔與反諷的意味。1911年7月，已入同盟會(huì)的譚義、鄧江等，因得到一筆錢(qián)財(cái)，演戲于順德龍山鄉(xiāng)。官兵獲悉，前往搜捕，乘機(jī)放火搶劫，濫殺無(wú)辜平民，畫(huà)報(bào)作者于是稱：

按：群盜如毛，其今日廣東之謂矣。稍有權(quán)責(zé)，無(wú)不思所以弭之。雖然，弭之之道何在哉？吳宗禹之意曰：唯有盡殺之而已。且不特殺賊，蓋欲妄殺平民，以為邀功地步，由是而遍野號(hào)哭之聲以起。雖然，吳之慘殺，豈自今日始哉？

這位巡防營(yíng)統(tǒng)領(lǐng)吳宗禹，正是此前一年鎮(zhèn)壓廣州新軍起義的將領(lǐng)，難怪畫(huà)報(bào)作者專門(mén)點(diǎn)出此次燒殺擄掠，“尤以吳宗禹部下為甚”。

晚清畫(huà)報(bào)基本上都采用石?。ㄅ加邪婵痰模纭秵⒚僧?huà)報(bào)》），而像《平民畫(huà)報(bào)》這樣石印后上彩的，我僅見(jiàn)此一例。這與潘達(dá)微、何劍士等都是職業(yè)畫(huà)家，且樂(lè)于進(jìn)行各種藝術(shù)探索有關(guān)。作為清末民初著名的漫畫(huà)家，何劍士異想天開(kāi)的構(gòu)圖以及放縱自如的筆墨，得到了美術(shù)史家高度贊賞。以下這幅“喻畫(huà)”，諷刺當(dāng)下之大舉向外國(guó)列強(qiáng)借債，必將壓垮政府與民眾。

要說(shuō)《平民畫(huà)報(bào)》的制作精美，更奇特的是一幅泰安大藥房的“放腳衛(wèi)生洗藥水”廣告。講述纏足之苦、兵燹之禍以及放腳之樂(lè)，關(guān)鍵是奶奶如何將腳放進(jìn)泰安大藥房出售的制作精良的藥水里……即便放在今天，這廣告的構(gòu)思與制作，也都屬于上乘。

似乎是在呼應(yīng)吳友如之離開(kāi)《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》，轉(zhuǎn)而獨(dú)立創(chuàng)辦《飛影閣畫(huà)報(bào)》，曾參與晚清北京諸多畫(huà)報(bào)制作的李菊儕（號(hào)聽(tīng)秋吟館主人），最終也選擇了獨(dú)立門(mén)戶，創(chuàng)辦旬刊及日刊的《菊儕畫(huà)報(bào)》以及《菊儕繪圖女報(bào)》。關(guān)于《菊儕繪圖女報(bào)》的基本情況，以及民國(guó)元年后出版的日刊《菊儕畫(huà)報(bào)》如何從啟蒙讀物搖身一變而成為花邊小報(bào)，王鴻莉在《李菊儕及其畫(huà)報(bào)事業(yè)考述》（《漢語(yǔ)言文學(xué)研究》2012年2期）中已有論述，這里不贅。本文所討論的，僅限于作為旬刊的《菊儕畫(huà)報(bào)》。

《菊儕畫(huà)報(bào)》，旬刊，宣統(tǒng)三年九月初一日（1911年10月22日）創(chuàng)辦，發(fā)行兼編輯李蔭林（即李菊儕），經(jīng)理張嘯竹。顧名思義，此畫(huà)報(bào)主要由李菊儕獨(dú)立繪制，日后偶有李翰園等加盟，總共發(fā)行了十三期。北京大學(xué)圖書(shū)館有藏，《清末民初報(bào)刊圖畫(huà)集成續(xù)編》（2003年）第16冊(cè)也曾收錄。

創(chuàng)辦于武昌起義剛剛爆發(fā)不久這一特定時(shí)刻，《菊儕畫(huà)報(bào)》不能不染上戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，這使得其與沉湎于古典世界的《飛影閣畫(huà)報(bào)》拉開(kāi)了距離?！段錆h軍事消息》稱：“自官軍克服漢口后，旋于初十日又為革黨所占。昨聞已又為官軍克服。惟官軍多所殺戮，頗失民心。又上海商會(huì)電云，官軍在漢口焚殺甚慘。又西人電云，漢口又為官軍所得，惟焚殺甚慘，頗乖人道?！睉?zhàn)事到底進(jìn)展如何，因消息極為混亂，只能并列陳述。至于作者的政治立場(chǎng)，也就顯得模棱兩可了。

畫(huà)家不是戰(zhàn)地記者，能夠做的，是回過(guò)頭來(lái)描述戰(zhàn)爭(zhēng)陰云籠罩下的京城。這邊廂，因局勢(shì)緊張，警察以“疑似革黨”而胡亂抓人，弄得京城里人心惶惶（《竟以疑似妄拿人》）;那邊廂，某親貴因四川局勢(shì)變動(dòng)逃至天津租界，照樣花天酒地，醉生夢(mèng)死（《樂(lè)以忘憂》）。這兩幅畫(huà)，很能見(jiàn)出時(shí)代氛圍，只是沒(méi)有具體的人物，顯得有點(diǎn)虛。

相對(duì)而言，我更看重以下指名道姓的這兩幅圖像?！豆鸫阂笕虢獭分v的是倉(cāng)場(chǎng)侍郎桂春，看到形勢(shì)緊迫，跑到西什庫(kù)教堂要求入教，以求自保。我很懷疑此乃“小道消息”。因?yàn)?，桂春一直官運(yùn)亨通，1900年任內(nèi)閣學(xué)士，后改任禮部右侍郎、戶部左侍郎，1902年任管理全國(guó)糧倉(cāng)的倉(cāng)場(chǎng)侍郎，1911年調(diào)綏遠(yuǎn)城將軍，據(jù)說(shuō)曾和良弼等結(jié)宗社黨，募旗兵數(shù)千，準(zhǔn)備做殊死之斗;民國(guó)元年后，郁郁而終。這樣的人物，不太可能求入教以自保。

至于《維持市面之計(jì)劃》，涉及清末民初重要政治人物趙秉鈞。1905年，清朝的巡警部成立，經(jīng)袁世凱推薦，趙被任命為巡警部右侍郎。1909年，因袁世凱失勢(shì)而被罷官。辛亥革命爆發(fā)后，袁世凱重歸權(quán)力中心，趙被任命為民政部大臣。這位以警察起家的大臣，確實(shí)有出色表現(xiàn)：

民政大臣趙秉鈞自蒞任以來(lái)，自睹北京市面日見(jiàn)蕭條，籌畫(huà)維持一時(shí)之方法。昨已與侍郎等決定，將京中之人力車車捐暫停一月，其戲館令其照常得演夜戲，對(duì)于八大胡同中之妓院，不惟一律停捐，并取消禁止打雀將之命令。

當(dāng)然，這只是大時(shí)代的小浪花。日后，唐紹儀內(nèi)閣成立，趙秉鈞任內(nèi)務(wù)總長(zhǎng)，后又曾出任國(guó)務(wù)總理，1914年2月病死于天津。