劉瑋

摘 要：隨著新興資產(chǎn)階級(jí)的日益強(qiáng)大，為了批判舊封建制度對(duì)人性的摧殘，文化上出現(xiàn)了很多的作品反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種弊端，同時(shí)暗示著資產(chǎn)階級(jí)新社會(huì)終將會(huì)代替舊的封建制度。作者借助愛(ài)情故事表明了自己的觀點(diǎn)，引人深思。

關(guān)鍵詞：資產(chǎn)階級(jí) 舊勢(shì)力 愛(ài)情 陰謀

中圖分類號(hào)：I207.22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-098X（2014）01（b）-0236-01

1 概述

《羅密歐與朱麗葉》、《簡(jiǎn)愛(ài)》、《紅與黑》、《安娜·卡列尼娜》四部作品，描寫的都是愛(ài)情故事，其中幾位女性為追求愛(ài)情自由的熱情，以及堅(jiān)強(qiáng)的性格，至今都值得稱頌。但其中深層次的更是對(duì)封建舊制度的批判，新的資產(chǎn)階級(jí)思潮沖擊了人們的舊觀念、舊的生活方式，雖然帶來(lái)了一時(shí)的混亂，但希望總在最后顯現(xiàn)，任何人都不能阻止社會(huì)的進(jìn)步。

2 舊社會(huì)制度下的愛(ài)情

《安娜·卡列尼娜》是俄國(guó)文學(xué)中希世的瑰寶，也是世界藝術(shù)寶庫(kù)中璀璨奪目的明珠。列夫·托爾斯泰塑造了許多在文學(xué)史上光芒四射的人物，對(duì)書中的主人公安娜，我是懷有一份佩服之情的，因?yàn)樗矣谧非笞约旱男腋?，敢于與舊勢(shì)力作斗爭(zhēng)。為了愛(ài)情，她離開(kāi)了有權(quán)有勢(shì)，不懂感情，一心想著政治地位的丈夫；離開(kāi)了自己可愛(ài)的兒子；離開(kāi)了安樂(lè)的家。但是她失去的這一切，只換來(lái)了短暫的幸福，輕浮的弗倫斯基為了自己的地位和金錢，選擇了拋棄她。其實(shí)安娜的悲劇也不全在于別人，她跟弗倫斯基之間根本沒(méi)有真正的愛(ài)情。她雖然選擇了與舊關(guān)系的決裂，但卻又抱有一絲的幻想，她的這種優(yōu)柔寡斷注定了自己的悲劇命運(yùn)。最后安娜一無(wú)所有，死在了列車的飛輪下，用她最后一點(diǎn)資本報(bào)復(fù)了所謂愛(ài)著她的人。

書中描寫的不僅僅是一個(gè)愛(ài)情故事，在愛(ài)情的背后隱藏的更是新舊階級(jí)間的矛盾。小說(shuō)中有兩條平行的線索，當(dāng)時(shí)有人說(shuō)它沒(méi)有“建筑術(shù)”，有人說(shuō)它是“兩部小說(shuō)”。作者委婉地拒絕了這些批評(píng)。他說(shuō)，該書結(jié)構(gòu)之妙正在于圓拱銜接得天衣無(wú)縫--兩條線索有“內(nèi)在的聯(lián)系”。指的是有一個(gè)統(tǒng)一的主題，即當(dāng)時(shí)俄國(guó)資本主義迅猛發(fā)展帶來(lái)的、作者所認(rèn)為的災(zāi)難性的后果：一方面是貴族受資產(chǎn)階級(jí)思想侵蝕，在家庭、婚姻等道德倫理觀念方面發(fā)生激烈變化，卷首“奧布隆斯基家里一切都混亂了”一語(yǔ)有象征意義；另一方面是農(nóng)業(yè)受資本主義破壞，國(guó)家面臨經(jīng)濟(jì)發(fā)展的道路問(wèn)題，也就是列文說(shuō)的：“一切都翻了一個(gè)身，一切都剛剛開(kāi)始安排?！币园材葹橹行牡木€索（包括奧布隆斯基、卡列寧、弗倫斯基以至謝爾巴茨基等家族）和列文的線索，分別表現(xiàn)了這兩方面的問(wèn)題。

《簡(jiǎn)愛(ài)》就像簡(jiǎn)·愛(ài)的名字一樣，簡(jiǎn)單的愛(ài)，不論尊卑、不分貴賤，追求平等的愛(ài)情。這是一部以愛(ài)情為主題的作品，曾風(fēng)靡一時(shí)，簡(jiǎn)·愛(ài)成為廣大女性心目中的榜樣，她與羅契斯特的愛(ài)情，也成為愛(ài)情的典范。簡(jiǎn)雖然渴望被愛(ài)，但決不要求施舍。在得知羅契斯特有妻子時(shí)，她毅然決定離開(kāi)，漂泊在外，受盡折磨；當(dāng)她有財(cái)產(chǎn)了之后，她仍然忘不了自己的舊情人，盡管這時(shí)他已窮困潦倒，并且雙目失明，但真愛(ài)還是把他們連接在了一起。小說(shuō)通過(guò)羅契斯特兩次截然不同的愛(ài)情經(jīng)歷，批判了以金錢為基礎(chǔ)的婚姻和愛(ài)情觀，并始終把簡(jiǎn)·愛(ài)和羅契斯特之間的愛(ài)情描寫為思想、才能、品質(zhì)與精神上的完全默契。

通過(guò)他們的故事，許多女性反省了自己的愛(ài)情觀，愛(ài)情應(yīng)該建立在精神平等的基礎(chǔ)上，而不應(yīng)取決于社會(huì)地位、財(cái)富和外貌，只有男女雙方彼此真正相愛(ài)，才能得到真正的幸福。

《簡(jiǎn)·愛(ài)》是一部具有濃厚浪漫主義色彩的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。整部作品以自敘形式寫成。大量運(yùn)用心理描寫是小說(shuō)的一大特色。全書構(gòu)思精巧，情節(jié)波瀾起伏，給讀者制造出一種陰森恐怖的氣氛，而又不脫離一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的背景。作者還以行情的筆法描寫了主人公之間的真摯愛(ài)情和自然風(fēng)景，感情色彩豐富而強(qiáng)烈。這部?jī)?yōu)美、動(dòng)人并帶有神秘色彩的小說(shuō)，至今仍保持著它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

《紅與黑》是司湯達(dá)長(zhǎng)篇小說(shuō)的代表作。書中的主人公于連出身于貧困的農(nóng)民家庭，可他一心想擺脫下層階級(jí)的地位，想通過(guò)自己的努力得到上層社會(huì)的認(rèn)可。通過(guò)主人公于連眼中的社會(huì)，充分揭露了復(fù)辟時(shí)期的反動(dòng)，反映了貴族復(fù)辟與資產(chǎn)階級(jí)反復(fù)辟斗爭(zhēng)的一些本質(zhì)內(nèi)容。小說(shuō)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活栩栩如生的描繪和典型環(huán)境中典型人物的塑造是其在藝術(shù)上的最重要的成就，也揭示了人物的心理活動(dòng)。

于連在作家庭教師時(shí)與德·雷納爾夫人私通，有人說(shuō)他們的愛(ài)情是純真的，不帶有階級(jí)的成分；但后來(lái)與拉莫爾小姐的愛(ài)情，可以說(shuō)是于連為了躋身上層社會(huì)使用的一種手段。始于雷納爾夫人—— 發(fā)跡于拉莫爾小姐—— 終于雷納爾夫人的命運(yùn)，似乎帶有點(diǎn)宿命的意味。于連在生命的最后才認(rèn)清了這個(gè)社會(huì)的本質(zhì)，對(duì)愛(ài)情、友情及死后人們對(duì)他是否記得的懷疑是出于對(duì)自己的不確定—— 因?yàn)樗莻€(gè)農(nóng)民。

《羅密歐與朱麗葉》是偉大的劇作家莎士比亞的代表作之一。美麗善良的朱麗葉愛(ài)上了英勇帥氣的羅密歐，可造物弄人，他們兩個(gè)家族有世仇，兩家堅(jiān)決反對(duì)他們的來(lái)往?？蓯?ài)情的火焰是不能熄滅的，他們偷偷的私訂終身。為了逃脫家庭的束縛，朱麗葉決定裝死，可憐的羅密歐不知道其中的秘密，誤以為心上人已死，痛苦的自殺。當(dāng)醒來(lái)的朱麗葉看到此情此景，痛不欲生，也含恨自殺了。上演了一幕外國(guó)版的《梁?！贰?/p>

3 結(jié)語(yǔ)

四部作品中，分別描述了四個(gè)不同的愛(ài)情故事，大部分是愛(ài)情的悲劇，愛(ài)情之間又夾雜著種種陰謀，為了達(dá)到個(gè)人的利益不惜一切代價(jià)?，F(xiàn)實(shí)正如托爾斯泰所指出的那樣，與不幸的背景相比，幸福是脆弱的，來(lái)得快，去無(wú)蹤。只有簡(jiǎn)愛(ài)得到了幸福，看來(lái)幸福是要靠自己爭(zhēng)取的，只有正確地愛(ài)情觀才能使“有情人終成眷屬”。隱藏在愛(ài)情背后的是腐朽的社會(huì)制度，正是封建思想的毒化，才造成了今天看來(lái)不合邏輯的悲劇。安娜、德·雷納爾夫人以及當(dāng)時(shí)許多的貴夫人，受到資產(chǎn)階級(jí)思想的洗禮，朦朧中有了反叛思想，開(kāi)始尋找新的小幸福，背著自己的丈夫與別人私通。但她們都不愿與舊的生活圈子一刀兩斷，她們沒(méi)有像簡(jiǎn)一樣毅然出走的勇氣，這也正注定了她們悲劇的色彩。朱麗葉更是無(wú)辜的受害人，她們連同自己的愛(ài)人都成為階級(jí)斗爭(zhēng)的犧牲品。與她們相對(duì)的是簡(jiǎn)，一個(gè)心地純潔、善于思考的女性，她生活在社會(huì)底層，受盡磨難。她的生活遭遇令人同情，但她那倔強(qiáng)的性格和勇于追求平等幸福的精神更為人們所贊賞。成為新時(shí)代女性品質(zhì)的代言人。

參考文獻(xiàn)

[1] 高田田.《陰謀與愛(ài)情》劇情分析[J].文學(xué)教育（下），2009（9）.

[2] 肖旭.懸念—— 沖突—— 談席勒《陰謀與愛(ài)情》的寫作技巧，中國(guó)文學(xué)網(wǎng).endprint