張娟

一級市場成重要推手

“在我們?nèi)ツ昱e辦的32個展覽中，有五分之一與當代水墨有關(guān)，而作為系列展覽，我們還將陸續(xù)推出中國當代水墨大展。”在北京798藝術(shù)區(qū)，蜂巢當代藝術(shù)中心一向以專業(yè)、成熟的展覽空間和大力扶持青年藝術(shù)家而著稱，館長夏季風對新水墨一直極為關(guān)注。而在當前的藝術(shù)品市場上，蜂巢無疑成為了新水墨這個新興市場的重要推動者之一。

在5月初落幕的藝術(shù)北京博覽會上，一幅李津的畫賣出了400多萬元的高價，一時間成為大家熱議的話題。這件作品正是蜂巢帶去的。李津作為新水墨的代表藝術(shù)家在當前的藝術(shù)品市場上備受青睞。而在目前798蜂巢當代藝術(shù)中心偌大的展廳里，劉琦的作品占據(jù)了顯著的位置。出生于1979年的劉琦，以線條切割色域的方式取代了中國水墨中常見的寫意和工筆，畫面中的獨特造型和色彩讓人印象深刻。

正是因為對當代水墨的“偏愛”，2013年蜂巢重裝開業(yè)后的首個個展就給了梁銓的“煙色輕染”。梁銓是具有國際影響力的抽象水墨代表藝術(shù)家之一。在之后的展覽中，蜂巢還陸續(xù)舉辦了雷子人、肖旭、劉琦、郝量等人的個展。而2013年6月22日開幕的“幻象：中國當代水墨大展Ⅰ”更是聚齊了李華弌、劉丹、李津、劉慶和、徐累、季云飛等目前中國當代水墨的中堅力量。

同樣對新水墨情有獨鐘的還有上海玉衡藝術(shù)中心。在今年藝術(shù)北京博覽會上，玉衡藝術(shù)中心因為大手筆地推出了6位新水墨代表藝術(shù)家的作品而備受關(guān)注。此前，玉衡藝術(shù)中心的相關(guān)負責人就曾向媒體透露，玉衡藝術(shù)中心將通過不斷舉辦展覽的方式積極推廣新水墨。

在蜂巢當代藝術(shù)中心館長夏季風看來，當代水墨受到關(guān)注并非偶然?！耙环矫媸侵袊鴤鹘y(tǒng)文化的復興，另一方面我們也需要能表現(xiàn)我們當下這個時代的藝術(shù)，從這個角度來看，當代水墨被關(guān)注是遲早的事情?！?/p>

“在現(xiàn)在的書畫市場上，古代作品真?zhèn)坞y辨，近現(xiàn)代書畫價格越來越高，當代油畫還處于調(diào)整期，藏家的目光很自然地就流向了真?zhèn)我妆?、價格相對較低的當代水墨上，”偏鋒新藝術(shù)空間的掌門人王新友近年來也把目光聚焦到了當代水墨板塊，而他則從市場的角度解讀當代水墨因何“受寵”。

美術(shù)評論家、策展人楊維民則認為當代水墨在近幾年開始顯山露水是符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的。“水墨藝術(shù)要求藝術(shù)家要有多方面的藝術(shù)修為，通常來講，水墨藝術(shù)家的藝術(shù)成熟期要比油畫藝術(shù)家晚。這也是為什么同為70后的一代人，油畫藝術(shù)家比水墨藝術(shù)家成名更早、市場運作更早的原因?！睏罹S民同時認為，藝術(shù)品市場具有板塊輪動的特點，當代油畫進入調(diào)整期，資本和藝術(shù)機構(gòu)勢必要尋找下一個潛力點，并且國外的藝術(shù)機構(gòu)和藏家對中國當代油畫的成功運作也為他們提供了借鑒，這也是為什么以畫廊為代表的一級市場在當代水墨這波行情中表現(xiàn)尤為活躍的原因。

拍賣場上的熱與冷

如果說以畫廊為代表的一級市場在當代水墨領(lǐng)域表現(xiàn)出越來越活躍的姿態(tài)，那么，以拍賣公司為代表的二級市場可以說是當代水墨市場更早的開拓者。2012年春拍，中國嘉德重槌推出了新水墨作品專場“水墨新世界”，53件拍品成交率達92.45%，其中有4件拍品超過100萬元成交；同年，北京保利推出了“中國當代水墨中堅力量”等三個當代水墨專場；北京榮寶推出的“新人新水墨”專場則以當代中國畫壇中堅力量與新銳藝術(shù)家為主體；香港天成國際拍賣的秋拍也以“當代文人”作為主題專拍，推出當代水墨，成績不俗。從此，當代水墨以“黑馬”的姿態(tài)闖入了人們的視野。

對于市場刮起的新風向，拍賣公司從業(yè)者的感受顯然最為明顯。作為保利香港當代水墨部門的專家，唐麗麗對當代水墨表現(xiàn)出持續(xù)看好的態(tài)度。從去年秋拍開始，保利香港就把當代水墨分為中國當代經(jīng)典水墨和中國當代新水墨兩個部分來拍賣。之所以把當代新水墨主要放在香港來拍，唐麗麗認為香港是一個比較開放的亞洲市場，口味跟內(nèi)地略有不同，“當代藝術(shù)的市場就肇始于香港，高價也多在香港誕生，作為當代藝術(shù)的一部分，當代水墨在香港的接受度也頗高?！?/p>

不僅中國的拍賣公司將敏銳的觸角伸向了當代水墨，蘇富比和佳士得兩位國際拍賣巨頭也在當代水墨領(lǐng)域動作不斷。在去年3月的紐約亞洲藝術(shù)周上，紐約佳士得就推出了一場名為“閱墨——中國當代水墨畫展”的私人洽購展。這是佳士得首次在紐約舉辦的私人洽購中國新水墨展覽。緊接著，蘇富比也在紐約舉辦了“SHUIMO水墨：中國當代水墨展售會”。此外，香港蘇富比為慶祝蘇富比在亞洲成立40周年，還推出了兩場當代中國水墨藝術(shù)收藏展及展售會。值得一提的是，今年春拍，香港蘇富比推出名為“聚——當代文人藝術(shù)”的專場，將賞石、盆景、根雕擺件等與當代水墨相融合。專場囊括了蔡小松、、劉丹、彭薇等藝術(shù)家的作品，最終，該專場成交額達5145萬港元。其中，徐累的《島石》拍出了340萬港元的佳績。

盡管對當代水墨未來的成長空間頗為看好，但在唐麗麗看來，目前當代水墨市場并不像大家以為得那么熱鬧?！爱敶珶崞鋵嵵皇蔷窒抻谝患壥袌龅挠懻摵突顒颖容^多，但在拍賣場上，當代水墨的價格跟當代油畫還無法比，市場份額也不高?！碧汽慃愅嘎叮捅＠馁u來講，當代新水墨這一塊僅在香港保利開設(shè)了專場，在北京保利的拍賣中卻并沒有單獨作為一個專場來設(shè)立。從今年的市場來看，其他拍賣公司也是如此，基本都是把當代新水墨作為一個專題放在常規(guī)的當代書畫專場來拍賣?！按蠹叶伎春眠@個板塊的前景，但是單獨作為專場來拍賣對于拍賣公司來講是回收不了成本或者賺不到錢的。”唐麗麗說。

當代水墨誰在買

12位當代藝術(shù)水墨藝術(shù)家、70幅水墨力作——今年年初，上海玉衡藝術(shù)中心以“中國當代水墨狀態(tài)·鴻蒙變”作為開幕展高調(diào)宣布玉衡藝術(shù)基金將借助這次展覽改變過去默默耕耘的低調(diào)姿態(tài)，走上前臺。據(jù)了解，上海玉衡藝術(shù)中心成立于2008年，是一個以收藏為主的藝術(shù)機構(gòu)。其背后的玉衡藝術(shù)基金，一直以來都很關(guān)注水墨創(chuàng)作。玉衡藝術(shù)中心總監(jiān)于佳婕向媒體坦言：“我們認為新水墨市場會持續(xù)火熱下去，并且現(xiàn)在的股東和新進的股東都沒有急于去套現(xiàn)?！?

“蜂巢策展的當代水墨展覽，通常在開幕前一周許多作品就都找到了買家?！闭驹谑袌銮把氐南募撅L，對購藏當代水墨的藏家有一定的了解?！跋矚g當代水墨的藏家以IT業(yè)、投行業(yè)的居多，他們一般都有較高的文化素養(yǎng)，對傳統(tǒng)水墨也有一定的了解，他們認為，當代水墨更契合他們的審美品位和當代家居環(huán)境?！睋?jù)夏季風透露，互聯(lián)網(wǎng)公司雅虎創(chuàng)始人楊致遠就對當代水墨頗為青睞，購藏了不少當代水墨作品。

“在香港拍場，內(nèi)地買家對新工筆類的作品更能接受，而港臺和海外買家則比較喜歡抽象類的作品?！碧汽慃愓J為，水墨對于中國人來講有一種親切感，再加上國家對傳統(tǒng)文化的復興，一些收藏當代油畫、傳統(tǒng)水墨的買家也開始對當代水墨表現(xiàn)出濃厚的興趣?！爱敶@個板塊目前的價位還不算高，一些年輕藝術(shù)家的作品，或者已成名藝術(shù)家的小斗方價格合理，適宜新的買家進入。”

去年12月，美國大都會藝術(shù)博物館推出了“水墨藝術(shù)：中國當代繪畫的前世今生”展覽，呈現(xiàn)了35位中國當代藝術(shù)家的70件當代水墨作品。此次展覽的舉辦在國內(nèi)藝術(shù)界引起了極大的關(guān)注。當代水墨能被國際藝術(shù)機構(gòu)接受嗎？會有外國藏家對當代水墨感興趣嗎？對外國藏家來講，當代水墨會有審美隔閡嗎？諸如此類的問題也成為業(yè)內(nèi)討論的焦點。“在2008年以前，國外藝術(shù)界對中國當代藝術(shù)的認知還停留在政治波普的層面。此后，當他們接觸到中國當代水墨后，才發(fā)現(xiàn)中國當代藝術(shù)還有另外的面貌，并且與西方當代藝術(shù)有極大的不同，更能代表中國。”夏季風認為，這是目前國外的藝術(shù)機構(gòu)和藏家對當代水墨感興趣的主要原因。在夏季風看來，當代水墨體現(xiàn)了東西方藝術(shù)的調(diào)和，既有西方繪畫的因素，也有中國傳統(tǒng)繪畫的根底，其中的抽象類作品尤其受到西方藏家喜歡。據(jù)夏季風透露，德國有7家美術(shù)館對當代水墨表現(xiàn)出極大的興趣，正計劃推出一個中國當代水墨大展。

學術(shù)缺位的隱憂

畫廊、拍賣公司、藝術(shù)機構(gòu)、藏家，當代水墨市場熱鬧的景象也吸引了更多的人關(guān)注這個領(lǐng)域。然而，在熱鬧的景象中，王新友卻對當代水墨的前景表現(xiàn)出來了一絲擔憂?！叭绻麅H僅是資本逐利，而學術(shù)梳理得不夠，這個板塊前景也不容樂觀，在3年到5年內(nèi)就有可能被消費掉。”王新友希望有更多的批評家、策展人對當代水墨進行深入的研究，“資本也需要專家團隊的幫助?！蓖跣掠褤?，在學術(shù)缺位的情況下，可能會導致市場的盲目跟風或資本的盲目選擇。

夏季風也有類似的擔憂。在夏季風看來，未來兩年將是當代水墨發(fā)展的關(guān)鍵，但是如何從學術(shù)上對當代水墨紛雜的概念做一個梳理是目前的重中之重?！霸诋斍暗氖袌銮闆r下，并不缺乏當代水墨作品，而是缺乏學術(shù)層面的界定。”夏季風認為，當代藝術(shù)的話語權(quán)長期以來都被西方所把持，而作為更本土、更具有東方性的當代水墨，中國人應(yīng)該更具話語權(quán)。

此外，夏季風認為，當代水墨的推廣方式和價格制定標準也需要跟國際接軌?！安簧佼敶囆g(shù)家還習慣于自產(chǎn)自銷的推廣方式，而當代水墨作品價格的制定標準仍依照傳統(tǒng)水墨按平尺衡量。如果按照平尺去衡量，價格肯定是天價，所以我們給他們的建議是希望和國際接軌，長和寬再乘以藝術(shù)家的獲獎、能力等等，這樣大尺幅的作品不會太貴，小尺幅的作品也不會太便宜，也更容易被藏家所接受”。