韓旭

記者：《屈原》在服裝上作了哪些設(shè)計(jì)？

彭丁煌：屈原是深入人心的形象。之前大家見(jiàn)到的屈原來(lái)自繪畫作品或者電影作品。可以說(shuō)，那種形象人們已經(jīng)非常熟悉了。大家已經(jīng)有了先入為主的印象，再用京劇來(lái)表現(xiàn)屈原的形象會(huì)變得很難。因?yàn)榫﹦∮泻芏喑淌交乃囆g(shù)形式，如果用傳統(tǒng)的扮相來(lái)塑造屈原的形象，可能很多觀眾會(huì)覺(jué)得臺(tái)上那個(gè)人物不是屈原。這樣一來(lái)，屈原的形象設(shè)計(jì)就成了頭等難題，但只要屈原的形象有了突破，其他人的形象設(shè)計(jì)就好說(shuō)了。

我從傳統(tǒng)國(guó)畫中尋找屈原的形象特點(diǎn)——高冠、長(zhǎng)髯、佩劍、長(zhǎng)袖飄飄。為了和歷史中人們印象里的屈原形象貼近，我在設(shè)計(jì)時(shí)保留了高冠，這樣一來(lái)演員就由盔頭改戴了頭套。另一個(gè)設(shè)計(jì)在髯口上，考慮到老生沒(méi)了髯口改粘胡子太像影視劇，我們創(chuàng)新地設(shè)計(jì)了一種軟絲薄髯口。這樣就保留京劇髯口的傳統(tǒng)，讓演員演起來(lái)很舒服，同時(shí)由于老髯口不同，更貼近屈原的長(zhǎng)髯形象。

服裝的顏色上屈原以白色調(diào)為主，然后我再根據(jù)每場(chǎng)劇情的不同，配上其他顏色，比如白色加綠、白色加黑等。之所以用白色作為屈原服裝的主色，是因?yàn)榍且晃弧氨娙私宰砦要?dú)醒”的詩(shī)人。其他角色的衣服顏色很亮麗的，但屈原恰恰用白色展現(xiàn)他獨(dú)善其身的品格。

記者：在制作服裝的過(guò)程中有什么困難嗎？

彭丁煌：困難就是時(shí)間短，給我們制作服裝的時(shí)間只有25天。一般情況制作100多套手繡的戲服得要3個(gè)月的時(shí)間，20多天的制作時(shí)間是前所未有的。我們演員彩排時(shí)一直穿的都是替代的服裝，直到正式演出當(dāng)天的上午，演出服裝才被送過(guò)來(lái)，時(shí)間特別緊。好在衣服在看過(guò)之后，制作的質(zhì)量并沒(méi)有縮水，手繡的水準(zhǔn)也很精良。

記者：《屈原》服裝設(shè)計(jì)最大的特點(diǎn)是什么？

彭丁煌：這次的服裝設(shè)計(jì)有很大的突破。它既是京劇的服裝，又具有歷史劇服裝的特色。像剛才說(shuō)的髯口，或是我設(shè)計(jì)的水袖。這回演員服裝的袖子很大，比傳統(tǒng)演出服的水袖都要大。它主要表現(xiàn)出詩(shī)人大袖飄飄的一種瀟灑氣質(zhì)。但過(guò)大的袖子會(huì)對(duì)習(xí)慣了傳統(tǒng)水袖的演員帶來(lái)不便。因此我就把大袖里的內(nèi)袖設(shè)計(jì)得長(zhǎng)一些，幫助演員找回穿傳統(tǒng)水袖的感覺(jué)。所以我覺(jué)得《屈原》服裝的特色就是在傳統(tǒng)戲服的基礎(chǔ)上加入了歷史感和年代感。endprint