尹叢叢

“買下世界”的中國(guó)藏家

5月6日，周二，紐約洛克菲勒中心，佳士得紐約印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣。

巨大的會(huì)場(chǎng)中，拍品高高懸掛于大廳左側(cè)，拍賣師喊著實(shí)時(shí)報(bào)價(jià)，手中高舉拍賣槌，身子大幅度展開(kāi)，以拍臺(tái)為中心左右移動(dòng)，注視著場(chǎng)內(nèi)人群，在他身后的大屏幕上，顯示著關(guān)于這一拍品的所有報(bào)價(jià)。

這場(chǎng)拍賣會(huì)所拍藏品均為美國(guó)望族卡拉克家族的珍藏，共計(jì)54件，涵蓋了畢加索《戴項(xiàng)鏈的裸體女人》，喬治布拉克的《模特》，雷諾阿的《打羽毛球的女孩》等作品，可算精品薈萃，在拍賣前，整體估價(jià)在2億美元左右。

對(duì)此感興趣的人眾多，偌大的場(chǎng)內(nèi)人頭攢動(dòng)。更多人則喜歡通過(guò)電話遙控指揮，于是一邊手持電話，一邊昂頭看著屏幕，與買家進(jìn)行交流的代拍者隨處可見(jiàn)——佳士得亞洲區(qū)副總裁李昕就在其中，她代表著若干中國(guó)電話買家競(jìng)拍。

莫奈作品《睡蓮》就在這樣的氛圍中展示出來(lái)。這幅創(chuàng)作于1907年的畫作，是印象派繪畫最具代表性的大師克勞德·莫奈的晚年作品。在此之前的2008年6月24日，莫奈的同一題材作品《睡蓮池》，在倫敦佳士得的夜場(chǎng)拍賣會(huì)上，拍出了8045萬(wàn)美元的高價(jià)。

而這一次，一名神秘中國(guó)買家通過(guò)電話委托，將此畫以2704.5萬(wàn)美元的價(jià)格拍走。這并非中國(guó)買家的偶然出擊，事實(shí)上，整場(chǎng)拍賣會(huì)，李昕代表若干中國(guó)買家競(jìng)拍，最后拍下了當(dāng)晚最貴的十件拍品中的一半。

“我覺(jué)得他們就像胡佛電動(dòng)吸塵器一樣——他們什么都買?！眮?lái)自洛杉磯的藏家比爾·貝爾說(shuō)。

這顯然已成定論，李昕并未停手。

6天后的5月12日，紐約佳士得舉辦了一場(chǎng)特別的當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)銷售——“如果我還活著，我在周二見(jiàn)到你”，為即將到來(lái)的紐約當(dāng)代藝術(shù)拍賣預(yù)熱。

在這場(chǎng)拍賣會(huì)上，李昕幫助俏江南餐飲集團(tuán)董事長(zhǎng)張?zhí)m拿下了專場(chǎng)封面和封底的兩幅作品——以1864.5萬(wàn)美元成交的德國(guó)馬丁·基彭伯格的《無(wú)題》和以1046萬(wàn)美元成交的美國(guó)安迪·沃霍爾的《小電椅》。

而在另一場(chǎng)由紐約蘇富比舉辦的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”拍賣會(huì)上，有8件拍品被亞洲藏家購(gòu)買，總價(jià)6390萬(wàn)美元，接近拍賣會(huì)成交額的30%。

包括佳士得紐約和佳士得倫敦在內(nèi)的諸多拍賣公司，開(kāi)始爭(zhēng)取中國(guó)客戶，香港收藏家勞倫斯·楚說(shuō)：“中國(guó)買家已被公認(rèn)為推動(dòng)藝術(shù)界和拍賣界商業(yè)發(fā)展的最重要力量?！?/p>

王健林們的土豪時(shí)代

美國(guó)亞洲協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)丁文嘉說(shuō)：“過(guò)去的250年被人們當(dāng)作屈辱的歷史，現(xiàn)在他們覺(jué)得自己有義務(wù)珍視藝術(shù)，并使流失的藝術(shù)品重回祖國(guó)?！?/p>

在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，中國(guó)藏家的國(guó)際斬獲，還多數(shù)集中在本國(guó)藝術(shù)品上。他們給多數(shù)外國(guó)同行留下了這樣的印象：只拍中國(guó)流失文物，不看成色不計(jì)成本，對(duì)其他藝術(shù)品一概無(wú)視。

2009年2月25日，廈門藏家蔡銘超在法國(guó)巴黎佳士得拍賣會(huì)上以2800萬(wàn)歐元競(jìng)得圓明園鼠首和兔首。

2010年11月，倫敦上演了一出拍賣場(chǎng)驚魂記。一只清乾隆粉彩鏤空轉(zhuǎn)心瓶成為眾多藏家的追逐品，半個(gè)小時(shí)內(nèi)，藏家屢屢加價(jià)，其間，拍賣師敲碎了拍賣錘，有委托人因?yàn)樾菘吮惶С霈F(xiàn)場(chǎng)，最終，此藏品以約合5.5億元人民幣成交。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，買家很可能是中國(guó)人。

2011年，在法國(guó)，一方乾隆玉璽拍出了1240萬(wàn)歐元的價(jià)格；清朝宮廷畫《乾隆大閱圖》第四卷《行陣》以2205萬(wàn)歐元成交。這兩件拍品的買家都是不愿透露姓名的中國(guó)人。

以上皆為著名案例。眾多的中國(guó)藏家以極大的愛(ài)國(guó)熱情，盲目地通過(guò)拍賣的形式，一擲千金淘回了部分國(guó)寶，但事實(shí)是，對(duì)于中國(guó)流失的文物來(lái)說(shuō)，這不過(guò)滄海一粟。并且，隨著國(guó)外眾多拍賣行發(fā)現(xiàn)這一“商機(jī)”后，藏家們的愛(ài)國(guó)熱情同拍賣行的愛(ài)國(guó)主義陷阱發(fā)生碰撞，讓越來(lái)越多的人理智起來(lái)，這時(shí)候西方藝術(shù)品進(jìn)入他們的眼簾。

中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤這樣解釋這門投資，“西方藝術(shù)品在這十幾年中增長(zhǎng)幅度不大，充其量幾倍而已。相對(duì)目前國(guó)內(nèi)遭受爆炒的很多板塊，選擇這種頂尖的西方藝術(shù)品收藏，即便不是一個(gè)最好的選擇，也是一個(gè)很安全的選擇?！?/p>

香港著名收藏家張永霖在2006年就曾預(yù)言：“1995年到2000年，在拍賣中我沒(méi)有遇到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，但是，在最近北京的幾次拍賣會(huì)上，我感受到了前所未有的壓力。最近幾年來(lái)我在競(jìng)拍中國(guó)藝術(shù)品時(shí)屢屢失手，這預(yù)示著，不斷發(fā)展的內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)有一天同樣會(huì)成為西方藝術(shù)品的強(qiáng)勁購(gòu)買者?！?/p>

事實(shí)正是如此。2013年11月，大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)先后出手畢加索的《戴帽女子》與《兩個(gè)小孩》，耗資接近2億元人民幣。除此之外，萬(wàn)達(dá)還收藏了幾十件西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)收藏團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人郭慶祥說(shuō)：“收藏西方藝術(shù)品早已在我們的計(jì)劃之中。”

王健林無(wú)疑是去年最耀眼的收藏者。“萬(wàn)達(dá)在近現(xiàn)代中國(guó)畫收藏上的地位，跟萬(wàn)達(dá)在商業(yè)地產(chǎn)中的地位是一樣的?！蓖踅×终f(shuō)。萬(wàn)達(dá)在銀行租了一個(gè)幾百平方米的保險(xiǎn)庫(kù)，畫都放在里面，有人估計(jì)，這些畫作就價(jià)值幾十億元。

當(dāng)然，多數(shù)人依舊喜歡隱姓藏名。自2009年以來(lái)，價(jià)值1070萬(wàn)美元的印象派名家愛(ài)德加·德加的《芭蕾舞演員》、2130萬(wàn)美元成交的畢加索作品《閱讀的女人》、1800萬(wàn)美元成交的柴姆·蘇丁的作品《小糕點(diǎn)師》等等，都是中國(guó)人所拍，但買主是誰(shuí)，無(wú)人可知。

“鯊魚(yú)橫行，海鷗撿漏”：

中國(guó)藏家的詭異思維

對(duì)于拍賣行與外國(guó)藏家們來(lái)說(shuō)，中國(guó)藏家們是個(gè)讓人頭疼的存在。他們一方面是標(biāo)準(zhǔn)土豪，有著大筆資金；而另一方面卻缺少對(duì)西方作品的了解和游戲規(guī)則的認(rèn)識(shí)。

眾多中國(guó)藏家更習(xí)慣用投資的眼光去打量所有的藝術(shù)品。因此，有名氣的作者，有故事的藝術(shù)品，成為他們的首選。

這使得在整個(gè)國(guó)際拍賣場(chǎng)上，中國(guó)藏家的購(gòu)買偏好呈現(xiàn)出詭異的分布。同是印象派代表人物的莫奈和塞尚，兩者的境遇完全不同。前者作品屢屢拍出高價(jià)，而后者則不太受待見(jiàn)。“對(duì)于中國(guó)藏家來(lái)說(shuō)，塞尚的作品少，在市場(chǎng)上交易不多，不如莫奈的媒體曝光率高。由此，塞尚會(huì)被誤認(rèn)為知名度不夠?！?/p>

美國(guó)電影《搖擺畫廊》中有句經(jīng)典臺(tái)詞：“都是關(guān)于錢，他們不愛(ài)藝術(shù)?！鼻∈侨诵母?dòng)的中國(guó)收藏界的最佳寫照。

這不由讓人想起1990年，在那一年，能夠買下整個(gè)美國(guó)的日本人，花費(fèi)了33億美元收購(gòu)了大量的世界名畫，價(jià)值3900萬(wàn)美元的《向日葵》，價(jià)值8250萬(wàn)美元的《加歇醫(yī)生像》，價(jià)值7810萬(wàn)美元的雷諾阿的一幅畫，哪個(gè)都是天價(jià)。

但名畫并不保值，且極難變現(xiàn)。一兩年后，日本恰逢經(jīng)濟(jì)危機(jī)，很多名畫以半價(jià)求售，卻始終無(wú)人接盤。

有人因日本的前車之鑒警告說(shuō)：“西方人沒(méi)有把藝術(shù)品炒來(lái)炒去的習(xí)慣，而中國(guó)很多藏家把它當(dāng)成投資品。如果不了解中西方的差異，盲目跟風(fēng)是很危險(xiǎn)的。”

更何況，并非所有名家的作品都值錢。莫奈、畢加索、雷諾阿等大師的頂級(jí)作品高達(dá)幾千萬(wàn)美元，而他們質(zhì)量一般的作品則僅值幾十萬(wàn)美元。

中國(guó)人自古就有撿漏的說(shuō)法，這顯然對(duì)于西方藝術(shù)品行不通——西方藝術(shù)在文化層面上與中國(guó)傳統(tǒng)文化相距較遠(yuǎn)，其鑒定體系與我們不同，誠(chéng)信體系也很難被國(guó)人弄明白，這些都是很難逾越的障礙。

正如獨(dú)立策展人顧振清指出的：“中國(guó)買家對(duì)于西方藝術(shù)品的購(gòu)買都是零星的，不成體系，可以說(shuō)還處于購(gòu)買西方藝術(shù)品的菜鳥(niǎo)階段，為此價(jià)格體系也比較混亂。”

資本介入的深層影響正在顯現(xiàn)?！皞鹘y(tǒng)意義上的概念最低的標(biāo)準(zhǔn)就是一代人不賣，賣的話可能是下一代人的事情?，F(xiàn)在很多所謂收藏家就是個(gè)商人，買來(lái)很快就賣了，這不能算收藏家?！敝詹丶荫R未都說(shuō)。

從2005年起，馬未都感覺(jué)到自己在拍賣市場(chǎng)已經(jīng)“玩不轉(zhuǎn)、買不起了”。資本對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的影響在2009年形成一道不可逆轉(zhuǎn)的分水嶺。2009年保利春拍，劉益謙1.69億拍得的《十八應(yīng)真圖卷》，直接把中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)帶進(jìn)“億元”時(shí)代。高品質(zhì)的收藏徹底地成為財(cái)富金字塔頂上的人才玩得起的游戲?！熬拖袷酋忯~(yú)和鯨魚(yú)們?cè)诤Ｃ嫔习勋C物分了，海鷗盤旋著下來(lái)揀點(diǎn)剩下的?！瘪R未都說(shuō)，很多像他這樣的人都成了“海鷗”。

在這樣的背景下，國(guó)際拍賣是否走進(jìn)了中國(guó)藏家的淘金時(shí)代？還需深思。endprint