就小說敘事的純潔度而言，“50后”作家群中，許輝絕對(duì)首屈一指。在1990年代，許輝創(chuàng)造了自身的輝煌，也將安徽小說敘事拉到了一個(gè)前所未有的高度。差不多25年過去了，直到今天，我耳邊仍然縈繞著小瓦女伴呼喊小瓦的聲音，感受到暮色蒼茫的大草甸上，男人和女人之間那柔腸寸斷的纏綿和溫柔。從個(gè)人的趣味出發(fā)，我一直認(rèn)為《焚燒的春天》和《夏天的公事》，是最好的小說敘事——美麗、純粹、溫暖、樸素。借助于這樣的文字，許輝在他家鄉(xiāng)泗水的河漫灘上，渲染出無邊的鄉(xiāng)村暖意，以久久不散的純美氣息，直達(dá)人的心靈深處。而他的短篇小說《碑》，沒有情節(jié)，沒有故事，甚至很難用語言來概括，卻完整地展現(xiàn)出一種生命狀態(tài)，一些平常人的生死大痛，在他美麗的文字中，一點(diǎn)一點(diǎn)地凸現(xiàn)出來了。閱讀《碑》，你能夠朦朧而清晰地感受到春天的氣息、季節(jié)的律動(dòng)，以及生命在明媚春光下的美好。

今天，“受傷的母語”再也產(chǎn)生不了這樣優(yōu)美的文字了。