荷塘月色

京劇的角色中，尤喜青衣。

青衣屬正旦范疇。例如《大登殿》里的王寶釧，《鍘美案》里的秦香蓮，《玉堂春》里的蘇三，《白蛇傳》里的白素貞……

古代的女子，行為嚴(yán)謹(jǐn)而拘束，受盡各種所謂道德的束縛。然而，青衣卻并非那樣單薄，在舞臺(tái)上“青衣”的藝術(shù)形象背后，似乎還有一群女子，一種文化，一段時(shí)代，一個(gè)夢(mèng)想……她們豐富的心智，因?yàn)槟袡?quán)社會(huì)對(duì)女性的種種框范而無(wú)法表達(dá)，然而這種心智卻又不曾磨滅，它逐漸升騰凝聚起來(lái)，成為一種獨(dú)特的“青衣氣質(zhì)”。

青衣，不是天上仙子，而是民間女子，她既是女子的形，也是女子的魂。她們溫良謹(jǐn)順、相夫教子、勤儉持家，支撐著歲月中不足為奇的平淡的日子。無(wú)論生計(jì)有多么艱辛，她們總是以女子那種柔韌的力量，讓人覺得世間的歲月水遠(yuǎn)山長(zhǎng)，希冀無(wú)限。

前幾天看了一出《大登殿》，王寶釧一出場(chǎng)，身上就帶著十八載的寒窯之苦。做小姐時(shí)不嫌貧愛富，信守金諾，是閨中少女的知書達(dá)理；十八載守寒窯，矢志忠貞，這就是青衣的堅(jiān)忍了。生活雖然貧苦，青衣依然不改端莊典雅，當(dāng)薛平貴謊稱帶來(lái)家書時(shí)，她還是會(huì)為自己的衣衫襤褸掩面一羞。這里面有著女人的自我尊貴，也有著女人的無(wú)奈辛酸。然而受了大煎熬以后，還能夠享得起大富貴，這便是青衣的從容氣度了。

青衣少了花旦的活潑俏麗，卻多了成熟和雅致；那份淡定從容、潔凈矜持，任十幾二十歲的女孩怎樣模仿也是學(xué)不來(lái)的。生活中的青衣女子，“猶如清明時(shí)節(jié)采摘的山茶，經(jīng)過(guò)了采摘烘焙后，將所有的心事都凝在嫩綠油潤(rùn)的條索深處，只有在烹煮取飲時(shí)，才會(huì)輕舒眉眼，在杯中有如幽蘭初發(fā)，那淡淡的清香會(huì)讓你疲憊全消、神清氣爽”。

青衣的苦，是出嫁離家的苦，是生兒育女的苦，是獨(dú)守空房的苦，是紅顏薄命的苦……歸根結(jié)底，是千百年來(lái)女子心底的苦楚。所以最憐惜青衣的，不是男人，而恰恰是女人自己。

男人看青衣，看的是風(fēng)月，女人看青衣，能看清楚內(nèi)心的酸甜痛楚，因?yàn)榕_(tái)上的青衣演的不是戲，而是女人的真實(shí)生活。

如今，青衣正漸漸失去欣賞她們的人群，但她們依舊執(zhí)著地堅(jiān)持和守護(hù)著她們的美。

青衣仍在舞臺(tái)上挪動(dòng)蓮步，淺笑低顰，只不過(guò)帶上了孤芳自賞的苦澀意味。她們的戲，一半兒演給臺(tái)底下的觀眾看，一半兒演給自己看。

在青衣的臉上，一嗔一喜、一笑一怒、一嬌羞一傷感、一愛戀一幽怨，統(tǒng)統(tǒng)是凡塵女子的表情，有煙火氣，有人情味兒。在人世苦澀悠長(zhǎng)的漫漫歲月里，因?yàn)橛辛饲嘁碌拇嬖?，才有了幾分?jīng)營(yíng)生活的心思。而最后，世間所有的女子，在經(jīng)過(guò)歲月歷練之后，都會(huì)成為青衣；所有的男人，數(shù)盡紅塵之后，也都會(huì)愛上青衣。

真正的青衣，是天生的那種性情，是與生俱來(lái)融在骨子里的那一抹風(fēng)情。此風(fēng)情不是風(fēng)塵女子的輕浮薄蕩，不是青澀女孩的不諳世事，而是從內(nèi)到外散發(fā)著淡雅清香的韻味。她們寵辱不驚、柔韌堅(jiān)毅、質(zhì)樸溫婉又不卑不亢，用獨(dú)有的氣質(zhì)綻放著歲月深處女子別樣的美麗。

所以青衣是夢(mèng)，是天下男人的夢(mèng)，也是世間女子的夢(mèng)。

編輯 / 張秀陽(yáng)