張振華

余華是國內(nèi)的著名作家，他在國內(nèi)文學(xué)領(lǐng)域具有很高的聲望，《世事如煙》曾榮獲澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)，是首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的中國作家?！妒朗氯鐭煛纺依擞嗳A的2個(gè)中篇、6個(gè)短篇小說，均為1987年至1988年兩年內(nèi)發(fā)表。在這兩年內(nèi)，作者由原來的寫作困境與迷茫走向成熟，是作者的轉(zhuǎn)折時(shí)期，該時(shí)期內(nèi)的作品能夠清晰地反映作者的價(jià)值觀與人生傾向。余華用冰冷的語言敘述角色匪夷所思的命運(yùn)及殘酷的刑罰，給廣大讀者留下了極為深刻的印象。讀者在讀余華的作品時(shí)，開始閱讀時(shí)會(huì)覺得作者在小說內(nèi)虛構(gòu)了一個(gè)荒誕的空間，然而細(xì)細(xì)品味后便會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這詭異的故事背后隱藏著一個(gè)完整而又真實(shí)的世界。在小說中不存在絕對的真實(shí)，也不存在善惡的劃分界線。作者通過“命中注定”給小說增添了先驗(yàn)的色彩，命運(yùn)所帶來的恐懼與懷疑使他深信：在命運(yùn)面前，無力選擇。

一、余華的創(chuàng)作風(fēng)格

與當(dāng)代其他作家相比，余華則持有獨(dú)樹一幟的寫作觀點(diǎn)。余華在早期注重研究哲學(xué)與人性，在這方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，并逐漸形成了自己獨(dú)特而又成熟的觀點(diǎn)，在生活中，他以非常規(guī)的方式來體驗(yàn)和認(rèn)知生活。他試圖將人性中變態(tài)的心理、行為及異化和扭曲了的原始罪惡注入自己的作品中。作者虛擬了一個(gè)詭異的世界，在這個(gè)撲朔迷離的世界中，氛圍異常詭異，并且處處彌漫著血腥氣息，充滿著殺戮和恐懼，作者以他利刃般的寫作手法將萬物的偽裝撕裂，向世人展現(xiàn)它的本來面目。在他的作品中，作者以旁觀者的身份將種種罪行和丑惡向世人展現(xiàn)得淋漓盡致，且不可能出現(xiàn)高尚、美好的人性和行為。作者認(rèn)為，世界整體看來猶如一具僵冷的死尸，而作者的嗜好則是對這具死尸的生理解剖，那種在解剖過程中所體會(huì)到的無限快感使作者癡迷并不能抑制。因此，在余華的作品里，他總是能夠在詭異的色彩下發(fā)出血唳陰冷的氣息。余華將現(xiàn)代人的精神世界看做是一種荒謬的囈語，各種精神世界中只有作者能夠體會(huì)到大量幻覺的真實(shí)性，在這個(gè)充滿幻覺的真實(shí)世界中，人們最終都不能逃脫命中注定的厄運(yùn)，只有作者能夠感受到即將降臨到人們頭上的災(zāi)難。

余華是20世紀(jì)末文學(xué)變革時(shí)代背景中最具代表性的作家之一，與其他作家一樣，他具有諸多該時(shí)期的表現(xiàn)特征，如對傳統(tǒng)敘事的極力反叛。在他的敘事中，分解的語言文本被大量應(yīng)用，而且強(qiáng)調(diào)和突出作者的個(gè)人感受和怪異體驗(yàn)。大量該類的比喻用于文中使得他的敘事似乎無限地接近對象，如“墻上的黑影猶如一片烏云”，“她的夢語就像是從滿面陣陣吹來的風(fēng)”。這一時(shí)期的代表性作家均具有對比喻分解并重構(gòu)的典型特征，但余華的品性使得他對比喻的分解和重構(gòu)更加怪異，從而成為他獨(dú)一無二的標(biāo)志。

與格非、蘇童等作家不同的是，余華的敘事語言隨時(shí)都有可能發(fā)生轉(zhuǎn)折，從不給讀者預(yù)留思考的時(shí)間和空間，如“因?yàn)樯眢w的顫抖，她的目光就混亂不堪，所以東山的臉也就雜亂無章地扭動(dòng)起來”，從中不難看出，余華的敘事略遜于格非和蘇童，文字比較僵硬和粗糙，但作者在縫合各個(gè)敘述點(diǎn)時(shí)，他總能抓住并利用僵硬文字所形成的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這種緊密文字關(guān)系中，彰顯了作者思維的跳躍性和敏銳性，然而他的文章卻充滿了強(qiáng)烈的節(jié)奏感，一旦閱讀起來便隨著他不可抗拒的節(jié)奏無法停止思維的運(yùn)動(dòng)，余華的作品猶如洶涌的波濤給予讀者一次又一次的沖擊，使讀者無暇停息，甚至來不及呼吸。因此，余華的敘事具有他獨(dú)特的魅力。

二、《世事如煙》中的人物語言分析

（一）準(zhǔn)確精練，簡潔而又生動(dòng)

人物形象、故事情節(jié)的描寫和表現(xiàn)無需冗長的文字，冗長的文字往往會(huì)適得其反，使得作品喪失藝術(shù)的魅力，精練簡潔的語言則可以使主題內(nèi)涵更加深刻、準(zhǔn)確和生動(dòng)。因此，一部好的作品，其語言應(yīng)該準(zhǔn)確精練，簡潔而又不乏生動(dòng)，優(yōu)秀的作家能夠一眼看穿事物的本質(zhì)，能夠準(zhǔn)確地抓住其特點(diǎn)，用精練的文字將對象一針見血地揭露出來，并且可以達(dá)到入木三分的表達(dá)效果。余華在創(chuàng)作時(shí)對于詞語的選用十分嚴(yán)謹(jǐn)，并具有超強(qiáng)的語言控制能力，表達(dá)事物時(shí)總能運(yùn)用最為準(zhǔn)確的語言，能夠運(yùn)用最精練簡潔的語言表達(dá)深刻廣闊的意蘊(yùn)，同時(shí)又能夠另辟新徑地創(chuàng)造出新的詞語組合方式，因此他的作品精練而又具有表現(xiàn)力，簡潔而又生動(dòng)。余華在敘事及對人物語言描寫時(shí)注重使用深刻細(xì)致的語言，抓住人物心理與環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系，描寫與刻畫一語中的，從不拖沓繁瑣，在典型環(huán)境中更加凸顯人物的典型性格。

他在作品《命中注定》中寫道：“只看到一個(gè)人跑向另一個(gè)方向，同時(shí)其他人也在別的地方掛越來。”在這里僅僅一個(gè)“掛”字便將劉東升的狀態(tài)表現(xiàn)得生動(dòng)有趣，充滿了孩子氣，作者并未大幅描寫他此刻的心情，也未長篇刻畫他的表情，然而僅通過這簡短的一串文字便能清晰地看到劉東升此時(shí)急切的表情以及他極其渴望外面世界的心理狀態(tài)。在作品《十八歲出門遠(yuǎn)行》中，作者這樣描述這個(gè)平凡的小故事：“我走了一天的路程，漫漫長路之上僅遇到一輛車，于是我在后面瘋狂地追他，最終卻讓汽車將我拋至風(fēng)塵之外，此時(shí)只能看到自己狂笑的身影?！闭麄€(gè)故事情節(jié)再簡單不過了，沒有對話，只有自言自語，在這平凡的小事中，平平淡淡的語言，品讀起來卻頗具趣味。作品《兩個(gè)人的歷史》講述的是兩個(gè)人一生的故事，時(shí)間跨度約一個(gè)世紀(jì)，而整篇小說僅用了3000余字。作者用片段式的表述手法講述了一段段的歷史片段，其中也包含了對人物形象的細(xì)致刻畫及事物細(xì)節(jié)的深入描寫。該篇小說雖然由一個(gè)個(gè)片段組成，但其中每個(gè)時(shí)期的場景均格外清晰，每個(gè)年齡段的人物性格均符合現(xiàn)實(shí)環(huán)境。該文給我們的感悟是：人的一生猶如夢境，現(xiàn)實(shí)真真假假，變幻莫測，這正與書名《世事如煙》相印證。

（二）真實(shí)自然，沉著冷靜

藝術(shù)來源于生活，只有認(rèn)真地品味生活，并對生活形成自己獨(dú)特的見解，才能夠創(chuàng)造出藝術(shù)。寫作也不例外，拼湊的語言構(gòu)不成作品，虛構(gòu)的文字不具有說服力，浮夸和造作的語句難以使人置信，不足以觸動(dòng)讀者的靈魂。因此，無論作品的形式如何，表達(dá)手法如何，關(guān)鍵是見解和真諦要源于真實(shí)的生活，只有這樣才能使讀者的情感得到洗滌，從而產(chǎn)生共鳴。余華的小說看似荒誕，但認(rèn)真推敲便能發(fā)現(xiàn)其中的真實(shí)性，而且經(jīng)過作者淬煉后的藝術(shù)更加高于生活。余華在體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，善于從中發(fā)現(xiàn)真善美，并將生活中的發(fā)現(xiàn)與內(nèi)心的情感有機(jī)地結(jié)合在一起，最終通過他的筆尖流于紙上。我們讀余華的作品不難發(fā)現(xiàn)，他的語言自然、真實(shí)。在余華的作品中，還有一個(gè)比較特別的地方是，他常常用語言來展現(xiàn)真實(shí)的個(gè)人生活，因此，讀者在閱讀時(shí)能夠體會(huì)到小說中的真實(shí)的生活場景。為了能夠用語言將真實(shí)的生活場景恰到好處地表達(dá)出來，作者要采取各種方法，甚至要敢于突破常規(guī)，有時(shí)要運(yùn)用意想不到的表現(xiàn)手法，只要能夠更真實(shí)地表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)手法并不重要，余華的慣用手法不受傳統(tǒng)意識(shí)的約束，因此能夠更好地做到這一點(diǎn)。如作品《世事如煙》的表達(dá)手法及語言比較零亂，沒有章法，作者用阿拉伯?dāng)?shù)字（如3、4、7等）代表人物，而人與人、人與物的關(guān)系朦朧神秘，使得他的作品栩栩如生。余華注重人物語言的真實(shí)性，正是這種真實(shí)使得他作品中的人物、社會(huì)不再完美，作者用客觀冷峻而又不帶有個(gè)人感情的語言來表達(dá)，猶如一個(gè)旁觀者，讀者則感到這些事好像就發(fā)生在眼前，所以讀余華的作品時(shí)會(huì)有壓抑的感覺。余華將原本表面看來非常美好的事物一層層撕開示于眾人，冷靜的語言使人不寒而栗。

（三）音律和諧，樂感十足

余華的小說具有很強(qiáng)的節(jié)奏感，在讀他的作品時(shí)就好像在聆聽一曲優(yōu)美的樂章，是美的享受。余華善于利用語言的節(jié)奏來增強(qiáng)文章的動(dòng)感，猶如優(yōu)美音樂中不斷交替出現(xiàn)的音符，時(shí)長時(shí)短，時(shí)弱時(shí)強(qiáng)。這樣的小說能夠如音樂一樣帶給讀者很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。錯(cuò)落有致的長短語句使得文章朗朗上口，字里行間流露著音韻鏗鏘，使得語言具有了強(qiáng)烈的節(jié)奏感，猶如賦予詩詞音律，整篇文章便活了起來。較長的語句往往給人一種深沉的感覺，較短的語句則使人感到急迫和興奮，這一點(diǎn)也與音樂相通。在創(chuàng)作過程中，余華從音樂中找尋靈感，并利用語言音韻在文章中將其感受表達(dá)出來。所謂韻，即復(fù)沓，在文學(xué)作品中，韻同樣具有非常重要的作用，它能夠起到渲染氣氛的作用，通過韻的活力能夠很好地抒發(fā)情感，文學(xué)作品中的韻能夠體現(xiàn)語言的節(jié)奏感和韻律美，能夠更有效地觸動(dòng)讀者內(nèi)心深處的心弦。精練的語言不但使整個(gè)故事發(fā)展得更加流暢自然，而且能夠更好地表現(xiàn)事物的特點(diǎn)，使得整個(gè)作品不緊不慢，慢條斯理。余華將自己的寫作特色稱之為“無我敘述法”，這種無我敘述法就是將自己處于一個(gè)冷靜的旁觀者的角度，客觀地評判著一切，沒有過多的修飾和渲染，沒有摻雜個(gè)人情感，用簡潔的語言將人性的本質(zhì)顯露出來，從而給予讀者強(qiáng)烈的心靈感觸。余華的這一特點(diǎn)與19世紀(jì)著名的法國作家福樓拜的寫作特點(diǎn)（客觀而無動(dòng)于衷）比較相似，描寫人物和敘述事件要保持完全客觀和徹底冷靜。余華將文字語言特點(diǎn)與音樂相融合，利用韻律來增強(qiáng)語言的節(jié)奏感，增強(qiáng)文字的張力，使得文章生動(dòng)活潑，這就是為何他的小說語言風(fēng)格雖然客觀直接，卻不呆板無趣的原因。這樣的風(fēng)格并沒有使余華的小說顯得呆板無趣，他反而將音樂與文字語言結(jié)合起來，充分發(fā)揮文字的張力，顯得生動(dòng)活潑。

三、結(jié)語

余華所用的語言是客觀冷漠的，他的感情卻是狂熱的。他的作品客觀地評判著一切，沒有過多的修飾和渲染，沒有摻雜個(gè)人情感，用簡潔的語言將人性的本質(zhì)顯露出來，從而給予讀者強(qiáng)烈的心靈感觸。余華敢于質(zhì)疑事物的本質(zhì)，敢于拷問和求索人類的精神，余華是一位獨(dú)立并負(fù)有崇高精神使命感的作家。

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