春晚導(dǎo)演馮小剛無可置疑的是現(xiàn)在最火的人物。這么一把火，連“大院子弟”這個(gè)塵封的舊概念也提到臺(tái)面上來讓大家咀嚼，百味雜陳。

按照一些學(xué)者的定義，“大院子弟”是新中國成立后在北京黨政軍機(jī)關(guān)大院長大的干部子弟，以“50后”“60后”為生力軍，部分“40后”作補(bǔ)充，“文革”時(shí)在京各大高校、中學(xué)進(jìn)行派系斗爭(zhēng)，并在當(dāng)代中國文化、政治版圖上形成的一個(gè)特殊的群落和現(xiàn)象。

紅色情結(jié) 生在紅旗下，長在紅旗下，紅色情結(jié)是很多大院子弟一個(gè)依然過不去的坎兒。他們從小在大院摸爬滾打，父輩多是不大不小的掌權(quán)者。他們從小就以為自己是偉大事業(yè)的接班人，很多人都崇拜毛澤東。

大牌如姜文導(dǎo)演、電影大鱷王中軍、收藏家馬未都等人，雖然都功成名就，但都在精神上崇拜毛澤東，甚至姜文自己都想演一次偉大領(lǐng)袖。一部分人還有紅歌、主旋律情結(jié)，像葉大鷹、馮小寧自己本身就是這些紅色藝術(shù)的生產(chǎn)者。這也就能揣摩出，崔健習(xí)慣戴的那頂帽子也許不僅僅是一種搖滾叛逆和政治波普，也有潛意識(shí)里面大院子弟紅色意識(shí)的綿延。

身份優(yōu)越 他們是各種時(shí)髦事物的嘗鮮者，哪怕在全民封禁的年代，他們也可以帶著“批判”的名義，通過父母關(guān)系、單位便利看內(nèi)參片，借閱禁書，偷聽敵臺(tái)，所冒的風(fēng)險(xiǎn)大大小于普羅大眾。

一些學(xué)者歸納認(rèn)為，大院子弟的人生經(jīng)歷分成“文革”受害者（參與者）、回歸者、改革者、頑主4個(gè)階段。這4個(gè)階段事實(shí)上都和出身血統(tǒng)、文化壟斷、特權(quán)享受等休戚相關(guān)。而自上世紀(jì)80年代以來“暴發(fā)戶”輩出，90年代以來文化盜版事業(yè)普及，新世紀(jì)以來互聯(lián)網(wǎng)全球化發(fā)展，大院子弟已經(jīng)走到了深藏功與名的階段。

蠻霸好斗 大院子弟就像王朔小說里一樣 “動(dòng)物兇猛”。因?yàn)樵诜忾]的環(huán)境中長大，他們?cè)谝欢ǔ潭壬吓c大社會(huì)隔離，在備戰(zhàn)、備荒、批斗、揭發(fā)的“文革”環(huán)境中摸爬滾打。再加上身份的優(yōu)越讓他們很難冷靜觀察、優(yōu)雅從容處事，他們的統(tǒng)治欲、支配欲，在封閉年代體現(xiàn)為軍事化崇拜，以及文攻武斗，派系英雄崇拜；而在商業(yè)年代，就是“高端大氣上檔次”的“土豪”崇拜，資本炫富與資源壟斷兩兩相望，在宛如自家后院的市場(chǎng)上橫沖直撞。

貧嘴能事 大院子弟能侃、貧嘴，但這和皇城根下的老北京平頭百姓能侃是兩回事。老百姓胡噴瞎掰，很多時(shí)候是愛慕虛榮、攀龍附鳳、添油加醋，滿足向陌生人、外地人炫耀自己京城身份的需求。大院子弟則不同，他們父輩的功勛，他們經(jīng)歷的各種事件、風(fēng)波，以及其他人艷羨的各種政治軼事、八卦，都能在他們口中衍生出各種趣味。

大院子弟們創(chuàng)作的文學(xué)、影視作品，都是貧嘴的大集合，比如《陽光燦爛的日子》《編輯部的故事》《甲方乙方》，葛優(yōu)儼然就是大院子弟的貧嘴代言人。貧嘴類似于今天的網(wǎng)絡(luò)“吐槽”，只是他們不是“草根”。