劉歡

摘要：美國文壇在十九世紀(jì)的時候，出現(xiàn)了一位蜚聲海內(nèi)外的著名作家。他憑借著自己一系列的關(guān)于恐怖題材的小說和作品而被世人奉為美國文壇上恐怖小說的開山始祖，他就是埃德加·愛倫·坡。也正因為如此，當(dāng)我們研究這個階段美國文學(xué)的時候，就不可避免地要面對埃德加·愛倫·坡。那么，本文就著重從關(guān)聯(lián)理論方面，從語用視覺的角度出發(fā)，來為大家分析隱藏在愛倫·坡小說中的所有恐怖氛圍，進(jìn)而為大家發(fā)掘他的小說和其他文學(xué)作品中的更深層次的藝術(shù)美感提供借鑒。

關(guān)鍵詞：關(guān)聯(lián)理論 語用視覺 愛倫·坡 恐怖氛圍

引言

身為著名浪漫詩人和文學(xué)方面的專業(yè)評論家，同時也是美國家喻戶曉的小說家的埃德加·愛倫·坡，成為美國文壇在十九世紀(jì)的典型楷模和代表符號。因為他的創(chuàng)作風(fēng)格特點和題材方面的個性，使得他的作品被蒙上厚厚的恐怖氛圍。他擅長的不是在長篇小說的創(chuàng)作上，而是與之相反的短篇小說題材的創(chuàng)作。我們總結(jié)后發(fā)現(xiàn)，他在自己的漫長而富有藝術(shù)意義的一輩子當(dāng)中，給世人留下了近百篇的非常經(jīng)典成熟的短篇小說。我們試著將這些文學(xué)作品分為兩大部分，一部分是偵探小說的類型，另外一部分是被稱為恐怖小說的類型。我們今天就重點來分析他的這些具有代表性質(zhì)的籠罩著濃郁恐怖氛圍的小說作品，這些作品中的典型代表，突出的有如下一些婦孺皆知的作品，《泄密的心》、《紅死鬼假面》、《一桶白葡萄酒》、《紅死病的化妝舞會》、《麗姬婭》和《厄舍古屋崩潰記》等。我們將在關(guān)聯(lián)理論的指導(dǎo)下，從語用視覺的角度進(jìn)行文本分析，帶領(lǐng)讀者們一起進(jìn)入埃德加·愛倫·坡為我們營造的恐怖氛圍的藝術(shù)中去。

一、關(guān)聯(lián)理論和語用視覺簡要分析

隨著現(xiàn)代文本分析的逐漸興起，各種理論被運用到其中來。關(guān)聯(lián)理論作為一種后起之秀，得到了不斷的擴大運用和發(fā)展。當(dāng)語言視覺的地位得到更多文學(xué)評論家們的青睞之后，二者就經(jīng)常一起出現(xiàn)在各種文學(xué)風(fēng)格的研究當(dāng)中。作為一門新興的學(xué)科，隨著越來越多的文學(xué)評論者的介入和使用，關(guān)聯(lián)理論和語言視覺就日益成為涉及的焦點。從我們現(xiàn)在的共識中，我們對語言視覺的界定是：人們不僅僅運用它來研究一個作家在他的文學(xué)作品中的文學(xué)話語，更注重的是對作家在他的文學(xué)作品中話語的理解和分析，從而達(dá)到某一種既定的目標(biāo)。因此語言視覺就成為了一種被社會語言學(xué)認(rèn)為是專門重視和分析文本當(dāng)中說話人意義的視覺。并且更多的是關(guān)心和在乎說話人是怎么說話和排列語言順序的。而另外一種則是將對文學(xué)文本中作家安排和設(shè)計的話語進(jìn)行深入剖析和理解，從人們認(rèn)知的方向著手來觀察文學(xué)文本中的自然話語之間的交流和運用。經(jīng)過有關(guān)研究學(xué)者提出之后，在會話含義學(xué)說的推動下，語言視覺和關(guān)聯(lián)理論被越來越多地關(guān)注起來。有人還因此聯(lián)名出版了專門的論著加以推廣使用。其中有一本影響較為重大的是《關(guān)聯(lián)性： 交際與認(rèn)知》。在這部著作當(dāng)中，書的作者開創(chuàng)性地發(fā)表了他們自己新的觀點，那就是和人們之間的互相交往以及彼此之間的認(rèn)知關(guān)系密切的關(guān)聯(lián)理論。我們知道，在現(xiàn)實生活當(dāng)中也好，在文學(xué)文本當(dāng)中也好，進(jìn)行話語交流的彼此主體使用的話語無可厚非地成為了可以提供具有關(guān)聯(lián)性的最為重要的信息。那么那些交際者在選擇彼此的交流對象的時候，卻總是處在關(guān)聯(lián)性最大的環(huán)境當(dāng)中。在文學(xué)文本當(dāng)中，交際者們使用過的所有交流話語的暗含，都不能少掉推理而獲得正確的認(rèn)知。而在這個總環(huán)節(jié)中，推理的環(huán)節(jié)也即是搜索彼此話語和語言環(huán)境相互關(guān)聯(lián)的過程，我們經(jīng)過各種試探和努力，通過文學(xué)文本中彼此話語蘊藏的詞語的意義跟信息，當(dāng)然還有其中的邏輯思維信息和人們早已掌握的社會常識等知識，在進(jìn)行適當(dāng)推理之后找到最為恰當(dāng)?shù)恼Z言環(huán)境。本文也就著力在關(guān)聯(lián)理論的背景之下，從語言視覺的角度，進(jìn)行文學(xué)文本藝術(shù)氛圍的闡述分析。

二、透過語用視覺的角度審視愛倫·坡小說中的恐怖氛圍

（一） 恐怖環(huán)境的特意安排和精心渲染

通過關(guān)聯(lián)理論的分析，我們從語言視覺的角度，對愛倫·坡小說中的恐怖氛圍進(jìn)行分析，首先必須涉及的就是他在小說中大量安排和精心布置的恐怖環(huán)境的描寫。我們從他的一部叫做《紅死病的化妝舞會》的小說來看，光是看見這個題目，就不覺叫人為之寒毛豎立。在作品當(dāng)中，作者所描述的房間定格為恐怖至極的黑顏色，這分明是代表著恐怖和黑暗的色調(diào)，就強勢地給人恐怖窒息的感覺。再加上作者對房間進(jìn)行的鬼怪離奇的用筆鋪排，就使得整部作品到處充斥著恐怖氣氛。我們再來分析它的另外一部作品《厄舍古屋崩潰記》，在這部作品當(dāng)中，愛倫·坡所描繪出來的氣氛依然是令人倍感恐怖的。在整部作品的描述當(dāng)中，無論是事件的敘述者，還是事件的當(dāng)事人，在他們進(jìn)入到厄舍古屋之后，當(dāng)時呈現(xiàn)在他們眼前的景象以及他們所能感受到的氣氛來看，都是恐怖的。為此作者愛倫·坡還下了大量的筆墨來進(jìn)行反復(fù)地描述和渲染，這些積累下來，就導(dǎo)致整部作品都是非常沉重、讓人無法呼吸的恐怖的情感格局。在作品中的各個角落，只要作品筆到之處，就都被刻意安排了類似的恐怖環(huán)境的渲染和提示，再加上作者描寫得細(xì)致逼真，所有閱讀到這些地方的讀者都為此感到汗流浹背，因為他們沒辦法控制自己離開這樣的恐怖氛圍的包圍。

（二）對復(fù)活、活埋、死亡等場景描寫的分析

在我們傳統(tǒng)的中國恐怖小說當(dāng)中，經(jīng)?？吹剿朗瑥?fù)活，或者更為恐怖嚇人的都有。不要以為在這方面，國外就沒有，恰恰相反。愛倫·坡就曾寫過一部非常著名的《麗姬婭》，里面到處都是類似我們中國恐怖題材作品中的特寫鏡頭。作品中不僅有離奇的死亡，更有突然的重生。我們先來體驗一番：當(dāng)作品中故事的主角在自己心愛的美麗妻子去世許久之后，雖然悲痛萬分，但時時刻刻思念著自己的妻子。我們知道，當(dāng)女主角麗姬婭快要去世時，也是對自己的丈夫千般不舍萬般牽掛。前后兩者使得她竟任憑自己的魂魄在丈夫前后出沒，并通過一次蓄意已久的機會，將早已準(zhǔn)備好的毒物放入丈夫第二任妻子的杯子中，致使她喝下后死去。于是麗姬婭接著她的軀體重新復(fù)活到自己心愛的丈夫面前，作者愛倫·坡對于這樣場景的精心設(shè)計和描述，可謂是煞費苦心，為的就是讓讀者感到恐怖和壓抑。另外一個恐怖的因素則是與之相反，不是借尸還魂，而是將人活埋，我們可以在《活埋》、《一桶白葡萄酒》以及《貝蕾妮絲》等等作品中見到那些無比血腥和慘無人道的活埋場景。為此，作者愛倫·坡將他們設(shè)計成不是有不治之癥就是心理具有無法治愈的扭曲，或是被不明藥物所毒害，他們都曾被別人活活埋進(jìn)土里，或者就是將他人活活埋入土堆?！兑煌鞍灼咸丫啤防锩媸沁@樣的場景安排：主人公蒙特雷索被人當(dāng)眾侮辱了，奇怪的是二人還是好友，結(jié)果他被迫選擇進(jìn)行慘無人道的背地里報復(fù)。當(dāng)他知道侮辱他的那個人是癡迷的品酒師，于是他開始暗自找藥下毒。最后把準(zhǔn)備好的藏酒的木桶搬運到一個洞穴的洞口。將侮辱他的那人引誘到洞穴后，他隨即將洞穴堵死，得以報復(fù)成功，將人活活埋進(jìn)了必死無疑的洞穴。然而這一切，都貫穿著愛倫·坡非常細(xì)致的刻畫，使得我們讀者就像是在案發(fā)現(xiàn)場一樣。透過關(guān)聯(lián)理論，這些都是在語用視覺的角度所分析出來的恐怖氣氛。

（三）對愛倫·坡作品恐怖題材的分析

在關(guān)聯(lián)理論的背景下，我們站在語用視覺的角度來分析，其實愛倫·坡有一個癖好，那就是非常喜歡去觀察那些病態(tài)的人格，因此久而久之就使得他對類似的題材產(chǎn)生了一種固定的執(zhí)著，因此犯罪的類型也成為他涉及的領(lǐng)域，而且寫的恐怖氣氛濃厚，其中有一部叫做《泄密的心》的小說就是這種題材。作品中故事是這樣發(fā)生的：患有嚴(yán)重精神疾病的人是主人公，一個很荒謬的理由驅(qū)使著他走上了殺人的道路。源于討厭別人的眼睛就將人殘暴地屠殺了，還沒完，之后將尸首進(jìn)行了惡劣的肢解，最后將尸首銷毀。因為自己病態(tài)的性格而去殺人，最終又是因為自己不正常的心態(tài)去警局自首。這是作家愛倫·坡所擅長為讀者描述的一種恐怖題材類型的小說。我們經(jīng)過分析后發(fā)現(xiàn)，從關(guān)聯(lián)理論語用視覺的角度來看，原來讓人倍感窒息的并不是文學(xué)文本中的血腥場景，而是作家筆下那恐怖的文字和描寫所形成的恐怖氣氛，是這些東西壓抑著讀者。我們再看他的其他作品，《威廉·威爾遜》也是此類型當(dāng)中典型代表。在這部作品中，男主角是一個患有嚴(yán)重精神分裂癥的人。他的可笑之處就是經(jīng)常幻想著有一個與他完全一樣的人存在，可惡的是此人還是自己的惡敵。為了將他殺死，他費盡周折。在殘忍地將敵人殺死后，自己也莫名其妙的選擇了了結(jié)自己的生命，故事顯得荒誕可笑，卻都是反映了在關(guān)聯(lián)理論語用視覺下我們看到的關(guān)于愛倫·坡對于自己的恐怖小說的闡述，我們在這樣的角度來審視愛倫·坡以及他的小說，即使是恐怖的，也是隱藏著在恐怖氣氛背后的一種藝術(shù)上的成功和美。

結(jié)語

通過上述分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，在小說當(dāng)中，透過關(guān)聯(lián)理論的指導(dǎo)，我們從語用視覺的角度出發(fā)，可以發(fā)現(xiàn)其作品中更為美好的藝術(shù)的存在，而這些不僅僅是其文學(xué)作品中的恐怖氛圍這一單調(diào)的審美感受。綜上，我們分析后發(fā)現(xiàn)，在愛倫·坡的小說當(dāng)中，其實隱藏在恐怖氛圍后面的是一種藝術(shù)上的美麗。當(dāng)他的小說中的恐怖氛圍達(dá)到一定程度的時候，這種恐怖就不再是單純的恐怖了，而是超越了恐怖，成為一種藝術(shù)的美。這種藝術(shù)的美，需要我們站在關(guān)聯(lián)理論的高度，從語用視覺的角度去觀察和考究才能發(fā)現(xiàn)。也正是這些小說中的恐怖氛圍的營造和美的藝術(shù)的存在，使得愛倫·坡的小說更加撲朔迷離和具有吸引力，也正是因為這些，愛倫·坡成為了享譽全美的杰出作家，想當(dāng)然地成為了美國文學(xué)藝術(shù)殿堂里那顆最為閃耀的明珠。語

參考文獻(xiàn)

[1] 林琳.淺談愛倫坡作品中的恐怖描寫及其創(chuàng)作目的[J].長春大學(xué)學(xué)報，2003（06）

[2] 愛倫·坡著，王勛，紀(jì)飛等編譯.愛倫·坡短篇小說精選[M].北京：清華大學(xué)出版社，2010.

[3] 愛倫·坡著.肖明翰譯.愛倫·坡哥特小說集[M].成都：四川人民出版社，2001.

【本文系齊齊哈爾大學(xué)青年教師科研啟動支持計劃項目研究成果之一（項目編號：2012W-M13）】