摘要：在中外的名家油畫作品中中，我們既能夠感受到畫面整體帶給觀者的沖擊，同時(shí)也能體味細(xì)節(jié)帶給我們的視覺上的享受。細(xì)節(jié)在很大程度上往往能夠決定一幅油畫的成敗，因?yàn)榧?xì)節(jié)的表達(dá)實(shí)則是對(duì)畫家的考驗(yàn)，是對(duì)畫家綜合素質(zhì)的考察，是對(duì)畫家在面對(duì)對(duì)象時(shí)對(duì)畫面把控能力的體現(xiàn)，是畫家感受后的取舍。細(xì)節(jié)絕不是對(duì)事物簡(jiǎn)單地，重復(fù)地描摹和筆觸的累積，細(xì)節(jié)是一種觀察，一種體會(huì)，一種心思的細(xì)膩表達(dá)。

關(guān)鍵詞：油畫 細(xì)節(jié) 感受 傳達(dá)

在很多優(yōu)秀的油畫作品中，雖然有表現(xiàn)手法屬于粗獷和大氣的，但是在這看似粗獷表現(xiàn)手法的背后仍然能夠流露出畫家細(xì)致的，敏銳的觀察，并將這種觀察注入到自己的畫作中。在當(dāng)代中國畫壇就有許多表達(dá)細(xì)節(jié)的高手，比如南方風(fēng)景畫的代表人物張冬峰，著名女油畫家閻平，帶有強(qiáng)烈表現(xiàn)性的風(fēng)景油畫家趙開坤等等。從他們的油畫中，我們并沒有看到傳統(tǒng)畫面中豐富的造型刻畫，細(xì)致的空間過度，以及對(duì)事物客觀實(shí)在的再現(xiàn)表達(dá)，但是，他們的畫作卻依然令人癡迷，耐人回味。對(duì)象細(xì)節(jié)表現(xiàn)豐富與貼切對(duì)于油畫家來說也十分重要，如果將整體比作人的骨架，那么細(xì)節(jié)就好比是人的血肉。人是要有血有肉的，畫也應(yīng)該是有血有肉的。繪畫中細(xì)節(jié)是一幅畫“血”和“肉”的體現(xiàn)，細(xì)節(jié)的生動(dòng)、豐富與可信常常決定著一幅畫的命運(yùn)，因?yàn)榧?xì)節(jié)是會(huì)“說話”的，是會(huì)感動(dòng)人的，是會(huì)令人引起共鳴的。畫面的整體會(huì)帶給人力量與震撼，而畫面細(xì)節(jié)帶給人的是的細(xì)膩情感！那么細(xì)節(jié)是什么，一般人認(rèn)為細(xì)節(jié)是看得到、摸得著的，是客觀存在的，是豐富形體和結(jié)構(gòu)的重要因素，細(xì)節(jié)畫得越多畫面效果越好、將細(xì)節(jié)僅僅理解為形體和結(jié)構(gòu)的塑造，是形體充實(shí)，色調(diào)細(xì)膩豐富的手段。許多畫素描的人經(jīng)常強(qiáng)調(diào)精細(xì)的畫面，認(rèn)為畫面中的形象一定要細(xì)膩再細(xì)膩，豐富再豐富，充實(shí)再充實(shí)，并以此作為畫作水平過高的標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)這是大錯(cuò)特錯(cuò)的，繪畫中的細(xì)節(jié)實(shí)際是畫家在作畫過程中表達(dá)對(duì)象的那種微妙的感受和對(duì)事物物性的理解；離開了這兩點(diǎn)，畫者所描繪的細(xì)節(jié)其實(shí)只是單純事物塑造上筆觸的堆積，其細(xì)節(jié)的表達(dá)并沒有給觀眾耐人尋味的余地。其實(shí)細(xì)節(jié)有著許多令人思考和選擇的空間，細(xì)節(jié)有能看到的，也有看不到的，畫者所看到的不一定全部表現(xiàn)出來，畫者所看不到的不一定就不需要表達(dá)。 那么這就出現(xiàn)了一個(gè)疑問，那就是哪些細(xì)節(jié)是需要表現(xiàn)的，哪些細(xì)節(jié)對(duì)于畫面是無足輕重的？對(duì)于一幅畫的成敗來說，這十分重要，因?yàn)檫^分的描摹或者照抄對(duì)象的細(xì)節(jié)會(huì)使畫面陷入瑣碎和無趣，而沒有細(xì)節(jié)的整體是空洞而蒼白的。因此作為畫者，需要在創(chuàng)作時(shí)學(xué)會(huì)有選擇地表現(xiàn)對(duì)象的細(xì)節(jié)。筆者認(rèn)為需要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)有三種：第一就是選擇能使畫面整體得到強(qiáng)化的細(xì)節(jié)。在早期學(xué)習(xí)美術(shù)的時(shí)候，老師經(jīng)常對(duì)我們說，畫畫過程有四個(gè)步驟，第一是整體的起稿，第二，是整體的大關(guān)系，第三，是深入刻畫，第四，是整體的調(diào)整。在其他的美術(shù)教學(xué)著作中也經(jīng)常提到上述的言論。這樣的步驟并不是不對(duì)，只是在給學(xué)生講述的時(shí)候容易造成誤導(dǎo)。尤其是其中的深入刻畫，其實(shí)“深入刻畫”只是這一步驟的表象，深入刻畫的目的是為了整體的表現(xiàn)，它的真正意義實(shí)際是為了整體的強(qiáng)化。因此在這一步畫者所要做的是如何表現(xiàn)能將整體更進(jìn)一步強(qiáng)化的細(xì)節(jié)。這里的細(xì)節(jié)既是表現(xiàn)，更是觀察和感受，與其說是細(xì)節(jié)的表達(dá)，還不如說是細(xì)致的畫面處理方式和觀察。因?yàn)樽匀粠Ыo人們的永遠(yuǎn)是不可完全復(fù)制、粘貼的素材，需要畫家的加工和取舍。如圖1，在這幅油畫作品中，我們能感受到畫家作畫時(shí)對(duì)對(duì)象的整體強(qiáng)化的意識(shí)，這種意識(shí)需要細(xì)心的觀察和細(xì)致微妙的處理。老樹作為畫面中的主體，其造型，色彩、肌理以及邊緣都得到了有力的強(qiáng)化，這種強(qiáng)化不只是在自身的表現(xiàn)上，更是在同周圍事物的對(duì)比上。畫面后方的樹林的處理以一種稀薄的手法輕輕刷過畫面，使得背景處既有空靈感同時(shí)也將前景的老樹襯托出來，草地與背景的邊緣十分松動(dòng)柔和，利于空間的表現(xiàn)，同時(shí)可以避免和老樹的強(qiáng)烈邊緣起沖突。前景中灌木叢的寫意處理，使得觀者的視線順利地從中滑過，直接將視線落在主體上。這些處理手段都是自然中所不存在的，需要畫家的主觀處理和強(qiáng)化。這種細(xì)致的處理方式使畫面的整體得到強(qiáng)化，這樣的細(xì)節(jié)處理是油畫品味高低的體現(xiàn)！

第二就是選擇能夠體現(xiàn)畫者意圖的細(xì)節(jié)。因?yàn)槔L畫的過程是畫家闡述自身觀點(diǎn)的過程，是不斷明確目的的過程，是不斷清晰自己畫面意圖的過程，當(dāng)一幅油畫創(chuàng)作完成的時(shí)候，上述的任務(wù)也就隨之完成了，因此細(xì)節(jié)在油畫中的表達(dá)其實(shí)質(zhì)就是畫家意圖的表現(xiàn)。如圖2，畫家將水電站作為自己所要表現(xiàn)的對(duì)象，因此，畫面中的許多因素都為水電站的表現(xiàn)而服務(wù)，整張油畫形成非常明顯的繁簡(jiǎn)對(duì)比。河水的流動(dòng)，遠(yuǎn)山的起伏，河岸的草地都進(jìn)行了非常豐富的刻畫，因此水電站的處理就用簡(jiǎn)約的方法進(jìn)行表達(dá)。同時(shí)為了強(qiáng)化其水電站的主體地位，其色相采用和周圍色相的對(duì)比色相進(jìn)行表現(xiàn)，明度上也和周圍的低明度形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，電站的邊緣線以硬直線表現(xiàn)，同其他事物的曲線邊緣形成軟硬對(duì)比，以此來表現(xiàn)水電站的堅(jiān)硬。這幅畫面無論是刻畫還是塑造和傳統(tǒng)意義上的油畫要求相比，看似有所缺失，但畫面中充斥著諸多對(duì)比因素，這些相輔相成因素的對(duì)比，才是畫面的豐富所在，才是畫面的精神所在！所以一幅油畫中的細(xì)節(jié)實(shí)際是對(duì)比因素的建立和安排，這些對(duì)比因素的介入使畫面產(chǎn)生活力和張力，相比那些平鋪直敘的油畫更有感染力，因此，細(xì)節(jié)就是對(duì)比的營造和表現(xiàn)，是畫者通過對(duì)比來表達(dá)意圖！

第三點(diǎn)就是選擇符合對(duì)象特征的細(xì)節(jié)。正如畫家忻東旺所說：“感覺是感知后的覺悟，是超視覺功能的，對(duì)繪畫的把握是包括視覺在內(nèi)的所有感知系統(tǒng)，諸如觸覺，嗅覺，神經(jīng)等和我們的知識(shí)結(jié)構(gòu)與文化理解共同作用于心理所形成的反應(yīng)?！杏X到與看到的區(qū)別在于前者是發(fā)現(xiàn)與發(fā)覺，受心理和精神意識(shí)的作用，而后者是呈現(xiàn)，是以技巧對(duì)應(yīng)視覺中的詳盡。細(xì)節(jié)不只是對(duì)繪畫形式的填充，更是對(duì)繪畫生命的豐盈。細(xì)節(jié)可以是具象的存在，也可以是抽象的潛在。細(xì)節(jié)承載的是心理和精神的信息，細(xì)節(jié)依附的是繪畫因素里的表情。一幅畫有沒有細(xì)節(jié)關(guān)乎到畫的生命，而如何處理與表現(xiàn)細(xì)節(jié) 則決定畫的品位……”所以感受的過程就是發(fā)現(xiàn)和收集對(duì)象信息，并將有用的信息整理出來，表現(xiàn)到畫面上的過程。因此，在我們閱讀許多油畫作品的時(shí)候，那些沒有經(jīng)過認(rèn)真感受和觀察的油畫作品，在其畫面上會(huì)感到只有畫面形象的簡(jiǎn)單和蒼白。這種簡(jiǎn)單，不單單是畫面呈現(xiàn)效果上的簡(jiǎn)單，更是“心”和“眼”的簡(jiǎn)單。特別是在表現(xiàn)人物時(shí)，抓住對(duì)象的特征遠(yuǎn)遠(yuǎn)比對(duì)象的塑造重要，因?yàn)樗茉焓抢硇缘?，而特征的?zhǔn)確表達(dá)是依靠畫家的心和眼來進(jìn)行的，這是帶有感性因素的，沒有感性因素的支持，理性的塑造只能畫出沒有血肉、沒有特點(diǎn)的人。那樣的人物實(shí)際上只是一個(gè)標(biāo)本而已，就像電影《和你在一起》中的一句臺(tái)詞一樣：一位音樂老師在聽他的學(xué)生演奏完小提琴后，平靜地對(duì)他的學(xué)生說：“你拉的都對(duì)，但就是不好，因?yàn)槟愕囊魳防锩鏇]有感情，技術(shù)我可以給你，但感情需要你自己去尋找?！迸e個(gè)簡(jiǎn)單的例子，一位農(nóng)民的發(fā)型和一位老師的發(fā)型就會(huì)有所區(qū)別，男人的皮膚和女人的皮膚也不一樣，中年人和年輕人的面色也不會(huì)相同，這些差異其實(shí)在無形中就是對(duì)人職業(yè)、年齡、性別的解讀，這樣的細(xì)節(jié)才會(huì)使你表現(xiàn)的對(duì)象顯得真實(shí)，豐滿、可信！因此找到符合對(duì)象特質(zhì)的細(xì)節(jié)是十分重要的，對(duì)風(fēng)景油畫創(chuàng)作而言，也是一樣的。北方的風(fēng)景和南方的自然風(fēng)景有著巨大的區(qū)別，早上和晚上的風(fēng)景也有不同，四季之中的同一景色也會(huì)有很大差異，抓住這些差別就是畫家的任務(wù)。《穿過竹林的歌聲》（圖3）是畫家張冬峰的一張風(fēng)景創(chuàng)作，參加了第十一屆全國美術(shù)作品展的獲獎(jiǎng)提名作品展，在展覽上，畫面中所流露的含蓄的詩意使許多觀者流連忘返，駐足欣賞。這幅油畫在畫面的整體布局上給人以震撼的視覺沖擊。在繁茂的竹林之間，樹葉與陽光的相互映襯，水氣、霧氣在葉片中穿梭，加上陽光的渲染，形成一幅極具浪漫、詩意的場(chǎng)景。但是這幅油畫不單單有美輪美奐的整體效果，更有令人癡迷的細(xì)節(jié)。要知道，這些細(xì)節(jié)的描繪在不斷豐富畫面整體的同時(shí)，也在不斷強(qiáng)化南方風(fēng)景的獨(dú)特“質(zhì)感”。心形的葉片參差不齊地在林中穿插，它們的大小、方向、顏色都不相同，就像一個(gè)個(gè)跳動(dòng)的音符在林中顫動(dòng)，畫面上方的葉片在空中搖擺，此處并沒有具體葉片的刻畫，但是卻將葉片在空氣中的真實(shí)狀態(tài)描繪得淋漓盡致。更令人稱道的是那些用鉛筆勾畫的藤蔓，它們粗細(xì)不一，疏密有致，虛虛實(shí)實(shí)，不僅表現(xiàn)得生動(dòng)，而且還和上方的枝條有所區(qū)別，真是各得其所！遠(yuǎn)方的鴨群和民居，給人以“人氣”的溫暖，畫面中的事物都畫得十分的朦朧。這樣的處理手法將南方地域潮濕，濕度大的特點(diǎn)把握得十分到位，讓觀者在欣賞的時(shí)候就有身臨其境的感覺。這不愧是一幅以細(xì)節(jié)取勝、以細(xì)節(jié)感人的上乘之作！

參考文獻(xiàn)

[1] 忻東旺.油畫人體教學(xué)[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2006

作者簡(jiǎn)介：

趙元，畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，南陽師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教師。