錢彩云
如何處理教材,向來是語文課堂教學(xué)的難點。是“教教材”還是“用教材教”,常常被我們看作兩個相悖的概念,“用教材教”常常被看作高明之舉,“教教材”就顯得等而下之。但我始終認(rèn)為,如果不處理好教材,那么“用教材教”不過是無源之水、無本之木。
顯然,用教材教是使學(xué)生能以教材內(nèi)容為原點發(fā)散思維,提升語言技能,開闊文學(xué)視野,教教材則首先要求理解相應(yīng)文本內(nèi)容、情感、寫作技巧等基本問題。以小說的教學(xué)為例,教教材首先要求我們在課堂上引導(dǎo)學(xué)生梳理情節(jié)、抓住矛盾沖突、理清人物關(guān)系、明確人物性格、概括小說主旨。由于課時限制,我們常常疲于應(yīng)付,難以將教教材和用教材教的目標(biāo)熔于一爐。
下面,我就以《一個人的遭遇》這篇小說為例,說說我對教材的處理方式。
一、準(zhǔn)確把握教材地位和學(xué)生學(xué)情
《一個人的遭遇》這篇文章是蘇教版高一年級必修二課本“和平的祈禱”這一單元的第一篇文章。從整個蘇教版的教材編排來看,涉及戰(zhàn)爭的并不鮮見,《史記》選讀中記錄的大小戰(zhàn)役不計其數(shù),但多以推崇戰(zhàn)略,贊美英雄作為最終的落點;邊塞詩、即事抒懷詩中也有對戰(zhàn)爭的涉及,這些詩歌多從宏觀上反映戰(zhàn)爭,學(xué)生在分析時大多套用格式麻木表達(dá);能以平民視角來感受戰(zhàn)爭、點評戰(zhàn)爭的文章很少。可見,教材安排這一單元,正是為了讓和平年代里的平凡人,尤其是青年人,能了解戰(zhàn)爭的殘酷,在反思戰(zhàn)爭的同時,體會人性至善之美,珍惜可貴的和平。
從體裁上看,它是一篇小說;從篇幅上看,盡管是節(jié)選的文字,但仍然比一般的短篇小說來的長;
經(jīng)過學(xué)習(xí),學(xué)生能夠明白小說的四要素,即人物、情節(jié)、環(huán)境和主題。在閱讀中基本能扣緊這四方面,但對小說的綜合分析能力,尤其是在面對篇幅相對長的小說時,分析能力還不夠。
另外,學(xué)生接觸過史鐵生的事跡,接觸過《我的四季》《我的五樣》等文章,在日常的學(xué)習(xí)寫作和思考中,對人生價值和生命意義已經(jīng)有了一些認(rèn)識:比如樂觀面對苦難、珍惜生命、在貧瘠的生命土壤里精耕細(xì)作等等。
二、準(zhǔn)確設(shè)置教學(xué)目標(biāo)和重難點
基于對教材的把握和對學(xué)情的分析,我著重從兩個維度來設(shè)定自己的教學(xué)目標(biāo):(1)知識與能力:了解雙層敘事結(jié)構(gòu);明確小說跌宕起伏的情節(jié);準(zhǔn)確把握索科洛夫的形象及其典型意義;(2)情感態(tài)度與價值觀:反對戰(zhàn)爭熱愛和平。由于主題相對好把握,我把重點難點都放在知識與能力這一板塊,重點在于把握小說情節(jié)以及分析索科洛夫的個人形象;難點放在索科洛夫形象的典型意義上。
三、科學(xué)分配課堂內(nèi)容
我把教法定位為:利用問題引導(dǎo),使用白板教學(xué),運用一切有效教學(xué)資源調(diào)動學(xué)生的參與意識。我把課程分成兩課。一是預(yù)習(xí)課,預(yù)習(xí)課上讓學(xué)生帶著問題充分預(yù)習(xí),充分彰顯學(xué)生的主體意識;二是研習(xí)課,在師生討論中完成學(xué)習(xí)目標(biāo)。
預(yù)習(xí)課上通過自主研習(xí),粗度與精讀相結(jié)合,既能把握小說情節(jié),又能通過圈畫重要信息來初步把握文章主旨。以自由討論的方式交流預(yù)習(xí)題目,能在自主閱讀中質(zhì)疑。我把閱讀任務(wù)按步驟分解,把占據(jù)大量時間的自主閱讀放在一節(jié)課進(jìn)行。
(1)查閱與作者相關(guān)的知識;(2)根據(jù)索科洛夫的身份以及情緒的變化,梳理文章情節(jié);(3)簡單概括索科洛夫的形象;(4)撰寫初讀感受,角度自定。同時,我要求學(xué)生發(fā)現(xiàn)問題,在課堂上,我會首先去解決學(xué)生的問題。
研習(xí)課上學(xué)生口頭展示預(yù)習(xí)答案、交流閱讀疑問,對于新提出的問題,能通過獨立思考和小組探究相結(jié)合的形式,達(dá)到解決的目標(biāo)??傊蟹椒?、勤思考、多發(fā)言是學(xué)生學(xué)習(xí)本課的重要方法。
四、精心設(shè)計教學(xué)過程
我的教學(xué)設(shè)計主要針對研習(xí)課。為完成教學(xué)目標(biāo),我把課堂分成三個步驟,分別以三種形式呈現(xiàn):
1.師生互問;
以提問代替導(dǎo)入,師生就閱讀中的細(xì)節(jié)問題相互質(zhì)疑;在問中主動靠近文本,在答中收獲人物形象和主題。
這里列舉一些文中的反常處:標(biāo)題是《一個人的遭遇》,但文章中卻不只寫了一個人的遭遇;第②段說自己像小孩子那樣好吹牛,④段又說自己常常做著老頭兒的夢;自己的妻子兒女死了,沒有流淚;可是,和萬尼亞對話后,眼淚卻怎么也忍不住了;蘇科洛夫有了新兒子,應(yīng)該是新的轉(zhuǎn)機(jī)??墒?,此前長做美夢的他,反而常常做起了惡夢。躺在里面的是我的兒子,又不是我的兒子。
通過這些問題的聚焦,讓孩子們對進(jìn)一步解讀文章產(chǎn)生濃厚興趣。
2.深入文本
這一環(huán)節(jié),我設(shè)計了三個活動。分別從情節(jié)、人物以及小說的創(chuàng)作特色上著眼。
(1)預(yù)習(xí)展示
首先,我請學(xué)生將“一個人”解讀成索科洛夫,理清他的身份,明確他的遭遇,著重明確他情緒的變化。
身份變化:紅軍——農(nóng)民——工人——戰(zhàn)士——戰(zhàn)俘——?
遭遇變化:【引文部分】十月革命參加紅軍;大饑荒時失去雙親;復(fù)員后務(wù)農(nóng)做工,建立家庭,生兒育女;衛(wèi)國戰(zhàn)爭時離家參戰(zhàn);1942年受傷被俘,逃跑被抓;俘虜少校,成功逃回部隊?!菊牟糠帧刻踊夭筷牎盏狡拮雍团畠旱乃烙崱业絻鹤印獌鹤訝奚跒趿羝剿箍苏J(rèn)識新兒子凡尼亞——遭遇車禍 ——到卡沙里謀生。
情緒變化:逃回部隊——喜;家破人亡——悲;找到兒子——喜;兒子犧牲——悲;認(rèn)識新兒——喜;遭遇車禍——悲。
另外,我還提醒學(xué)生特別關(guān)注:“兒子犧牲了,索科洛夫沒有哭”這個情節(jié)。利用這個問題,為接下來的人物形象分析做準(zhǔn)備。
(2)人物形象分析
在分析索科洛夫形象時,我設(shè)計了一個填空題:“在括號里填寫一個詞語、短語(雙音節(jié)詞、成語都可以),概說你對索科洛夫的印象” ——( )的索科洛夫。
為將同學(xué)們散亂的形象綜合起來,令索科洛夫的形象系統(tǒng)化,我設(shè)計了新的活動。
假想索科洛夫穿越時空,當(dāng)選某年度諾貝爾和平獎候選人,請你為他寫一段推薦詞。
這個活動的設(shè)計既能把索科洛夫的形象總結(jié)起來,同時還能對學(xué)生的寫作能力進(jìn)行訓(xùn)練。不知不覺,“用教材教”的目標(biāo)被穿插進(jìn)來。
在處理人物凡尼亞時,我提醒學(xué)生注意文章的主要筆墨真落實在“收養(yǎng)凡尼亞”這件事上,并請學(xué)生概括凡尼亞的遭遇。同時拋出問題:為什么不把題目命名為《索科洛夫的遭遇》或者《凡尼亞的遭遇》。
通過這兩個問題的活動,不僅人物形象逐漸清晰,學(xué)生也終于知道“一個人”其實就是整個民族,一個人的遭遇其實就是整個民族的遭遇。
(3)主題的探討和小說創(chuàng)作的藝術(shù)特色
在探討文章主題時,我向?qū)W生展示了二戰(zhàn)期間一位失去兒子的母親為她戰(zhàn)死的兒子寫下了這樣的墓志銘:“你走了,國家失去的僅僅是一個士兵,但是我卻失去了整個世界”,從而引出“反對戰(zhàn)爭,珍視和平”的主題。
另外,我還提醒學(xué)生關(guān)注苦難之后人物的人性升華。在歷經(jīng)苦難后,索科洛夫仍然善良、堅毅、忠誠,告訴我們,人性之美并不因為苦難的深重而改變,相反,在經(jīng)歷了失去和痛苦后,人性之善彰顯得更為明顯。
小說的藝術(shù)特色,我采用的是介紹的方式。主要提示學(xué)生注意兩點。一是“第一人稱敘述”:一個“我”是作者,他有時作為對話者,有時作為作者直接抒情;一個“我”是主人公索科洛夫。這是雙層敘事結(jié)構(gòu);二是生動的細(xì)節(jié)描寫。
最后,我和學(xué)生探討了作者的創(chuàng)作動機(jī)。通過這個活動,充分展示學(xué)生預(yù)習(xí)成果,再次了解作者肖洛霍夫的生平經(jīng)歷,知人論文。
3.余韻悠長的課堂小結(jié)
這篇小說的課堂小結(jié),我選擇在音樂聲中,投影戰(zhàn)爭和和平中的感人圖畫,伴隨著圖畫和音樂,學(xué)生朗讀自己撰寫的閱讀感受。
在這樣的兩節(jié)課上,我有序地落實了真正的“教教材”,沒有粗暴地對待文本,帶著學(xué)生具體入微地解讀文章,學(xué)生會有見仁見智的感悟,會有扎實有效的語言訓(xùn)練,我想這樣的教學(xué)既接“教材”地氣,也實現(xiàn)了“用教材教”的天馬行空。
(作者單位:江蘇省如皋市薛窯中學(xué))