據(jù)悉，北京匡時新一季春拍將特別推出一批由著名油畫家呂斯百先生家屬提供的舊藏。這批作品涵括徐悲鴻、傅抱石、齊白石、張大千、吳冠中、黃君璧、呂鳳子等書畫名家的20余件作品，以及徐悲鴻、傅抱石、常書鴻、艾中信、文金揚(yáng)等致呂斯百信札近30通，吳作人、蕭淑芳夫婦致信20余通。這批舊藏保存了20世紀(jì)美術(shù)史上重要人物的經(jīng)典作品、往來通問，涉及北平藝專、南京中央大學(xué)、中央美院、西北師范學(xué)院等美術(shù)機(jī)構(gòu)的教育沿革與歷史變遷。

呂斯百的一生與20世紀(jì)中國美術(shù)共沉浮。早年因徐悲鴻推薦趙法國留學(xué)，畢業(yè)于里昂國立藝術(shù)學(xué)校、巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校?；貒笕文暇┲醒氪髮W(xué)藝術(shù)系教授、系主任。新中國成立后，歷任蘭州西北師范學(xué)院藝術(shù)系、南京師范學(xué)院美術(shù)系教授兼系主任。1973年逝世。在20世紀(jì)最為動蕩的年代里，他直接觸及中國藝術(shù)的現(xiàn)狀，推動和發(fā)展徐悲鴻寫實(shí)油畫體系，成為中國油畫民族化的先行者。民國時代， 呂斯百主持中央大學(xué)藝術(shù)系十四年，新中國成立之后支援西北藝術(shù)教育建立西北師范藝術(shù)系七年，重返江南后建設(shè)南京師范學(xué)院美術(shù)系九年，在不同的時代和社會環(huán)境下，他一直在融會中西文化，尋求傳統(tǒng)與革新的平衡與突破，是上個世紀(jì)美術(shù)事業(yè)前行的推動者。

北京匡時即將推出的這批呂斯百舊藏，還原呂斯百先生的人際網(wǎng)絡(luò)圖式之同時，也將20世紀(jì)藝術(shù)史脈絡(luò)生動勾勒出來，成為參照時代背景、師承關(guān)系以及藝術(shù)家創(chuàng)作和生活的重要座標(biāo)。

傅抱石《松陰吟琴圖》應(yīng)呂斯百要求而制，創(chuàng)作于集中心智、虔誠探求的“金剛坡時期”，技法與境界俱臻顛峰，深山中茅屋松蔭、抱膝高吟的高士，盡顯方外隱逸之氣象。徐悲鴻《竹林大吉》《飲馬圖》與《喜鵲登枝》等典型題材顯示其非凡的造型能力，富含吉祥寓意。齊白石《釣蝦圖》活潑靈動，顯示老人豐沛的才情意趣與生命關(guān)照。張大千《黃山絕頂行》乃大千四十年代應(yīng)呂斯百所托、繪制于“印度紙”上的山水佳制。吳冠中《江南水鄉(xiāng)》中小橋人家新綠初上，一派春意盎然之景象。此外尚有黃君璧、王震、呂鳳子、汪亞塵、宗其香、程本新、柳子谷等人作品，亦是面目一新，觀賞之令人振奮。

信札部分中有吳作人、徐悲鴻、傅抱石、謝稚柳等人手跡50余通，大多系藝術(shù)家們與呂斯百及其夫人馬光璇交誼往來之筆痕墨跡。徐悲鴻致信涉筆其對美術(shù)課程的大膽設(shè)想，及其在廣西避難時期的遭遇。傅抱石致信，洋洋灑灑，論述清末以降之國畫情形、書風(fēng)丕變。吳作人致信多達(dá)20余通，跨越抗戰(zhàn)西行寫生時期及新中國時期的廣闊時空維度。如此等等，除了書法藝術(shù)價值外，無不緊扣時局，透露出民國史及美術(shù)教育史的大量信息。

此外呂斯百家屬提供的部分呂先生的油畫與素描作品也將在本季春拍中現(xiàn)身。2013年秋，在北京匡時的“踏浪彼岸——中國二十世紀(jì)重要藝術(shù)家專場”中，一件家屬提供的呂斯百《春節(jié)野味》以333.5萬元打破呂斯百先生油畫作品的成交紀(jì)錄。endprint