尹力平

2013年3月31日，《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告2013》發(fā)布會(huì)在北京師范大學(xué)舉行?！秷?bào)告》稱2012年是中國(guó)紀(jì)錄片品牌元年，像《舌尖上的中國(guó)》、《春晚》、《超級(jí)工程》、《故宮100》、《貨幣》、《環(huán)球同此涼熱》等一批精品紀(jì)錄片的問(wèn)世，在提升紀(jì)錄片社會(huì)影響力的同時(shí)極大拓展了紀(jì)錄片的視野。在過(guò)去的一年里，我們看到很多紀(jì)錄片人獨(dú)具匠心的思考，這些思考使得一批有個(gè)性、有關(guān)切、有深度的紀(jì)錄片題材脫穎而出，而這些題材是創(chuàng)作者在浩如煙海的世間百態(tài)中的選擇，而這些關(guān)于題材的選擇，作為一部紀(jì)錄片的起點(diǎn)和開(kāi)始又是何等的重要。

一、題材的內(nèi)容選擇

1.紀(jì)錄片題材的內(nèi)容應(yīng)該更多關(guān)注現(xiàn)實(shí)

紀(jì)錄片的定義有很多種，但大體上被廣泛認(rèn)可的說(shuō)法是：以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片有著自己的追求和使命，它的核心是真實(shí)，而泛娛樂(lè)化的偽紀(jì)錄片看起來(lái)也很真實(shí)，但那只是一種商業(yè)化的作秀，畢竟我們不能把某個(gè)歌星演唱會(huì)上歌舞表演的實(shí)況稱之為紀(jì)錄片。雖然第85屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片《尋找小糖人》也是一個(gè)關(guān)于歌星的故事，也有演唱會(huì)的場(chǎng)面，但影片的題材是關(guān)于人生、理想、奇跡的詮釋，而絕非只是一個(gè)熱熱鬧鬧空有其表的華麗晚會(huì)。紀(jì)錄片題材內(nèi)容的選擇首先應(yīng)該關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，一方面是記錄現(xiàn)實(shí)發(fā)生的故事（現(xiàn)實(shí)題材），另一方面是發(fā)掘觀眾現(xiàn)實(shí)關(guān)注的故事（歷史題材）。這其中尤以記錄現(xiàn)實(shí)生活為首要，每個(gè)時(shí)代都有各自的特色和風(fēng)貌，與其讓后人來(lái)回憶、補(bǔ)拍、情景再現(xiàn)我們現(xiàn)在的故事，不如我們對(duì)當(dāng)下的生活多加關(guān)注，或許百年以后我們創(chuàng)作伊始的觀點(diǎn)、立場(chǎng)已發(fā)生了改變，而那些時(shí)代的影像是永遠(yuǎn)不可磨滅的。

2.紀(jì)錄片題材的內(nèi)容應(yīng)揚(yáng)己之長(zhǎng)

紀(jì)錄片的分類方式有很多種，如果單按題材可以粗略地分為歷史人文類、社會(huì)生活類、自然環(huán)保類。無(wú)論我們要?jiǎng)?chuàng)作的紀(jì)錄片屬于哪一類，其實(shí)對(duì)于紀(jì)錄片而言，題材的內(nèi)容選擇沒(méi)有絕對(duì)的好壞優(yōu)劣之分，題材宏大也好，細(xì)微也好，主流也好，邊緣也好，一切自然屬性并不妨礙一部?jī)?yōu)秀作品的產(chǎn)生，而有區(qū)別的只是創(chuàng)作者的認(rèn)知和駕馭。因此我們?cè)诩o(jì)錄片創(chuàng)作中首先要做到充分發(fā)揮自己，這個(gè)發(fā)揮一方面是要選擇自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域進(jìn)行選題創(chuàng)作，可謂駕輕就熟、事半功倍；另一方面是要求我們勤于學(xué)習(xí)，善于思考、勇于實(shí)踐。

二、題材的典型選擇

題材的典型選擇指的是在特定的題材范圍內(nèi)被拍攝主體的選擇，具體應(yīng)選擇有代表性、表現(xiàn)力、配合度高的主體。

1.代表性，指的就是被拍攝主體的典型性。有代表性的主體是鮮活的，同時(shí)具有廣泛的代表意義，通過(guò)個(gè)體的呈現(xiàn)可以了解整體的風(fēng)貌，對(duì)群體的狀態(tài)有代言和解讀的作用。

2.表現(xiàn)力，指的就是被拍攝主體的外在形象和事件流程的可視性，主要體現(xiàn)在視覺(jué)畫(huà)面上的生動(dòng)和豐富。

3.配合度，指的是被拍攝主體與拍攝者的配合度，如果拍攝者不同意拍攝，或不積極接受采訪，再好的題材也無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)。

三、題材的角度選擇

題材的角度選擇，指的是在題材事件和題材人物出現(xiàn)時(shí)我們對(duì)題材的定位選擇。例如在2008年四川地震期間，關(guān)于抗震救災(zāi)題材的紀(jì)錄片不勝枚舉，當(dāng)所有人的目光都關(guān)注在四川時(shí)，也許我們換個(gè)角度，就能發(fā)現(xiàn)圍繞抗震救災(zāi)還有很多題材可以挖掘，撫順廣播電視臺(tái)拍攝的紀(jì)錄片《遠(yuǎn)離汶川的記憶》就是這樣一部反映撫順各界支持災(zāi)區(qū)的故事，以點(diǎn)帶面地反映了遠(yuǎn)離汶川的城市為四川抗震救災(zāi)所上演的可歌可泣的故事，這個(gè)角度是獨(dú)特的，對(duì)于反映2008年抗震救災(zāi)的全貌也是彌足珍貴的。

四、題材的時(shí)機(jī)選擇

題材的時(shí)機(jī)選擇，指的是在題材和被拍攝對(duì)象確定的前提下，關(guān)于拍攝時(shí)間的選擇。當(dāng)我們想拍攝一個(gè)走基層內(nèi)容的紀(jì)錄片時(shí)，關(guān)于公交車(chē)司機(jī)的選題已經(jīng)確定，而這個(gè)選題明顯已被拍過(guò)很多次，并不具有新鮮感和特別之處。但是通過(guò)選擇特定的時(shí)間去拍攝卻能給這個(gè)題材增添新的活力。撫順廣播電視臺(tái)拍攝的紀(jì)錄片《除夕末班車(chē)》就是記錄了除夕當(dāng)天公交車(chē)司機(jī)們圍繞著自己在除夕前的最后一班車(chē)而發(fā)生的故事，一個(gè)強(qiáng)有力的時(shí)間線索支撐起了片子的結(jié)構(gòu)和內(nèi)在邏輯，也使得公交車(chē)司機(jī)們的辛勞在“每逢佳節(jié)倍思親”的映襯下而顯得那么的與眾不同。顯而易見(jiàn)，是特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn)賦予了影片更深的意義，從而讓平常的內(nèi)容變得新鮮可人。

五、題材的回避選擇

國(guó)家廣電總局自2013年起實(shí)行電視紀(jì)錄片題材公告制度，匯總?cè)珖?guó)電視紀(jì)錄片創(chuàng)作生產(chǎn)、中外合拍、引進(jìn)境外電視紀(jì)錄片（含素材）等題材信息，向社會(huì)公告，避免產(chǎn)生題材撞車(chē)、資源浪費(fèi)等問(wèn)題。紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)該充分利用好這一信息，首先是盡量不要重復(fù)選題，因?yàn)槲覀兩磉呌刑嘀档糜涗浀氖挛铮o(jì)錄片工作者應(yīng)該盡最大可能豐富我們這個(gè)時(shí)代的真實(shí)；其次我們要勇于重復(fù)，即便題材相同，但只要我們有更好的內(nèi)容、更好的呈現(xiàn)就要勇于堅(jiān)持，即便面對(duì)資深機(jī)構(gòu)的力作也不要灰心，綠色萬(wàn)年，但世界上沒(méi)有兩片相同的葉子，又何況是見(jiàn)仁見(jiàn)智的紀(jì)錄片呢。

（作者單位：撫順廣播電視臺(tái)）