王旭

綜藝晚會，是綜合多種藝術(shù)類別于一體的節(jié)目表現(xiàn)形式，是多種藝術(shù)與電視藝術(shù)的有機結(jié)合。綜藝晚會主持人既要有專題晚會主持人的那種端莊大方和高雅得體，也要有綜藝娛樂主持人的那種幽默詼諧和機智靈活。如果說，一臺綜藝晚會是一只迎風高飛的風箏的話，那么主持人就是細細的風箏線，它掌控著風箏的高低走向。那么作為綜藝晚會主持人又如何能更好地具有掌控力，駕馭一臺大型的綜藝晚會呢？

首先，一個能掌控整臺晚會的優(yōu)秀主持人一定是一個復合型的電視人才，在節(jié)目錄制或直播前，主持人要做到參與節(jié)目制作、與撰稿人做溝通、與參演的演員做交流。

1.主動參與節(jié)目策劃。在一臺晚會，尤其是大型綜藝晚會策劃籌備之初，主持人就要參與介入。你不一定要全程參與，但一定要通曉整臺晚會的構(gòu)想和每一個節(jié)目、每一個環(huán)節(jié)的構(gòu)思，使自己的主持狀態(tài)在調(diào)動與控場之間轉(zhuǎn)承游刃有余，并收縱自如。2013年，央視《直通春晚》節(jié)目錄制，節(jié)目中，我要配合央視主持人董卿一起完成一段節(jié)目的介紹，在和導演溝通的時候，導演說：“所有關(guān)于節(jié)目的內(nèi)容，你可以和董卿去交流，她對節(jié)目了如指掌?！边@種說辭一是體現(xiàn)出導演對主持人董卿的信任，同時也看出，董卿每期節(jié)目都要付出極大的精力去完成節(jié)目前期的一些案頭工作。記得在一篇文章中看到對那時正主持《歡樂中國行》的董卿的采訪，她說：“不管隨節(jié)目走到哪里，我都會深入了解當?shù)孛袼?，并且對導演、制片人的想法做深入的思考，并結(jié)合自身的特點進行升華和再創(chuàng)造?！闭缜懊嫠f的，若連自身節(jié)目定位、導演理念都不清楚，又怎能融于其中。

2.積極與撰稿溝通。撰稿在大型綜藝晚會中是一個至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，撰稿人所寫的臺詞不僅僅是起承轉(zhuǎn)接的作用，更是導演和節(jié)目主創(chuàng)人員想傳達給受眾的所有信息。如果主持人照本宣科，給人的感覺就是刻板呆滯，沒有生命力。如今的綜藝晚會，主持人絕不再是一字不差地背稿子，做學舌鸚鵡，而是要把自己的思想和對節(jié)目的理解融注在臺詞里，這樣說出的臺詞才更有說服力，讓主持人在整臺晚會中有更大的主人翁意識。可如何能做到讓晚會的臺詞變成自己的話，變成說出來不生澀不做作的話呢？這就需要主持人和撰稿人在晚會彩排前坐下來認真仔細溝通，甚至要成為半個撰稿人。主持人一定要把那些晦澀的書面語變成淺顯的口語，但又不能失去撰稿人想表達的深邃思想。此時，主持人唯一能做的就是和撰稿人一起探討，把自己的想法融入到每一段臺詞當中去。讓自己在臺上的語言內(nèi)容要言之有物、言之有理、言之有趣，言簡意賅，準確、鮮明、生動且淺顯易懂，所以，想要做到真正成為晚會的靈魂，參與前期策劃和撰稿，對于主持人至關(guān)重要。

3.全面了解演員資料。想更好地對晚會有極強的掌控力，還要對每個節(jié)目的演員和參與者有一個詳細的了解和前期的交流。綜藝晚會，顧名思義，是一臺綜合藝術(shù)性極強的晚會，它涉及的藝術(shù)種類之多、層面之廣是有目共睹的。作為一個主持人不可能是一個面面俱到的藝術(shù)雜家，想要如魚得水地融入到節(jié)目中去，尋找亮點，做到行行是內(nèi)行，就需要主持人和每個節(jié)目的表演者在臺下溝通交流。2012年，魔術(shù)節(jié)目盛行，大小綜藝晚會都要穿插一個魔術(shù)節(jié)目，以迎合受眾的口味。而受到臺灣魔術(shù)師劉謙的影響，大多魔術(shù)師都舍棄大型魔術(shù)，改成更加見功夫的近景魔術(shù)，這類魔術(shù)，主持人一般都會配合魔術(shù)師來完成互動。我們設(shè)想一下，一個主持人在與魔術(shù)師互動中，與觀眾一起驚嘆，大呼小叫，甚至顯示出一副白癡狀態(tài)，會顯得主持人既無知又虛假。于是，我在節(jié)目錄制前，會和魔術(shù)師溝通，掌握了他們的諸如“門子、量活、過梁”等一些行話和一些基本的手法技巧，在節(jié)目表演的過程中，我以一個魔術(shù)愛好者的身份站在魔術(shù)師的對立面上，對魔術(shù)師的表演進行挑刺和發(fā)起挑戰(zhàn)，在節(jié)目錄制的時候，我與魔術(shù)師碰撞出了一些很耀眼的火花，讓這個節(jié)目呈現(xiàn)出意想不到的精彩。如果說，一個好的綜藝晚會主持人的掌控力很強，我相信，他一定體現(xiàn)在一個個細節(jié)上，而這些細枝末節(jié)，是需要我們做大量案頭工作的。

其次，一個能夠掌控全臺的優(yōu)秀的綜藝節(jié)目主持人，在節(jié)目錄制或直播時，還要做到人不離臺口、手不離話筒、眼不離鐘表。

1.人不離臺口。臺口，指的是舞臺兩側(cè)演員上下場的地方。一般面向觀眾右手邊為上場口，主持人和演員大都從此上臺。主持人的工作貫穿整臺晚會，除了按照流程上場下場外，作為一名優(yōu)秀的主持人要時刻保持一種警醒，那就是要做好隨時上臺救場的準備。尤其是在直播晚會中，主持人是一定要堅守在舞臺的上臺口，隨時準備到臺上解決各種各樣的突發(fā)事件，這也是主持人的職責所在。

2.手不離話筒。話筒就是主持人手中的武器，它好比戰(zhàn)士手中的槍一樣，能否控制好話筒，讓它發(fā)揮應(yīng)有的作用，對于大型綜藝晚會的主持人尤為重要。作為主持人無論是在臺上，還是在臺下，一定要永遠手握話筒，做到話筒不離手。因為只有話筒在手，才能做到安全，才能得以讓主持人控制現(xiàn)場，擁有主動的掌控力。只有主持人手握話筒，才會控制話語權(quán)，才會更好地調(diào)控現(xiàn)場，掌握節(jié)奏。只有這樣，才能控制被采訪者，隨時利用話筒，打斷他的講述，同時也能極好地控制一些被采訪者極端話語的出現(xiàn)。

3.眼不離鐘表。一般大型綜藝晚會的時間是極其嚴格控制的，尤其是直播晚會。作為主持人，不管不顧、不聞不問的無限度發(fā)揮，不但會拖沓晚會節(jié)奏，而且會造成直播超時?，F(xiàn)在大多晚會都或多或少地有一些主持人與嘉賓演員互動采訪，與現(xiàn)場觀眾互動采訪，這種環(huán)節(jié)，時間彈性極大，主持人如果不能很好地控制時間，掌握時長，會造成很大的麻煩。經(jīng)常會看到主持人為了顯示自己語言的豐富流利或者自己的觀點高于被采訪者，而大段說著沒有營養(yǎng)的套話。在2013年播音主持年會上，李瑞英老師就主持人口吐蓮花、說一些流利廢話的問題做出了一個課題報告。這是一個播音員主持人的業(yè)務(wù)水準，同時也是一個電視人的道德水準。而想更好地把握住這一點，就要時刻在心中和眼中有一個時鐘，在準確無誤地行走。當然，心中的時鐘，是虛幻的，意在用它時刻提醒自己，要有時間意識、全局意識。而眼中的時鐘是有形的，做到眼睛時刻關(guān)注直播表，這就是所謂的眼不離鐘表。

綜上所述，一個具有極強掌控力的優(yōu)秀電視綜藝晚會主持人，一定是一個有導演思維、導演意識的復合型電視人才。當然，隨著電視事業(yè)的不斷發(fā)展，對主持人也會提出更高、更新、更難的要求。但是無論怎么改變，主持人只要保持熱情和自信，不斷提高自身的素質(zhì)，多實踐、多應(yīng)戰(zhàn)、多積累舞臺經(jīng)驗，一定會在未來的電視綜藝舞臺占有一席之地，受到觀眾的認可和喜愛。

（作者單位：遼寧廣播電視臺）