花蜜

自京劇形成的清中晚期到上個(gè)世紀(jì)60年代初，是濟(jì)南京劇一個(gè)很長(zhǎng)的興盛期，但京劇在濟(jì)南真正繁榮，則是1912年津浦鐵路通車(chē)，濟(jì)南老火車(chē)站鐘樓高聳起來(lái)的時(shí)候。

那時(shí)，北京的戲班子在京滬穿梭演出，都要經(jīng)過(guò)濟(jì)南這個(gè)“大站”，他們要先在濟(jì)南掙出路費(fèi)和到京滬演出等各種費(fèi)用。自上世紀(jì)二三十年代起，京劇藝術(shù)大師梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，四大須生馬連良、譚富英、奚嘯伯、楊寶森及金少山、余叔巖、李萬(wàn)春、袁世海、張君秋、方榮翔、侯寶林等赫赫有名的名角兒都曾在此獻(xiàn)藝，從而帶動(dòng)了京劇在濟(jì)南的大繁榮大發(fā)展。

在那個(gè)京劇的黃金年代，《宇宙鋒》、《姚期》、《鍘美案》、《趙氏孤兒》等劇目令觀(guān)眾如醉如癡，山東劇院、北洋大戲院門(mén)前市民連夜排隊(duì)買(mǎi)票……

1962年梅蘭芳曾來(lái)濟(jì)南演出《貴妃醉酒》，一個(gè)靠蹬三輪為生的戲迷花了20元買(mǎi)票，就為看一出梅蘭芳的戲。

過(guò)去看戲是享受，是歡樂(lè)。而這些自以為享受過(guò)的歡樂(lè)，現(xiàn)已不復(fù)存在。從濟(jì)南傳奇伶人張春秋到裘派傳人方榮翔、“小張君秋”薛亞萍們的粉墨春秋、命運(yùn)縮影再到“梅花獎(jiǎng)”濟(jì)南得主、“大青衣”李青對(duì)于京劇文化的迷失與尋找，中國(guó)文化傳統(tǒng)與革新之間的斷裂，在戲曲舞臺(tái)和藝人命運(yùn)的身上是看得再清楚不過(guò)了。而在宋玉慶們被樣板戲改變的命運(yùn)縮影中，他們的種種表情和眼神都是與時(shí)代遭遇的直接反應(yīng)。

100多年來(lái)，隨著時(shí)間的淹沒(méi)，太多名伶往事淹沒(méi)于歷史。藝術(shù)家與劇場(chǎng)，本應(yīng)留存下來(lái)的大量故事，已很少為外界所知。今天，我們只能在一個(gè)個(gè)名字面前，去想象他們當(dāng)年叱咤舞臺(tái)的風(fēng)姿。

在流行文化面前，博大精深的傳統(tǒng)藝術(shù)，正以令人炫目的方式走向衰微。其從業(yè)者只能在背棄與承續(xù)、遺忘與記憶之間尋求折中之策、茍且之法。 時(shí)代的潮汐、政治的清濁，將其托起或吞沒(méi)。但有一種專(zhuān)屬于他們的姿態(tài)與精神，保持并貫通始終。endprint