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2014-05-19 21:38:59顧小艷
戲劇之家 2014年3期
顧小艷
淮劇作為一個優(yōu)秀的地方劇種，為人民群眾所喜聞樂道?；磩”硌菔嵌喾N因素的綜合，有演員的主觀成分，也有時(shí)代發(fā)展的背景因素；有歷史文化的沉淀，也有與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新。任何表演都是一種藝術(shù)形象的塑造，淮劇也不例外。
我認(rèn)為，淮劇表演的核心就在于成功地塑造角色，只要做到了這一點(diǎn)，那么目的也就達(dá)到了，這個演員就是一個優(yōu)秀的演員；如果演技達(dá)到爐火純青的地步，那可以稱得上表演藝術(shù)家了。觀眾認(rèn)可的舞臺形象常演常新，歷久不衰。那么，怎樣才能成功地塑造角色呢？這是一門很深的學(xué)問。演員的思想文化素質(zhì)，理論功底，以及表演技能等都是重要的因素。有人強(qiáng)調(diào)天分，說這個人生下來就是當(dāng)演員的料，其他人不需要有太多的奢望，努力也枉然；有人強(qiáng)調(diào)勤奮和努力，堅(jiān)信天道酬勤，付出了就有回報(bào)；也有人強(qiáng)調(diào)運(yùn)氣，認(rèn)為勤奮是傻瓜，機(jī)遇到了自然成功了。這三種看法各有各的道理。強(qiáng)調(diào)天分的人，忽略了努力和機(jī)遇；強(qiáng)調(diào)勤奮和努力的人，忽略了天分和機(jī)遇；強(qiáng)調(diào)運(yùn)氣的人，忽略了勤奮和天分。要想成為一名優(yōu)秀的淮劇演員，我覺得要從多個方面下工夫，當(dāng)然，勤奮和努力是主要的。塑造成功的角色，非一朝一夕之功，表演稟賦再高，沒有平時(shí)的積累，是不可能達(dá)到的；機(jī)遇固然重要，但也只給有準(zhǔn)備的人；一個毫無表演功底的人，機(jī)會再多也只能擦肩而過。因此，成功地塑造舞臺形象固然是多種因素的綜合，但歸根結(jié)底還是勤奮和努力的結(jié)果。
成功地塑造舞臺形象體現(xiàn)了演員的表演水平和藝術(shù)修養(yǎng)。一個淮劇演員如果沒有一定的文化知識儲備以及人生閱歷，就無法把握和理解劇本人物的性格特點(diǎn)以及人物之間的關(guān)系，就不能很好地在舞臺上藝術(shù)地再現(xiàn)劇情。優(yōu)秀的演員既能走得進(jìn)劇本，也能走得出劇本。照搬劇中既定的模式，就無法發(fā)揮表演才能，任你唱得再好，服裝再精美，動作再漂亮，也無法讓舞臺形象鮮活起來；脫離了劇本設(shè)置的基本規(guī)定，就會破壞劇中人物的塑造和違背劇情發(fā)展的邏輯，最終導(dǎo)致失敗。因此，照搬劇本和脫離劇本都是不可取的；既能走得進(jìn)劇本，也能走得出劇本，才能更好地塑造舞臺形象。
關(guān)于淮劇表演，要高度重視兩個方面：一是表演理論，二是表演實(shí)踐。
表演理論的重要性很多名家都作過論述。當(dāng)一個演員自覺地運(yùn)用表演理論的時(shí)候，他就會理性地指導(dǎo)演出，就會深刻地分析舞臺形象的性格特征，很好地理解角色的生活背景，就會很快與劇中人物融為一體。缺乏理論功底會導(dǎo)致盲目，演員與藝術(shù)形象脫節(jié)，表演就不夠生動，缺乏藝術(shù)感染力。所以表演理論是不可忽略的，作為一名優(yōu)秀的淮劇演員，也要加強(qiáng)表演理論的學(xué)習(xí)，這樣才能充實(shí)自己，才能更好地服務(wù)于舞臺演出，才能塑造出更有藝術(shù)感染力的舞臺形象。
一個精通戲劇表演理論的演員，表演一定是有深度的。人物性格的刻畫往往入木三分，對劇情的把握很快抓住本質(zhì)，因而具有較強(qiáng)的洞察力。所以馬克思主義的一個觀點(diǎn)認(rèn)為，理論具有能動性，它能反作用于人類實(shí)踐。對于戲劇表演理論也是同樣的道理。戲劇表演大師往往也是戲劇理論的集大成者。一個有理論功底的演員，往往能夠觸類旁通，一葉知秋，對劇情和人物進(jìn)行創(chuàng)造性地發(fā)揮。
表演實(shí)踐在戲劇中占有非常重要的位置。演員在演出過程中，不斷地領(lǐng)會舞臺形象的個性特點(diǎn)，不斷地揣摩人物之間的關(guān)系，從而在實(shí)踐中，不斷地總結(jié)表演經(jīng)驗(yàn)，演技水平也就自然而然地得到提高。表演實(shí)踐可以表現(xiàn)為勤奮地練習(xí)，反復(fù)地揣摩；當(dāng)然也可以表現(xiàn)在每一次的實(shí)際演出中。表演實(shí)踐可以驗(yàn)證表演理論，并且豐富表演理論，從而達(dá)到更加深刻地領(lǐng)會和把握。成功的淮劇表演都是在實(shí)踐中磨練出來的，沒有多次的表演經(jīng)歷是不可能塑造出成功的藝術(shù)形象。所謂“臺上一分鐘，臺下千遍功”就是這個道理。
上面談了表演理論和表演實(shí)踐的重要性。但是這只是寫文章的需要才分開論述的，這兩者其實(shí)是不可分割的，只談表演理論或表演實(shí)踐都是不全面的。演員只有將兩者結(jié)合在一起才能獲得真正的成功。一個演員既有理論功底，又有表演經(jīng)驗(yàn)，這才是比較合格的演員。
另外需要指出的是， 淮劇表演要體現(xiàn)出淮劇的藝術(shù)特色，否則就不是淮劇表演了。演員的唱腔，服裝，動作等都是有一定規(guī)范的，表演程式也不一樣。發(fā)揮淮劇的藝術(shù)特色，塑造出成功的舞臺形象，這是對淮劇演員的時(shí)代要求。任何戲劇表演要獲得成功，必須要有特色，有特色的藝術(shù)才會有更大的吸引力。有人說，越是民族的就越是世界的，這就表明了特色的重要性。特色意味著我有別人沒有，這往往成為戲劇發(fā)展的王牌。
最后，我覺得，淮劇表演要創(chuàng)新。藝術(shù)不能停滯不前，要有新鮮的內(nèi)容出現(xiàn)，如果裹足不前，就意味著封閉，封閉意味著衰亡。創(chuàng)新能夠使得淮劇帶來旺盛的藝術(shù)生命力！
這就是我對淮劇表演的幾點(diǎn)看法。
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我認(rèn)為，淮劇表演的核心就在于成功地塑造角色，只要做到了這一點(diǎn)，那么目的也就達(dá)到了，這個演員就是一個優(yōu)秀的演員；如果演技達(dá)到爐火純青的地步，那可以稱得上表演藝術(shù)家了。觀眾認(rèn)可的舞臺形象常演常新，歷久不衰。那么，怎樣才能成功地塑造角色呢？這是一門很深的學(xué)問。演員的思想文化素質(zhì)，理論功底，以及表演技能等都是重要的因素。有人強(qiáng)調(diào)天分，說這個人生下來就是當(dāng)演員的料，其他人不需要有太多的奢望，努力也枉然；有人強(qiáng)調(diào)勤奮和努力，堅(jiān)信天道酬勤，付出了就有回報(bào)；也有人強(qiáng)調(diào)運(yùn)氣，認(rèn)為勤奮是傻瓜，機(jī)遇到了自然成功了。這三種看法各有各的道理。強(qiáng)調(diào)天分的人，忽略了努力和機(jī)遇；強(qiáng)調(diào)勤奮和努力的人，忽略了天分和機(jī)遇；強(qiáng)調(diào)運(yùn)氣的人，忽略了勤奮和天分。要想成為一名優(yōu)秀的淮劇演員，我覺得要從多個方面下工夫，當(dāng)然，勤奮和努力是主要的。塑造成功的角色，非一朝一夕之功，表演稟賦再高，沒有平時(shí)的積累，是不可能達(dá)到的；機(jī)遇固然重要，但也只給有準(zhǔn)備的人；一個毫無表演功底的人，機(jī)會再多也只能擦肩而過。因此，成功地塑造舞臺形象固然是多種因素的綜合，但歸根結(jié)底還是勤奮和努力的結(jié)果。
成功地塑造舞臺形象體現(xiàn)了演員的表演水平和藝術(shù)修養(yǎng)。一個淮劇演員如果沒有一定的文化知識儲備以及人生閱歷，就無法把握和理解劇本人物的性格特點(diǎn)以及人物之間的關(guān)系，就不能很好地在舞臺上藝術(shù)地再現(xiàn)劇情。優(yōu)秀的演員既能走得進(jìn)劇本，也能走得出劇本。照搬劇中既定的模式，就無法發(fā)揮表演才能，任你唱得再好，服裝再精美，動作再漂亮，也無法讓舞臺形象鮮活起來；脫離了劇本設(shè)置的基本規(guī)定，就會破壞劇中人物的塑造和違背劇情發(fā)展的邏輯，最終導(dǎo)致失敗。因此，照搬劇本和脫離劇本都是不可取的；既能走得進(jìn)劇本，也能走得出劇本，才能更好地塑造舞臺形象。
關(guān)于淮劇表演，要高度重視兩個方面：一是表演理論，二是表演實(shí)踐。
表演理論的重要性很多名家都作過論述。當(dāng)一個演員自覺地運(yùn)用表演理論的時(shí)候，他就會理性地指導(dǎo)演出，就會深刻地分析舞臺形象的性格特征，很好地理解角色的生活背景，就會很快與劇中人物融為一體。缺乏理論功底會導(dǎo)致盲目，演員與藝術(shù)形象脫節(jié)，表演就不夠生動，缺乏藝術(shù)感染力。所以表演理論是不可忽略的，作為一名優(yōu)秀的淮劇演員，也要加強(qiáng)表演理論的學(xué)習(xí)，這樣才能充實(shí)自己，才能更好地服務(wù)于舞臺演出，才能塑造出更有藝術(shù)感染力的舞臺形象。
一個精通戲劇表演理論的演員，表演一定是有深度的。人物性格的刻畫往往入木三分，對劇情的把握很快抓住本質(zhì)，因而具有較強(qiáng)的洞察力。所以馬克思主義的一個觀點(diǎn)認(rèn)為，理論具有能動性，它能反作用于人類實(shí)踐。對于戲劇表演理論也是同樣的道理。戲劇表演大師往往也是戲劇理論的集大成者。一個有理論功底的演員，往往能夠觸類旁通，一葉知秋，對劇情和人物進(jìn)行創(chuàng)造性地發(fā)揮。
表演實(shí)踐在戲劇中占有非常重要的位置。演員在演出過程中，不斷地領(lǐng)會舞臺形象的個性特點(diǎn)，不斷地揣摩人物之間的關(guān)系，從而在實(shí)踐中，不斷地總結(jié)表演經(jīng)驗(yàn)，演技水平也就自然而然地得到提高。表演實(shí)踐可以表現(xiàn)為勤奮地練習(xí)，反復(fù)地揣摩；當(dāng)然也可以表現(xiàn)在每一次的實(shí)際演出中。表演實(shí)踐可以驗(yàn)證表演理論，并且豐富表演理論，從而達(dá)到更加深刻地領(lǐng)會和把握。成功的淮劇表演都是在實(shí)踐中磨練出來的，沒有多次的表演經(jīng)歷是不可能塑造出成功的藝術(shù)形象。所謂“臺上一分鐘，臺下千遍功”就是這個道理。
上面談了表演理論和表演實(shí)踐的重要性。但是這只是寫文章的需要才分開論述的，這兩者其實(shí)是不可分割的，只談表演理論或表演實(shí)踐都是不全面的。演員只有將兩者結(jié)合在一起才能獲得真正的成功。一個演員既有理論功底，又有表演經(jīng)驗(yàn)，這才是比較合格的演員。
另外需要指出的是， 淮劇表演要體現(xiàn)出淮劇的藝術(shù)特色，否則就不是淮劇表演了。演員的唱腔，服裝，動作等都是有一定規(guī)范的，表演程式也不一樣。發(fā)揮淮劇的藝術(shù)特色，塑造出成功的舞臺形象，這是對淮劇演員的時(shí)代要求。任何戲劇表演要獲得成功，必須要有特色，有特色的藝術(shù)才會有更大的吸引力。有人說，越是民族的就越是世界的，這就表明了特色的重要性。特色意味著我有別人沒有，這往往成為戲劇發(fā)展的王牌。
最后，我覺得，淮劇表演要創(chuàng)新。藝術(shù)不能停滯不前，要有新鮮的內(nèi)容出現(xiàn)，如果裹足不前，就意味著封閉，封閉意味著衰亡。創(chuàng)新能夠使得淮劇帶來旺盛的藝術(shù)生命力！
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