王悅陽(yáng)

春寒料峭，春雨瀟瀟，素來(lái)靜謐的上海紹興路，忽然間熱鬧非凡，上海昆劇團(tuán)的門(mén)口，竟然排起了長(zhǎng)蛇陣。大家排隊(duì)購(gòu)買(mǎi)的，原來(lái)是“蘭馨輝耀一甲子——昆大班從藝60周年紀(jì)念演出”的戲票，而且，每人限購(gòu)兩張。

幾天前，上海昆劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)還曾擔(dān)憂(yōu)：雖說(shuō)是“昆大班從藝60周年”重磅演出，但勿庸諱言，如今昆曲受眾面小，沒(méi)做市場(chǎng)吆喝，加上開(kāi)票日又恰逢周五上班日，如果只來(lái)了稀稀拉拉幾十個(gè)人怎么辦？出乎意料的是，上昆發(fā)布開(kāi)票日活動(dòng)消息3小時(shí)后，報(bào)名人數(shù)就超過(guò)100人。6小時(shí)后，報(bào)名人數(shù)達(dá)200人，考慮到場(chǎng)地有限，團(tuán)里緊急決定停止報(bào)名。即便這樣，開(kāi)票日當(dāng)天，從中午到下午，售票總量已然達(dá)到票務(wù)總數(shù)的45%。除報(bào)名人數(shù)爆棚，讓上昆人感慨的是，200名報(bào)名的昆迷中，通過(guò)上昆微信平臺(tái)報(bào)名的年輕人占絕大多數(shù)。

的確，在近百年的中國(guó)昆劇史上，上?！袄ゴ蟀唷本哂胁豢商娲闹匾饬x。1954年，華東戲曲研究院昆曲演員訓(xùn)練班（次年改為上海戲曲學(xué)校）開(kāi)學(xué)，在正副校長(zhǎng)俞振飛、言慧珠，及朱傳茗、張傳芳、方傳蕓、華傳浩、倪傳鉞等昆曲“傳”字輩藝人的精心教習(xí)下，培育出以成材率最高、行當(dāng)最齊、尖子演員最多而著稱(chēng)的“昆大班”。60年來(lái)，以“昆大班”為代表的一批昆劇表演藝術(shù)家，作為戲曲藝術(shù)和傳統(tǒng)文化發(fā)展的見(jiàn)證者、耕耘者和推動(dòng)者，樹(shù)立了昆劇藝術(shù)氣象滿(mǎn)園的精神風(fēng)標(biāo)，成為中國(guó)昆劇承上啟下、復(fù)興繁榮的主要力量。這些年，蔡正仁、岳美緹、梁谷音、計(jì)鎮(zhèn)華等“昆大班”老藝術(shù)家雖然依然常在舞臺(tái)上亮相，但更多的精力早就轉(zhuǎn)移到了培養(yǎng)年輕一代上，可以說(shuō)上海戲曲學(xué)校的昆三班、昆四班、昆五班都是由“昆大班”培育起來(lái)的。作為此次紀(jì)念系列演出中一項(xiàng)重要演出，由“昆大班”藝術(shù)家們的嫡傳弟子黎安、余彬、吳雙、袁國(guó)良、季云峰等擔(dān)綱主演的《景陽(yáng)鐘》將在5月18日——昆曲被聯(lián)合國(guó)教科文組織列人“人類(lèi)口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”的紀(jì)念日，以中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇目的身份亮相。對(duì)此，《景陽(yáng)鐘》的藝術(shù)顧問(wèn)蔡正仁老師表示，傳承就是要有人傳、有人承，否則就是一句空話，而在“昆大班”從藝60周年的系列演出活動(dòng)中推出一出完全由他們的弟子們擔(dān)綱主演的大戲，也正是意味著昆曲的傳承關(guān)系。

舊貌新顏

說(shuō)起《景陽(yáng)鐘》，堪稱(chēng)上海昆劇團(tuán)近年來(lái)創(chuàng)作最受矚目的一部作品，也足以代表上海昆劇藝術(shù)的最高水平，多次問(wèn)鼎全國(guó)大獎(jiǎng)，堪稱(chēng)“得獎(jiǎng)專(zhuān)業(yè)戶(hù)”。從第五屆中國(guó)昆劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)榜首，到第十四屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，直到最近斬獲的全國(guó)“2011—2012年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”重點(diǎn)資助劇目，這也是繼新編歷史劇《班昭》和精華版《長(zhǎng)生殿》之后，上海昆劇團(tuán)創(chuàng)排的劇目第三次問(wèn)鼎該項(xiàng)大獎(jiǎng)，在全國(guó)昆曲院團(tuán)中創(chuàng)下了紀(jì)錄……就在前不久召開(kāi)的上海市文藝創(chuàng)作會(huì)議上，《景陽(yáng)鐘》更是獲得了“上海文藝創(chuàng)作精品”榮譽(yù)。對(duì)此，上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好感慨良多：“獎(jiǎng)杯是靜態(tài)的，獲獎(jiǎng)是一瞬間的，但獲獎(jiǎng)的背后承載的是對(duì)我們的鼓勵(lì)和期待，特別感恩身邊的老師和團(tuán)隊(duì)的幫助和信任，我深知中國(guó)傳統(tǒng)文化的代代相傳，需要我輩攜手同心。如今上昆是五代同堂。昆劇《景陽(yáng)鐘》在國(guó)內(nèi)屢獲大獎(jiǎng)，更體現(xiàn)出年輕一代的人才演出、創(chuàng)作、管理團(tuán)隊(duì)的華麗蛻變，成功接過(guò)了老藝術(shù)家的旗幟。”該劇主演黎安則表示，2014年是“昆三班”進(jìn)入上海昆劇團(tuán)的20周年，“我們花了20年來(lái)接這副重?fù)?dān)，一定要把老師們創(chuàng)作的輝煌延續(xù)下去?！?/p>

《景陽(yáng)鐘》取材于明末崇禎亡國(guó)的歷史，其改編根源則是昆劇傳統(tǒng)戲《鐵冠圖》，正如蔡正仁所說(shuō)的那樣：“《鐵冠圖》從一部禁戲，到整合、改變、翻新，成為一出可以代表上海昆劇團(tuán)藝術(shù)水平的大戲。改編再演的成功，也為我們今后如何整理、加工、創(chuàng)作傳統(tǒng)劇目提供了許多有益的經(jīng)驗(yàn)。有待發(fā)掘整理演出的傳統(tǒng)劇目很多，這也將是提高上昆藝術(shù)水平的一大任務(wù)?！薄毒瓣?yáng)鐘》雖然是一出新編戲，但其基礎(chǔ)還是扎根傳統(tǒng)的，從《對(duì)刀步戰(zhàn)》、《別母亂箭》的開(kāi)打，到《撞鐘分宮》的生離死別……老藝術(shù)家們身上的絕技絕活，成就了今日《景陽(yáng)鐘》成功的基礎(chǔ)，這也恰是梅蘭芳先生“移步不換形”的最好體現(xiàn)。

這部戲，上昆邀請(qǐng)到了“福建才子”周長(zhǎng)賦擔(dān)任編劇，在改編中，《景陽(yáng)鐘》充分尊重和保留了傳統(tǒng)精華，在經(jīng)典折子戲的基礎(chǔ)上，通過(guò)有節(jié)制的連綴手法與適度的刪削或增益，使其成為完整的“全本戲”，共分為“廷議”、“夜披”、“亂箭”、“撞鐘”、“分宮”、“殺監(jiān)”、“景山”七場(chǎng)。該劇重新塑造崇禎、王承恩、李國(guó)貞等一批人物，增加了崇禎剛愎、多疑給國(guó)家?guī)?lái)災(zāi)難的一面。在保留悲劇情感的同時(shí)，使戲更具有歷史辯證的批判力量。

厚重的歷史基調(diào)，豐富的程式表演，使得《景陽(yáng)鐘》更具有強(qiáng)烈的戲劇張力與表現(xiàn)力。為此，上昆特邀“川中名導(dǎo)”謝平安攜手上昆優(yōu)秀青年導(dǎo)演沈礦擔(dān)任導(dǎo)演，燈光設(shè)計(jì)周正平、舞美設(shè)計(jì)何禮培則是從浙江趕來(lái)加盟，并由著名昆劇表演藝術(shù)家蔡正仁、張靜嫻擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，顧兆琳、李樑兩位昆曲名家擔(dān)任作曲，組建了一個(gè)跨省市強(qiáng)強(qiáng)合作的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。在兩年多的創(chuàng)排過(guò)程中，主創(chuàng)們南下北上，遍訪各地的戲劇專(zhuān)家與歷史學(xué)者，聽(tīng)取各方意見(jiàn)與建議。編劇周長(zhǎng)賦逐字逐句斟酌修改，僅劇本就五易其稿。舞美、燈光、服裝等方案更是屢次調(diào)整、修改。就連有著“謝不回頭”雅號(hào)的導(dǎo)演謝平安，也三次從外地趕回上海，對(duì)全劇進(jìn)行修改排演。

而黎安、余彬、吳雙、袁國(guó)良、季云峰等一批主演，平均年齡四十不到，卻都有二十七年的從藝經(jīng)歷。導(dǎo)演謝平安說(shuō)：“上昆的這些年輕演員是一群寶貝，要武打有武打，要唱念有唱念，連個(gè)小馬童也能翻那么好的跟斗?！睉蚯u(píng)論家龔和德先生則這樣評(píng)說(shuō)：“《景陽(yáng)鐘》的成功，標(biāo)志著上昆新一代有了自己的新創(chuàng)代表作，他們與老藝術(shù)家完成了‘無(wú)縫接力、全面接班?！?/p>

出人出戲

演出中，武生季云峰率先獲得全堂彩，如雷的掌聲獻(xiàn)給了他扎實(shí)的基本功，也獻(xiàn)給了角色“李國(guó)貞”的肝膽相照、忠義滿(mǎn)堂。吳雙飾演國(guó)丈周奎，他嗓音高亢清亮，表演自然酣暢，體現(xiàn)了豐富的人物性格。此外，余彬飾演的周皇后，袁國(guó)良飾演的王承恩，乃至湯潑潑飾演的公主，都因人物本身鮮明的性格給人留下了深刻的印象。

最出彩的無(wú)疑是黎安扮演的崇禎皇帝，黎安本是岳美緹老師的愛(ài)徒，特別擅長(zhǎng)巾生戲，在他的演繹下，一個(gè)個(gè)古代書(shū)生、翩翩佳公子躍然臺(tái)上。可此次卻要一改戲路，戴上髯口，穿上龍袍，挑戰(zhàn)大官生，扮演崇禎皇帝。這一角色是蔡正仁老師的經(jīng)典之作，一出《撞鐘分宮》，海內(nèi)無(wú)人能出其右。要從老師那兒傳承好這出重頭戲，難度可想而知。黎安付出了巨大的努力，他飾演的崇禎，勤勉上進(jìn)，宵衣旰食，只為挽將傾之大廈，只為救風(fēng)雨飄搖之邦國(guó)；他多疑多思，用人卻疑人，面對(duì)滿(mǎn)朝奸佞，無(wú)能為力；他泣血自問(wèn)，下罪己詔，臨終前自稱(chēng)“死不瞑目”卻又要“以發(fā)覆面”以示愧對(duì)黎民蒼生。這是一個(gè)悲劇人物，黎安將“他”的內(nèi)心細(xì)膩地詮釋了出來(lái)，勵(lì)精圖治而不得，夢(mèng)語(yǔ)“大明無(wú)望”時(shí)的不安與彷徨，景陽(yáng)鐘響無(wú)人應(yīng)時(shí)的憤慨與悲壯，惶惶走向景山時(shí)的歧路踉蹌，再加上吹髯、甩發(fā)、跌步等技巧映襯，都讓觀眾深深沉醉于劇情中，為人物唏噓，為歷史的悲壯唏噓。2013年，黎安攜《景陽(yáng)鐘》參評(píng)中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，一舉摘“梅”成功。蔡正仁高興地說(shuō)道：“黎安從擅長(zhǎng)演巾生戲到這次主演這樣一個(gè)分量特重的大官生戲，可以看出他付出了巨大的努力，我對(duì)他的表演是肯定的、滿(mǎn)意的。我相信，隨著《景陽(yáng)鐘》里的景陽(yáng)鐘聲的響亮敲起，宣告了黎安從巾生走向大官生邁出了成功一步?！?/p>

一部《景陽(yáng)鐘》，不僅成為昆劇新生代全面接班的象征，更可視為上海昆劇團(tuán)繼往開(kāi)來(lái)、銳意改革的開(kāi)始?！皬那捌诘念}材策劃，排什么戲要醞釀，找好題材后還得經(jīng)過(guò)專(zhuān)家論證，再請(qǐng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，一位一位請(qǐng)到，一個(gè)一個(gè)合同簽下來(lái)，一份一份責(zé)任書(shū)壓在自己身上，到最后什么時(shí)候落地排練還得申請(qǐng)資金，資金到位了，所有外請(qǐng)團(tuán)隊(duì)在上海合作得愉快否，時(shí)間保證、藝術(shù)體現(xiàn)如何，到哪個(gè)劇場(chǎng)去演出合成，請(qǐng)哪些專(zhuān)家來(lái)開(kāi)會(huì)，后期怎么修改，一路兩年下來(lái)沒(méi)停過(guò)，這叫出人出戲。”谷好好一口氣述說(shuō)完了一出戲是如何被磨出來(lái)的。她認(rèn)為，每一個(gè)細(xì)節(jié)都決定著這出戲的命運(yùn)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都彰顯著一種管理思路，每一個(gè)細(xì)節(jié)都代表著一個(gè)院團(tuán)的品格，所以每處細(xì)節(jié)都需要細(xì)致地去籌劃、分工和實(shí)現(xiàn)。而這，無(wú)疑也是《景陽(yáng)鐘》為上昆所帶來(lái)的最大財(cái)富。endprint