楊時旸

家庭戲是美國主流電影中的重要類型之一，這類影片沒有任何用特效和剪輯炫技的可能，實實在在地考驗著編劇功力、導演的把控能力和演員的演技。它幾乎就是在演繹每個人的生活，把你可能遇到的和經歷過的一切囧事都糅雜在一起，讓你可以笑中帶淚地重新審視自己的生活態(tài)度。

這類家庭戲有不少經典之作，例如去年那部由朱莉婭·羅伯茨、梅麗爾·斯特里普等大牌影星主演的《八月：奧色治郡》就是一部巔峰佳作。從故事結構上講，這部《離別七日情》與那部電影很像。屬于經典的因為一個重大事件，讓原本疏遠的子女重聚大家庭的故事。久病的父親去世，無神論的老人卻突然留下遺言要求子女為自己守喪七日。早已離家的子女們從各處趕回，一邊抱怨一邊無奈地重聚舊宅。他們各自帶著自己的心事來到這里，應付著各自生活中的窘境，還要努力彌合兄弟姐妹間的疏離感，這短短七天，有美好有沖突，也有互相的慰藉。

這群孩子被母親召回老宅，從某種程度上說，是又一次重回孩童狀態(tài)。他們在地下室里翻找著老照片，然后兄弟們就像變回了嬉鬧的小子，已為人母的女兒們也有借口擁入母親的懷抱撒嬌任性。他們得到了這樣一個機會，以某種借口卸下了平日里成年人的面具，這個重回孩童的過程從尷尬到隨性，本身是一種治愈。

家庭戲的經典模式和最困難的部分就是呈現(xiàn)無法言說、也沒有對錯的復雜性，它的故事都以瑣碎的形式呈現(xiàn)，沒有傳統(tǒng)戲劇中的正派與反派，沒有明晰的故事線和戲劇沖突，它依靠一個個讓觀眾感受到親切的生活細節(jié)帶動情緒?！峨x別七日情》是由一群電視劇演員撐起的，出演過《新聞編輯室》的簡·方達，在《裂痕》中演繹精明女律師的蘿絲·拜恩以及在《紙牌屋》中有精彩表現(xiàn)的寇瑞·斯托爾等等。雖然不是電影大咖，但這群堪稱優(yōu)秀的劇集演員在一部影片中飆演技，也絕對為這部家庭題材的影片提供了質量保證。

這群兄弟姐妹中有人陷入婚姻危機，有人為不孕苦惱，有人玩世不恭永遠長不大……他們每個人面臨的麻煩和尷尬都是真實生活中一類人的集合，而這個家庭整體上所呈現(xiàn)的就是生活普遍意義上的“真相”，那些無奈、感動、苦痛與甜蜜?！峨x別七日情》這類電影考驗導演功力的是，如何拍得真實、幽默但卻不狗血。和中國那些八點檔家庭劇一樣，這個有關家庭和喪父的電影中，也涉及財產的爭奪以及兄弟的不睦，但他們卻以非常幽默、達觀的視角去呈現(xiàn)這些橋段，最終也都被親情化解。最有意味的是，母親最終告訴兒女，其實守喪七日并非父親的遺愿，而是自己的主意。這個平時有些桀驁不馴的老太太其實內心柔軟，她明白子女們各自處于怎樣的困境中。她用這種方式為大家進行了一次心理課程。正巧，她自己就是個過氣的心理治療師，子女們對于她那個身份曾都有些不屑，但這一次卻被結結實實地震撼了。

陷入婚姻危機的男主角嘉德，某種程度上是接替父親的角色，持重、本分，而他也擔負著道出整部戲“戲核兒”的角色。就像他所說，“我一直在打安全牌，從不越界，但現(xiàn)在還是落得這個下場?！边@是他對于自己前半生的反思。在這一場重聚和內心洗禮之后，他終于明白自己的問題，他對鄰家姑娘表白，“生活不是完美的，也不應該是完美的。它應該天馬行空，出乎意料，還有錯綜復雜。”七天之后，他們都會重回現(xiàn)實與俗常，但他們可能會就此擁有不同的視角。因為他們曾經站在高處重新審視了一遍自己的生活。

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