木衛(wèi)二

《看見臺(tái)灣》是一部紀(jì)錄片，但它又不同于過(guò)往那些臺(tái)灣紀(jì)錄片，像《無(wú)米樂》《翻滾吧，男孩》或是《他們?cè)趰u嶼寫作》。這是一部在天上的紀(jì)錄片，通篇采用航拍俯瞰。乍一看，形似以前大陸電視上的《神州風(fēng)采》，有大山大海，有深情的男聲旁白。雖在天上，它注視的又是臺(tái)灣這片土地。有些段落，地面上的人們也會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)“近上帝視角”的存在，興奮地跟攝制組招手致意。

在自由行放寬之前，我們對(duì)臺(tái)灣的經(jīng)驗(yàn)印象，幾乎全部來(lái)自于看見的影視劇，從青春校園片到原生臺(tái)味片，平靜、安逸、禮貌、溫和。

在很多人設(shè)想當(dāng)中，這可能是一檔《國(guó)家地理》或者《探索頻道》類的影片，會(huì)深入那些鮮為人知的地方。豈不料，《看見臺(tái)灣》在大段風(fēng)光介紹完畢后，迅速切入了環(huán)境保護(hù)的主題。這簡(jiǎn)直讓許多影迷抓狂，因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)，這些根本不是事兒。

打從當(dāng)年的《不能沒有你》開始，不少人已經(jīng)做出評(píng)價(jià)，這故事題材，簡(jiǎn)直是輕得不能再輕了。放在大陸，隨便一個(gè)上訪故事，無(wú)論戲劇性還是感人程度，都遠(yuǎn)在此之上。大陸影迷對(duì)《看見臺(tái)灣》的質(zhì)疑，也并非沒有根源。當(dāng)北京霧霾頻繁爆表，人們自覺戴上了口罩，興奮地在社交網(wǎng)絡(luò)上自嘲，編寫段子。這些習(xí)慣性的自嘲，令我們埋葬在無(wú)可救藥的犬儒精神當(dāng)中，看著山脈被切開，河流被污染，老建筑被拆遷……環(huán)境保護(hù)變成了一紙空談，不斷在今時(shí)今日的大陸上演。而《看見臺(tái)灣》，它居然發(fā)出呼吁：人們?cè)诟脑齑笞匀坏臅r(shí)候，要輕點(diǎn)，慢點(diǎn)，溫柔一點(diǎn)。顯然，文化語(yǔ)境的不同，造成了《看見臺(tái)灣》的遭遇尷尬。

如果對(duì)比赫爾佐格的《在世界盡頭相遇》，礙于技術(shù)理念和制作成本，《看見臺(tái)灣》顯然無(wú)法滿足觀眾的諸多要求，它不那么有趣，影像的故事性也沒那么強(qiáng)。至多，觀眾可以站在更高的角度上，看見更壯觀、更濃烈的藍(lán)色和綠色。即便是環(huán)保主題，它也像足了一部公益片，基本是以呼吁為主，以展露觸目驚心的破壞為輔，少有準(zhǔn)確的建設(shè)性意見，也沒有借助其他技巧手法去深化環(huán)保主題。一方面，這可能是制作方式所限，由于無(wú)法破壞航拍的連續(xù)性和完整性，《看見臺(tái)灣》很難調(diào)轉(zhuǎn)槍口，討論起切實(shí)的綠色行動(dòng)。再有，倘若真的展示太多陰暗面，那么，《看見臺(tái)灣》就很難以這種話題紀(jì)錄片的方式去呈現(xiàn)在公眾面前。畢竟，沒有人想看見臺(tái)灣的渾身傷疤，包括本土觀眾，恐怕也不太愿意。所以，《看見臺(tái)灣》欲抑先揚(yáng)，玩的還是寫文章的常見筆法，煲的還是美味的雞湯。

作為主流紀(jì)錄片的拍攝手法，《看見臺(tái)灣》顯然屬于電影工業(yè)化的一種產(chǎn)物，有別于其他單槍匹馬或者行動(dòng)小分隊(duì)。即便導(dǎo)演訴說(shuō)著拍攝想法的從無(wú)到有，實(shí)際過(guò)程中的諸多困難，可是，它的技法確實(shí)主流到不能再主流。頗為可惜的是，《看見臺(tái)灣》沒有借得自由行的東風(fēng)，及時(shí)在大陸推廣上映。當(dāng)一個(gè)影迷在發(fā)亮的電腦屏幕上看過(guò)本片，也許，他們只會(huì)覺得，這不過(guò)是一組會(huì)動(dòng)的風(fēng)景明信片，以及，一篇不夠深入的環(huán)保論文。

可在我看來(lái)，《看見臺(tái)灣》不只是一部電影、一部紀(jì)錄片那么簡(jiǎn)單，它深化了每個(gè)人身上的責(zé)任感——他們對(duì)臺(tái)灣的今天和未來(lái)都負(fù)有責(zé)任。而作為中國(guó)第一大島嶼，臺(tái)灣的存在，已經(jīng)不僅是一個(gè)地理上的概念。如今，臺(tái)灣幾乎是一面鏡子，不斷在詮釋著生活的另一種可能。

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