[法]伊莎貝爾·博尼東·庫(kù)朗/文 孟珂/譯

風(fēng)雨即將來(lái)臨：天空中布滿陰霾，巨浪滔天，人們將遭遇寒冷！

畫(huà)家向我們展示了一群迷失在大海之中痛苦潦倒的人。他們乘坐的船只“梅杜莎”號(hào)已經(jīng)觸礁沉沒(méi)了。幸存的人們擠在一條用船只殘骸扎成的木筏上，身上沒(méi)有攜帶任何東西。他們的衣服很可能是在船只觸礁時(shí)被扯爛了。

為什么不用救生船？

救生船數(shù)量不足以讓所有人都獲救，這就是為什么要扎這條木筏的原因。

這是個(gè)真實(shí)的故事嗎？

是的，當(dāng)時(shí)的人們都在談?wù)撨@個(gè)事件。在這只臨時(shí)扎起的木筏上最初有149人，但是由于長(zhǎng)時(shí)間缺乏食物和飲用水，最終只有15名幸存者獲救。根據(jù)幸存者的描述，從遇難的第二天開(kāi)始，暴動(dòng)就在絕望的人們中間蔓延。在第三天，那些最為饑餓所折磨的人開(kāi)始啃食前一晚上死去的同伴的尸體。傷痛和虛弱已經(jīng)讓一部分人失去了理智。事后，作為15名幸存者中的兩名，科雷亞爾和薩維尼共同出版了一份關(guān)于這個(gè)事件的報(bào)告。

畫(huà)家當(dāng)時(shí)在這條木筏上嗎？

沒(méi)有。和其他所有人一樣，畫(huà)家也是通過(guò)報(bào)紙得知了這場(chǎng)引起輿論巨大反響的悲劇事件。由于對(duì)此次事件非常關(guān)注，席里柯花費(fèi)了好幾個(gè)月的時(shí)間搜集創(chuàng)作素材。據(jù)說(shuō)，他曾獨(dú)處很長(zhǎng)一段時(shí)間來(lái)構(gòu)思這幅作品。他還走訪過(guò)幸存的船員，甚至建造了一條木筏的復(fù)制品，以求更真實(shí)地重現(xiàn)幸存者們?cè)?jīng)經(jīng)歷的恐怖環(huán)境。

這并不是個(gè)讓人愉快的主題！

在近景中，全身蒼白的人是已經(jīng)死去之人。為了做到盡可能的真實(shí)，席里柯之前研究過(guò)真正的尸體。

即便畫(huà)的主題是悲劇性的，席里柯選擇的這一幕還是給人以希望的，因?yàn)榫驮谶@一刻，幸存的人們看到了遠(yuǎn)處一艘船上的風(fēng)帆，他們即將獲救。

畫(huà)家是如何表現(xiàn)“希望”這一含義的？

這幅畫(huà)將人內(nèi)心燃起的希望具象地表達(dá)了出來(lái)，畫(huà)面中的人物沿著從左下角到右上角延伸的對(duì)角線布局。在第一層的近景里，先是死去的人，然后是絕望的人；在木筏的中間，跪著的人們?cè)谂υ噲D向遠(yuǎn)方發(fā)出信號(hào)；在畫(huà)面的第三層布景中，一個(gè)男人爬上了酒桶，用力揮舞著一塊布，向遠(yuǎn)處的人示意這條木筏的位置。

拯救他們的船在哪里？

在遙遠(yuǎn)的水平面上，我們可以看見(jiàn)一個(gè)三角形的微小側(cè)影，這就是將要改道來(lái)拯救他們的“阿古斯”號(hào)（L'Argus）。

所有的因素都對(duì)他們不利。

確實(shí)如此，一道巨浪似乎馬上就要吞沒(méi)這條木筏。如果注意到已經(jīng)鼓起來(lái)的船帆，我們就可以發(fā)現(xiàn)風(fēng)向也對(duì)他們不利，在把他們吹向另外一個(gè)方向。畫(huà)家展示了人們與惡劣而充滿敵意的自然環(huán)境作斗爭(zhēng)的情景，這就更加加強(qiáng)了畫(huà)中的緊張氣氛。

在近景中，死去的那個(gè)男人只穿了短襪！

人物的姿勢(shì)和一些小物件的安排顯得有些刻意，但這些都是和當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們的繪畫(huà)研究相符合的。這樣一來(lái)，盡管這幅畫(huà)并非刻板的學(xué)院式主題，畫(huà)家仍展示了他對(duì)當(dāng)時(shí)繪畫(huà)規(guī)則的熟知。

為什么畫(huà)家沒(méi)有將人物完整地畫(huà)出來(lái)？

畫(huà)家想通過(guò)這樣的做法來(lái)拉近參觀者和這幅畫(huà)的距離，因?yàn)檫@樣的取景方法給人的視覺(jué)效果就是自己置身于這些幸存者之中，隨時(shí)會(huì)從木筏上滑下去。對(duì)于席里柯來(lái)說(shuō)，讓觀眾與畫(huà)面中的事件產(chǎn)生情感上的共鳴十分重要。

這幅畫(huà)在當(dāng)時(shí)受歡迎嗎？

并不受歡迎。在這樣巨大的畫(huà)布上用如此殘酷的顏色來(lái)描繪尸體、表現(xiàn)一個(gè)事件，這是極其不尋常的。因?yàn)橐话銇?lái)說(shuō)，巨幅畫(huà)作通常是用來(lái)表現(xiàn)理想化的歷史人物的，即便是已經(jīng)去世的歷史人物。

這是一幅報(bào)道的圖片？

注意！這幅畫(huà)的主題講述了一則社會(huì)事件或者社會(huì)新聞，但并不是說(shuō)它本身就是一篇報(bào)道。通過(guò)這幅畫(huà)，席里柯只是向我們展示了他自己對(duì)于這場(chǎng)悲劇的解讀，但并沒(méi)有試圖再現(xiàn)當(dāng)時(shí)真實(shí)的情況，這與電視臺(tái)在油船事故或者車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)的直播報(bào)道并不相同。畫(huà)家更多是借著這個(gè)主題來(lái)展現(xiàn)人類的痛苦和自然的殘酷。

為什么要畫(huà)一幅主題備受爭(zhēng)議的作品？

在席里柯看來(lái)，所謂的英雄并不僅僅是那些可以影響后世的歷史人物（比如國(guó)王或者皇帝拿破侖）或者神話人物（例如大力神赫拉克勒斯、女神維納斯），那些經(jīng)歷過(guò)不同尋常的事件的普通人們也同樣是英雄，他們的經(jīng)歷和歷史事件一樣發(fā)人深省。今天，如果沒(méi)有這幅油畫(huà)，可能所有的人都不會(huì)再記得“梅杜莎”號(hào)的故事。這件作品讓這次悲劇性的海難被更多人所熟知。

畫(huà)家打算把這幅畫(huà)賣(mài)給誰(shuí)？

考慮到尺寸的因素，這幅畫(huà)可能很難出售給私人收藏家。此外，整天面對(duì)著這樣一幅主題悲慘的作品并不是一件讓人舒服的事。這幅畫(huà)應(yīng)該是為博物館或者其他的公共場(chǎng)所而作的。在1824年11月，也就是畫(huà)家去世后的幾個(gè)月，盧浮宮博物館收藏了這幅畫(huà)。

那他并不知道這幅畫(huà)有朝一日會(huì)進(jìn)入盧浮宮？

其實(shí)，席里柯在世的時(shí)候，這幅畫(huà)曾在盧浮宮舉辦的“沙龍”展覽上展出過(guò)。當(dāng)時(shí)博物館方面并沒(méi)有收購(gòu)它，但畫(huà)家仍為得到了一枚金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)露械礁吲d，認(rèn)為自己所有的付出都得到了應(yīng)有的回報(bào)。他英年早逝，32歲時(shí)便死于疾病。他永遠(yuǎn)也無(wú)法知道自己的畫(huà)會(huì)成為盧浮宮里最著名的杰作之一。