田紀(jì)友

陶瓷藝術(shù)從它誕生的那天起就一直沒(méi)有停止過(guò)發(fā)展和創(chuàng)新，它所顯示出的藝術(shù)活力使陶瓷藝術(shù)工作者們的才能得以發(fā)展，并給予陶瓷本身廣闊的發(fā)展天地。從陶瓷彩繪上講，彩繪工作者們?cè)诓世L創(chuàng)新上異彩紛呈，生發(fā)出許多瑰麗的花朵，令人目不暇接，驚喜不已。值得一提的是堆雕加彩的技法，它作為陶瓷彩繪的創(chuàng)新活動(dòng)受到陶瓷美術(shù)愛(ài)好者的青睞和重視。眾所周知，手工釉上彩繪在我國(guó)陶瓷工藝美術(shù)史上是一項(xiàng)帶有民族傳統(tǒng)色彩的藝術(shù)技巧，也占有很高的地位，并且還在繼續(xù)發(fā)展中。但是如何更好更快的把陶瓷彩繪推向一個(gè)新的高度，這是擺在陶瓷美術(shù)工作者面前的一個(gè)艱巨任務(wù)。

筆者一直從事陶瓷彩繪方面的工作，想就此出現(xiàn)的堆雕加彩和其它創(chuàng)新活動(dòng)談一下感受，以和同行們共商。

大家都知道，早在新石器時(shí)代，我們的祖先就知道利用天然礦物質(zhì)作為色劑在陶器上繪畫(huà)，這為陶瓷美術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。隨著人們生活水平和審美素質(zhì)的不斷提高，單一的釉上彩繪是不能滿(mǎn)足人們的需求的，一些陶瓷美術(shù)穿行活動(dòng)也就應(yīng)運(yùn)而生，堆雕加彩的出現(xiàn)就是一個(gè)很好的說(shuō)明。在眾多的陶瓷美術(shù)活動(dòng)發(fā)展過(guò)程中，堆雕加彩無(wú)疑是一項(xiàng)既能源于傳統(tǒng)的釉上彩繪，又是釉上彩繪的再發(fā)展，甚至是一種創(chuàng)新。釉上彩繪本身以色澤豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)而深受大家喜愛(ài)。在陶瓷上繪制出各種畫(huà)面，從工筆到寫(xiě)意、從人物到山水、從花卉到草蟲(chóng)等等，都表現(xiàn)得豐富多彩和淋漓盡致。堆雕就是在這樣的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。堆雕加彩就是根據(jù)自己的構(gòu)思，把所要表現(xiàn)的物象在陶瓷上展現(xiàn)出來(lái)，首先將物象在坯體上堆好，經(jīng)高溫?zé)珊螅憩F(xiàn)對(duì)象基本輪廓凸顯，最后涂抹顏料加彩。這樣的方法打破了以往的陶瓷彩繪的單一方法，使畫(huà)面更加生動(dòng)活潑，立體感極強(qiáng)，達(dá)到呼之欲出的效果。

圖一

筆者在生產(chǎn)過(guò)程中利用堆雕加彩及其他手法做過(guò)一些嘗試，得到不少收獲。在瓷板（圖一所示）歷史人物畫(huà)的背景和主要物象處理上，比較得當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了堆雕的手法，使畫(huà)面呈現(xiàn)出色彩豐富，人物背景互為襯托，相得益彰，并獲得了立體感極強(qiáng)的效果。在畫(huà)面中的茅屋、龍、酒壇等分別用堆雕的方法制作且不用掛釉，使其質(zhì)感強(qiáng)，立意突出，又起到了點(diǎn)醒的作用，是整個(gè)畫(huà)面層次分明，立體感強(qiáng)，其中，特別是在歷史人物故事《三顧茅廬》雪景中的茅屋、人物張飛的酒壇和《畫(huà)龍點(diǎn)睛》中的龍的表現(xiàn)上尤為突出，畫(huà)面中茅屋的表現(xiàn)首先在瓷板濕坯上根據(jù)構(gòu)思，用毛筆沾泥漿勾畫(huà)出茅草的效果，層層涂抹、加厚，待達(dá)到滿(mǎn)意的效果后，再在茅屋上涂上一層蠟，然后掛釉，經(jīng)高溫?zé)珊螅颗D部分的茅屋沒(méi)有釉面光澤，與剩余的帶釉的版面形成了強(qiáng)烈的藝術(shù)對(duì)比，增強(qiáng)了雪的質(zhì)感。然后用顏料在茅草凹處適當(dāng)用以顏色來(lái)增加茅草雪意的厚度，加以襯景樹(shù)木和昏暗天空的烘托，更增強(qiáng)了物象的真實(shí)性。同樣在龍的表現(xiàn)上，堆雕的表現(xiàn)運(yùn)用的恰到好處，龍的栩栩如生、活靈活現(xiàn)、片片鱗甲都具有立體的層次觸摸感，給人以物象真實(shí)，生動(dòng)豐滿(mǎn)的感覺(jué)。其優(yōu)秀的表現(xiàn)手法也獲得了業(yè)界的好評(píng)，在山東省新產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計(jì)比賽中獲得了一等獎(jiǎng)的好名次。以同樣的浮雕加彩手法，在人物和花卉中都有很好的表現(xiàn)力。畫(huà)中的鳥(niǎo)和樹(shù)枝都表現(xiàn)出較強(qiáng)的立體效果，整個(gè)畫(huà)面層次分明、格調(diào)清新，也呈現(xiàn)出了很好的藝術(shù)效果。

另外，堆雕加彩也可以和其他形式結(jié)合，如：堆雕與色釉，堆雕與刻瓷等等，都能創(chuàng)作出較高水準(zhǔn)的藝術(shù)作品。但是，一件好的美術(shù)作品如果構(gòu)圖、工藝技法運(yùn)用不當(dāng)，非但不能增加它的美感，反而會(huì)弄巧成拙，貶低了它的藝術(shù)價(jià)值。在進(jìn)行工藝結(jié)合和畫(huà)面構(gòu)思時(shí)應(yīng)根據(jù)不同的材質(zhì)和釉色，根據(jù)作品形體規(guī)格進(jìn)行繪制，也就是通常所說(shuō)的量體裁衣、剪裁得當(dāng)，做到恰到好處。

最近作者利用堆雕與動(dòng)彩結(jié)合，創(chuàng)造了瓷板畫(huà)《山雨欲來(lái)》（如圖二所示），效果頗佳。畫(huà)面構(gòu)圖是采用上下兩部分組成，上部天空，下部房屋船只，天空用兩種色釉交互使用，下部房屋船只則是堆刻而成，天空則是通過(guò)色釉的自然流動(dòng)窯變而成，宛如一幅寫(xiě)意山水畫(huà)，烏云密布，狂風(fēng)四起，山雨欲來(lái)，一行飛燕被風(fēng)吹得歪歪斜斜飛向遠(yuǎn)方。下部局部房屋則是用釉上彩繪細(xì)致描繪，增強(qiáng)了其立體效果，一工筆、一寫(xiě)意、一立體、一平面中見(jiàn)渾厚，巧妙的結(jié)合，使畫(huà)面渾然一體，給人以豐厚而真實(shí)感，并得到同行們的贊賞以及省內(nèi)創(chuàng)新評(píng)比一等獎(jiǎng)。

堆雕工藝手法，著重于表現(xiàn)歷史性人物事件上，由于堆雕的凹凸感和豐富的釉色變化，把突出的歷史事件重現(xiàn)眼前。歷史是凝重的，在表現(xiàn)歷史這方面，堆雕是很好的表現(xiàn)形式之一。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，陶瓷的創(chuàng)新也是與時(shí)俱進(jìn)，陶瓷潑墨寫(xiě)意畫(huà)新技法的出現(xiàn)將陶瓷彩繪又推上了一個(gè)高度，也開(kāi)辟了陶瓷創(chuàng)新的新起點(diǎn)，將促使人們將我們的陶瓷美術(shù)繼續(xù)向更高的方向發(fā)展。陶瓷美術(shù)與其他藝術(shù)種類(lèi)一樣，貴在創(chuàng)新。同樣，堆雕也好，浮雕也好，還有待于陶瓷美術(shù)工作者的探討與發(fā)展。

作品獲《2008“天工藝苑·百花杯”中國(guó)工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)》金獎(jiǎng)