常增宏

作者及作品介紹

普羅科菲耶夫 Prokofiev(1891－1953)是20世紀(jì)蘇聯(lián)杰出的作曲家、鋼琴家和指揮家。他的創(chuàng)作幾乎涵蓋了所有音樂體裁，包括協(xié)奏曲、交響曲、舞劇、奏鳴曲等。其中九首鋼琴奏鳴曲貫穿了他整個(gè)創(chuàng)作生涯。在他的創(chuàng)作中，不僅糅合了對(duì)傳統(tǒng)的繼承也富有革新個(gè)性的創(chuàng)造（既有純正的俄羅斯風(fēng)韻，又體現(xiàn)普羅科菲耶夫的質(zhì)樸簡(jiǎn)潔；現(xiàn)代和聲的運(yùn)用與傳統(tǒng)音調(diào)和調(diào)式的結(jié)合）。因此，他被人們稱為“創(chuàng)新中的純樸”。

普氏于1937—1944年間先后創(chuàng)作的第六、七、八奏鳴曲，被稱之為“戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲”。其中第八奏鳴曲是這三首中藝術(shù)性最高的，也是普羅科菲耶夫鋼琴作品中最為人熟知的作品。以“戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲”稱之，不僅僅是其創(chuàng)作于第二次世界大戰(zhàn)期間，而且更主要的是由于它們?cè)趦?nèi)容上都或多或少與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)，它們不僅具有宏大的篇幅與緊張、尖銳的和聲，極具強(qiáng)烈的戲劇性與內(nèi)容的深刻性，而且其表現(xiàn)主義傾向也較早期同類作品有過(guò)之而無(wú)不及。這三首奏鳴曲雖然不一定全部直接描寫前蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的具體景象，但都不同程度地描寫了戰(zhàn)斗的場(chǎng)面與人民的斗志，尤其《第八奏鳴曲》，它第一樂章一改第六、七奏鳴曲狂暴的音響，取而代之以溫柔憂郁的主題，主部平滑流暢的旋律和副部細(xì)碎的樂匯。第二樂章是比較傳統(tǒng)的三拍子斯拉夫舞曲。由主題和三個(gè)變奏組成，主題用左手以類似弦樂低音的撥奏方法奏出。在第三樂章中，普羅科菲耶夫多次使用了其早期鋼琴創(chuàng)作中常用的寫作方法，如快速的三連音經(jīng)過(guò)富含節(jié)奏感的塔蘭泰拉舞曲的節(jié)奏等。這些都表現(xiàn)了作曲家對(duì)前蘇聯(lián)人民與法西斯英勇斗爭(zhēng)的關(guān)注,其音樂真誠(chéng)而鼓舞人心。

和聲語(yǔ)言分析

1.縱向和聲思維

普羅科菲耶夫的和弦結(jié)構(gòu)通常是建立在普通和弦特別是三和弦的基礎(chǔ)上，以達(dá)到和弦的清晰性與動(dòng)力性。他的奏鳴曲中常見的和弦類型大致有以下兩種。

(1)普通的三度結(jié)構(gòu)和弦

眾所周知，普羅科菲耶夫繼承了古典音樂的風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)他又大膽嘗試不同的風(fēng)格，運(yùn)用刺激性的音響效果，積極探索新的和聲語(yǔ)言。雖然他創(chuàng)作的《第八奏鳴曲》第一樂章較多地運(yùn)用了現(xiàn)代和聲技法，但在整個(gè)樂曲的第一章中，我們?nèi)钥梢郧宄乜吹剿麑?duì)傳統(tǒng)和聲思維的運(yùn)用。例圖1，對(duì)三度結(jié)構(gòu)疊置和弦的運(yùn)用。（11-13小節(jié)）

例圖1，選自普《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂章第11-13小節(jié)。

由上圖我們可以看出，普氏《第八奏鳴曲》第一樂章中，第13小節(jié)是：bB小七和弦、E大三和弦、A減三和弦，他們所運(yùn)用的和弦結(jié)構(gòu)是我們?cè)趥鹘y(tǒng)和弦中尤為常見的。因此，我們說(shuō)普氏《第八奏鳴曲》的創(chuàng)作仍然注重對(duì)傳統(tǒng)三和弦的運(yùn)用。

(2)復(fù)雜化的三度結(jié)構(gòu)和弦

A.重復(fù)三、五音的三和弦

在傳統(tǒng)的和聲寫作中，通常狀況下三和弦都是重復(fù)根音或五音。然而，在現(xiàn)代和聲技法當(dāng)中作曲家為了追求某種特定音響效果，改變和弦的重復(fù)音。有的重復(fù)三音，也有同時(shí)重復(fù)三音與五音的現(xiàn)象，從而削弱和弦的功能性，以強(qiáng)調(diào)和聲色彩性。

普氏《第八奏鳴曲》第一樂章，運(yùn)用三度疊置的和弦時(shí)，重復(fù)三音的現(xiàn)象常見。例如圖2，選自第一樂章第118小節(jié)。在118小節(jié)中分別有四組和弦構(gòu)成，即：C大三和弦、B大三和弦、bB增三和弦、A大三和弦。其各自和弦相對(duì)應(yīng)的低聲部分別由：E.#D.D.#C音組成。他們則剛好是各自相對(duì)應(yīng)和弦的三音。

例圖2，選自普《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂章第117-118小節(jié)。

B.帶分裂音的三度疊置和弦

帶分裂音的三度疊置和弦是指把一個(gè)或更多由和弦成員音分裂出來(lái)的小二度音加到和弦上去，而形成的一種特殊的附加音和弦①。分裂音將會(huì)使和弦成員的某個(gè)音構(gòu)成增一度或是減八度的音程關(guān)系。從而，為和弦的運(yùn)用增加緊張性的音響效果。因此，它成為20世紀(jì)作曲家常用的寫作技法之一。

C.根音上方附加音和弦

附加音有時(shí)也稱為增加音和弦，通常是指在基本和弦（多指三和弦）的根音上方增加二度、四度、六度等音程，成為附加二度和弦，附加四度和弦、附加六度和弦②。附加音和弦有時(shí)可以看作是七和弦，或省略音的九和弦，從而豐富和聲的音響效果。以至于它很快能成為20世紀(jì)常用的和聲技法。本曲中附加音和弦的現(xiàn)象也較為常見。

D.多重和弦

多重和弦即把兩個(gè)或更多個(gè)和弦結(jié)合起來(lái)成為一種更為復(fù)雜的音響，然而關(guān)鍵的因素是要使聽眾能聽出不同性質(zhì)的和弦實(shí)體的并置來(lái)③。如十一和弦或十三和弦可被解釋為兩個(gè)簡(jiǎn)單的和弦。由此，我們可以看出多重和弦自身就能弱化其和弦的功能性，為和聲添加著色彩性。在本曲中，多重和弦的運(yùn)用是常見的。

E.持續(xù)音和弦

在多聲部音樂中，某一音在和聲進(jìn)行時(shí)持續(xù)保持在同一聲部，即構(gòu)成持續(xù)音。因?yàn)槌掷m(xù)音經(jīng)常是和弦的組成音，一般都具有重要的功能作用，所以持續(xù)音與一般的和弦外音不同。持續(xù)音雖然不屬于原和弦內(nèi)的音，具有和弦外音的特點(diǎn)，但是它也不屬于和弦外音。持續(xù)音之所以具有和弦外音的特點(diǎn)是因?yàn)?，首先持續(xù)音不是和弦的組成音；其次，在持續(xù)音長(zhǎng)時(shí)值的保持過(guò)程中，使和聲上可以有很大的發(fā)展變化，包括離調(diào)、移調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)。

2.橫向調(diào)式、調(diào)性思維

所謂調(diào)式，指的是若干具有不同音高的樂音的集合，這些樂音相互之間存在有特定的音程關(guān)系，并在調(diào)式中扮演不同的角色。調(diào)式不僅是調(diào)性的基礎(chǔ)與先決因素，更是決定音樂風(fēng)格的重要的因素。

(1)小二度關(guān)系的離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)

小二度關(guān)系的離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)是普羅科菲耶夫創(chuàng)作中較為獨(dú)特的寫作手法。其小二度關(guān)系的離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的理論來(lái)源于：導(dǎo)七和弦與同主音大小調(diào)的交替運(yùn)用。然而，在他的創(chuàng)作中，很多時(shí)候都是將小二度關(guān)系的離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)看作是同一調(diào)性思維。

(2)雙調(diào)性縱向疊置

雙調(diào)性的縱向疊置實(shí)質(zhì)上是走向多調(diào)性、無(wú)調(diào)性音樂的開端。它是20世紀(jì)音樂中，作曲家們較為熱衷的寫作手法。在本曲中普氏也有這方面的寫作。如例圖3，第（84-86）小節(jié)是普羅科菲耶夫第一樂章奏鳴曲呈示部的結(jié)束處。在第84小節(jié)中，上聲部旋律是G大調(diào)，低聲部旋律是bb小調(diào)。形成了兩個(gè)調(diào)性的同時(shí)進(jìn)行。

例圖3，選自普《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂章第46-47小節(jié)。

(3)無(wú)調(diào)性

無(wú)調(diào)性音樂主要依靠“固定的音組內(nèi)部關(guān)系”形成“音級(jí)集合”，并以此為作品的“核心細(xì)胞”來(lái)組織作品的音高關(guān)系。在普羅科菲耶夫的作品中，類似于這種“集合思維”的創(chuàng)作手法已經(jīng)存在。在《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂章中部（如下例圖4，88-89小節(jié)）開始時(shí)的上行律動(dòng)性音流以“四音組”的方式由左右兩手輪奏而出，其音高的構(gòu)造就體現(xiàn)出明顯的集合思維。以集合思維看，這些四音組主要采用了兩種集合，即 pc[0，1，2，5]和 pc[0，1，3，4]。經(jīng)過(guò)音型變化的交替后，這個(gè)片段又采取移位的方式重復(fù)，并保持了相應(yīng)的音高關(guān)系。集合思維是現(xiàn)代音高觀念中一個(gè)重要的現(xiàn)象，它在一定程度上解決了調(diào)性隱退后音高組織的問題，以一種更富邏輯化和數(shù)理化的觀念形成了音樂作品新的“音高組織結(jié)構(gòu)力”形式。

例圖4，選自普《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂章第88-89小節(jié)。

總 結(jié)

通過(guò)對(duì)普羅科菲耶夫《第八奏鳴曲》第一樂章的和聲分析與研究，我們發(fā)現(xiàn)普羅科菲耶夫《第八奏鳴曲》既是前面第六、七奏鳴曲在內(nèi)容與思想上的綜合，也是在寫作手法上的綜合。然而，這些寫作手法中，主要是體現(xiàn)著傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法的綜合運(yùn)用。他通過(guò)復(fù)雜的和弦結(jié)構(gòu)、調(diào)性的交替對(duì)置、無(wú)調(diào)性等寫作手法。讓我們不得不承認(rèn)，他是繼貝多芬之后又一位為我們提供了另一個(gè)“古典”與“創(chuàng)新”(傳統(tǒng)與獨(dú)創(chuàng)性)相結(jié)合范例的作曲家。總之，他的和聲化語(yǔ)言不僅是對(duì)傳統(tǒng)的繼承也富有革新個(gè)性的創(chuàng)造，為音樂技法向20世紀(jì)的音樂發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。

注釋:

①[美]庫(kù)特斯卡.20世紀(jì)音樂的素材與技法[M].北京:人民音樂出版社,2002,5（1）:42.

②[美]庫(kù)特斯卡.20世紀(jì)音樂的素材與技法[M].北京:人民音樂出版社,2002,5,（1）:40.

③[美]庫(kù)特斯卡.20世紀(jì)音樂的素材與技法[M].北京:人民音樂出版社,2002,5,（1）:52.

[1][美]庫(kù)斯特卡著.20世紀(jì)音樂的素材與技法[M].北京:人民音樂出版社,2001,5,（1）.

[2]孫維權(quán)，巢志鈺著.普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲（下冊(cè)）[M].上海:上海音樂出版社,2005,4,（1）.